1樓:匿名使用者
專門講油畫構圖的書比較少,其實攝影構圖的道理非常接近,無論是風景還是人物攝影,都有很多這方面的書,可以參考。
學油畫都需要學習哪些課程?
2樓:自殺者喬喬
先學素描,再學油畫就可以。素描基本功不一定要特別紮實,因為素描和色彩運用的是兩種語言,兩個系統的知識。但是素描的幾何體,透視方面都是必須過關的。
建議你多畫靜物素描聯絡構圖,構圖在任何畫面中都是佔第一位的。
學習油畫時要多欣賞大師的畫作,不斷學習,豐富自己的知識和色彩品位。
水粉和油畫用的是不同的材料,工具,差別還是有的,不需要為了學油畫而學水粉。而且水粉還是比較難畫的,效果也沒有油畫好,已經很少有人畫了。
一定要找個好老師啊!少走彎路。
3樓:水桶的魔法
首先應該學會素描啊,連形狀都打不好還怎麼上色,然後再學習水粉和基本的上色打基礎,然後再學習厚塗,油畫,反正時間要比較長就對了,興趣最主要,我學那時因為素描老學不好差點放棄了
4樓:悠然畫藝
基本功很重要 很要耐心的 先素描形體塑造 再色彩吧 說著比較簡單 但做起來很大的耐心挑戰!貴在堅持吧!加油!
油畫創作的構圖可以分幾類?
5樓:小白家裡小白
1、「v」 字形構圖:表示不穩定,向下移動。《發舟西苔島》畫中描繪的近處三姐妹各自帶著自己的戀人準備乘船向西苔島出發,尋求天堂勝景和永恆愛情的情景。
遠處的貴族男女有說有笑的準備登船的情景。
2、金字塔形構圖:暗示著穩定、完整、安全、牢固不破的感覺,如法國畫家熱裡柯的《梅杜薩之筏》。在畫面上,船帆與木筏上的倖存者正好構成乙個三角形,成為畫面的中心,向觀眾展現出船沉沒後倖存下來的人在海上漂泊的情景。
在木筏上面的人有的已經死去靜靜的躺在那裡,有的人為了可以繼續活下去而向遠方高呼,有的人坐在木筏上面不知所措... ... 而一堆振臂向前的人衝破了穩定的大三角形的束縛,又構成乙個動盪、富於激情的三角形。
3、鋸齒形構圖:表現痛苦,緊張,困難,艱險。喬托畫的《逃亡埃及》,在這幅畫中喬托完全拋棄了中世紀的繪畫習俗不在拘泥於從前刻板的要求,畫中人物擁有健碩的身體,充滿了世俗的人情味。
驢馱著一位手裡抱著孩子的母親,丈夫牽引著驢走在鄉間的路上,在路上也有許多過往的人,這幅作品就是展現出平常生活的作品。運用鋸齒形的構圖手法,突出畫面的緊張,艱險把逃亡路上的危險表現出的淋漓盡致。
4、斜線表現:斜線表現出的是一種激烈運動和不穩定的感覺,透納《泰晤士河和美德維河的匯合》,作品所繪的地點是在泰晤士河的北海人海口,那裡也是一條較小的河流,並增添該海域海浪的強度。
透納為加強風暴的強度,人為新增了更多的光線,畫面右端的船隻在烏雲的襯托下顯得特別光亮。事實上,在這種天氣下太陽被烏雲所遮蔽,陽光不可能強到將這些船隻折射得如此明顯。他運用斜線表現出船在風暴中的掙扎。
6樓:匿名使用者
一、油畫構圖的定義
構圖是指畫家在有限的一維空間裡,對所要表現的事物進行有序、科學的組織和安排後所形成的特定的結構狀態,以此來展現出作者的創作意圖。我們可以把繪畫的構圖理解為畫面的結構,關注主體物在畫面上的位置分割,以及線條、明暗、色彩等方面在畫面中的組織形式。
構圖對畫面整個色調的深入起了很重要的作用。為了使構圖能更加完美的表現出自己的想法要經過反覆數次的推敲、修改後才能最終確定下來。所以一幅成功的油畫作品不是隨隨便便得來的,而構圖則起著關鍵性的作用。
畫家們在長期的創作實踐中所接觸到的各種各樣的構圖問題最多,而他們的構圖能力一般都比較強,所以不少人把他們稱做構圖大師。那構圖有什麼作用吶?乙個作品的主題怎樣體現、怎樣能更好的突出這幅作品的主題、怎樣布置觀者才能一下看明白作者所要表現出的內容,這些都是要在構圖的幫助下才能完成的。
所以我們在作畫的時候一開始就要考慮構圖,只有通過構圖的規律才能使你的這幅畫更加有魅力,才能表達出你此時此刻對這幅畫的感受以及你要通過這幅畫所要表達的情感。
二、 油畫構圖的法則
在繪畫中,構圖起著十分重要的作用,成功的構圖可以突出畫面的主題思想。構圖的法則就是要將畫家心中所要表現出來的想法可以更完美的表現出來,用手中的畫筆巧妙的按著一定的規則將所要表現的主題加以組織和配置。
1、構圖的均衡和對稱
所謂對稱指的是形狀相同,分量相同,有平靜和穩重的感覺,可以產生動感協調美。而均衡是指兩種形狀上下不一樣,但在分量上相互影響相互聯絡的物體,均衡可以使雜亂的物象統一起來。達•芬奇《最後的晚餐》就是最好的例子,畫家選擇是聖經中的故事耶穌知道猶大出賣了他,並請所有**在逾越節晚上聚餐,為的是當中揭穿猶大。
當耶穌入座後便說了一句:「你們中間有人出賣了我」**們當聽到這句話時有的很是憤怒的問是誰,有的在一起議論起來,整個場面陷於深深的不安之中。
雖然是一字型的構圖,但是達•芬奇卻是讓一邊分了六個人,分成四組,每三個人組成一組即有動態感又有靜態感。這樣突出了坐在正**的耶穌雙手放在桌子上支撐著身體,頭微微的偏向一側,表情是無可奈何的表情同時也襯托出兩側**的動態,加劇了畫面視覺衝擊力的效果。耶穌是背景上各條棟樑的斜線的交點,觀眾的視線必然被引向耶穌的頭上,雖然耶穌左右四組門徒表情各異但他們的目光和動勢都朝向耶穌,因此,耶穌必然在視覺,動勢和心理上成為全畫的中心,兩邊人物各異但卻是均衡的。
2、疏與密的平衡
在一幅畫中只有疏而沒有密,或者只有密而不存在疏,都是不合理的構圖。畫面只有做到疏密得當的變化和統一的結合,才是較完美的構圖。這一點在《最後的晚餐》中也有體現,耶穌獨自坐在中間,而他的12個門徒則三人一組分坐兩邊,兩邊人物密集而緊湊,從而突出了耶穌的疏,也更凸顯出構圖的意圖。
三、 構圖的基本原則
構圖主要是表現油畫的主題思想,這是作者思想情感和藝術表現形式的有效統一,是藝術水平的最直接的體現。藝術家風格存在差異,那麼他們表現出來的主題也存在著多樣性。每幅畫的表現形式各有不同,但從中也可以看到一定的構圖規律。
1、「v」字形構圖
「v」字形構圖表示不穩定,向下移動。《發舟西苔島》畫中描繪的近處三姐妹各自帶著自己的戀人準備乘船向西苔島出發,尋求天堂勝景和永恆愛情的情景。遠處的貴族男女有說有笑的準備登船的情景。
3、 金字塔形構圖
這種構圖暗示著穩定、完整、安全、牢固不破的感覺,如法國畫家熱裡柯的《梅杜薩之�》。在畫面上,船帆與木筏上的倖存者正好構成乙個三角形,成為畫面的中心,向觀眾展現出船沉沒後倖存下來的人在海上漂泊的情景。在木筏上面的人有的已經死去靜靜的躺在那裡,有的人為了可以繼續活下去而向遠方高呼,有的人坐在木筏上面不知所措......而一堆振臂向前的人衝破了穩定的大三角形的束縛,又構成乙個動盪、富於激情的三角形。
他們乙個人推著乙個人直到用最後力氣舉起乙個人,那人向遠方拼命的揮舞著紅色的衣服希望對方可以看見,大家一起呼喊。他們對於生命的渴望與迫在眼前的死亡相比,它意味著生的希望。畫家畫出木筏在大海中搖曳著,海浪、狂風席捲著他們,突出表現了人們對於生存下去的渴望。
3、鋸齒形構圖
鋸齒形構圖常表現痛苦,緊張,困難,艱險。喬托畫的《逃亡埃及》,在這幅畫中喬托完全拋棄了中世紀的繪畫習俗不在拘泥於從前刻板的要求,畫中人物擁有健碩的身體,充滿了世俗的人情味。我們看到的畫面,驢馱著一位手裡抱著孩子的母親,丈夫牽引著驢走在鄉間的路上,在路上也有許多過往的人,這幅作品就是展現出平常生活的作品。
畫家把神變成了生活中的人,不再如以前一般高高在上,使觀者感覺到從沒有的親切之感。運用鋸齒形的構圖手法,突出畫面的緊張,艱險把逃亡路上的危險表現出的淋漓盡致。
4、斜線表現
斜線表現出的是一種激烈運動和不穩定的感覺,透納的《泰晤士河和美德維河的匯合》,根據畫家的記錄,該作品所繪的地點是在泰晤士河的北海入海口,那裡也是一條較小的河流,並增添該海域海浪的強度。油畫中,透納為了加強風暴的強度,人為新增了更多的光線,畫面右端的船隻在烏雲的襯托下顯得特別光亮。事實上,在這種天氣下太陽被烏雲所遮蔽,陽光不可能強到將這些船隻折射得如此明顯。
他運用斜線表現出船在風暴中的掙扎。
所以說構圖作為一種重要的形式語言,對油畫的作品來說也是至關重要的。完美的構圖可以更加清晰的表現出作者的想法,也可以讓觀者更加直觀的明白作者的創作意圖。
7樓:北京博藝畫室
一、視點構圖模式
1、平視型
視點一般在檯面與靜物的上面之間。通常給人自然、平易和親近之感。古典油畫經常運用這種形式,將豐富多樣的靜物造型放置在同一水平線上,在變化之中求得統一,尋求節韻之美。
2、仰視型
視點一般在靜物或檯面以下。視點愈低物體上小下大感愈明顯,給人以珍貴、高聳和神聖之感。一般用於讚美與弘揚之意。卡拉瓦喬《盛水果的花籃》便是這一型別的作品。
3、俯視型
視點一般在畫面或靜物上方。隨視點的上移,觀察和表現靜物檯面的範圍則更大,從二維空間趨於三維空間關係的表現,減舍靜物的重疊、隱匿及層次關係。似全景和特寫,顯露而充實,有一覽無餘和撲面而來之感。
二、三角形構圖模式
正置的三角形最穩定。等邊三角形構圖,一般是主體物置於正中,在其左右均衡地放置靜物,構成對稱、穩固的金字塔式。不等腰三角形構圖,一般運用**比例關係分割畫面的空間,達到既穩定、又變化的視覺效應。
三、圓形構圖模式
圓形的視覺特徵是圓心突出,視覺自然向圓心移動,有收攏、閉合感。藝考畫室由於圓周的張力是均衡的,所以圓周上每一點的視覺引力在均衡中流動,從而感覺上比較飽滿、完整。一般作為生命、運動、秩序、永恆、理想,團結、豐富、圓滿,幸福、統
一、和諧、浪漫等象徵。
四、方形構圖模式
其視覺特徵具有理性、規整和秩序的美感。方形檯面、方形靜物造型、靜物之間的組合或靜物與空間環境的組合都能產生方形構圖。
方形構圖可分為三種型別。豎式長方形構圖,具有正直、莊重、崇高、典雅的精神氣質。橫式長方形構圖感覺寬闊、舒展、大方和安寧。三是正方形構圖,給人以均衡、完整、統
一、永恆與樸實感。
五、s形構圖模式
1、尋求畫面結構的曲折、迂迴變化,形成開合、呼應、節奏、韻律的內在聯絡。
2、在畫面結構的縱深層次關係中按s形伸展。如運用靜物或襯布的走向趨勢,由近及遠,隱現斷續地誘導視線,去體驗情趣與神韻。資料來自****boyihuashi.***
我想學習古琴，有沒有相關的書，我想學習古琴，有沒有相關的書推薦
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