1樓:發達發達傑
現在通行的復律詩平仄有四種格式:制
七律(1)格
平平bai
仄仄du仄平zhi平,仄仄平平仄dao仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
七律(2)格
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
七律(3)格
仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
七律(4)格
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
每句的一、
三、五字可平可仄。但
二、四、六必須安平仄入率。
古詩如何分平仄?
2樓:蘇蘇蘇怡
五言的平仄,只有四個型別,而這四個型別可以構成兩聯。即:
仄仄平平仄,
平平仄仄平;
平平平仄仄,
仄仄仄平平。
由這兩聯的錯綜變化,可以構成五律的四種平仄格式。其實只有兩種基本格式,其餘兩種不過是在基本格式的基礎上稍有變化罷了。
(1)五律仄起式
仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。
仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。
春望(唐代-杜甫)
國破山河在,城春草木深。感時花濺淚,恨別鳥驚心。
烽火連三月,家書抵萬金。白頭掻更短,渾欲不勝簪。
白話譯文
國家淪陷只有山河依舊,春日的城區裡荒草叢生。
憂心傷感見花開卻流淚,別離家人鳥鳴令我心悸。
戰火硝煙三月不曾停息,家人書信珍貴能值萬金。
愁悶心煩只有搔首而已,致使白髮疏稀插不上簪。
另一式,首句改為仄仄仄平平,其餘不變。
(2)五律平起式
平平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。
山居秋暝(唐代-王維)
空山新雨後,天氣晚來秋。明月松間照,清泉石上流。
竹喧歸浣女,蓮動下漁舟。隨意春芳歇,王孫自可留。
白話譯文
空曠的群山沐浴了一場新雨,夜晚降臨使人感到已是初秋。
皎皎明月從松隙間灑下清光,清清泉水在山石上淙淙淌流。
竹林喧響知是洗衣姑娘歸來,蓮葉輕搖想是上遊蕩下輕舟。
春日的芳菲不妨任隨它消歇,秋天的山中王孫自可以久留。
另一式,首句改為平平仄仄平,其餘不變。
七律是五律的擴充套件,擴充套件的辦法是在五字句的上面加乙個兩字的頭。仄上加平,平上加仄。試看下面的對照表:
(1)平仄腳
五言仄起仄收 ○○仄仄平平仄
七言平起仄收 平平仄仄平平仄
(2)仄平腳
五言平起平收 ○○平平仄仄平
七言仄起平收 仄仄平平仄仄平
(3)仄仄腳
五言平起仄收 ○○平平平仄仄
七言仄起仄收 仄仄平平平仄仄
(4)平平腳
五言仄起平收 ○○仄仄仄平平
七言平起平收 平平仄仄仄平平
因此,七律的平仄也只有四個型別,這四個型別也可以構成兩聯,即:
平平仄仄平平仄,
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,
平平仄仄仄平平。
由這兩聯的平仄錯綜變化,可以換成七律的四種格式。其實只有兩種基本格式,其餘兩種不過在基本格式的基礎上稍有變化罷了。
(1)仄起式
仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
書憤(宋代-陸游)
早歲那知世事艱?中原北望氣如山。樓船夜雪瓜州渡,鐵馬秋風大散關。
塞上長城空自許,鏡中衰鬢已先斑。出師一表真名世,千載誰堪伯仲間?
白話譯文
年輕時就立志北伐中原, 哪想到竟然是如此艱難。我常常北望那中原大地, 熱血沸騰啊怨氣如山啊。
記得在瓜州渡痛擊金兵, 雪夜裡飛奔著樓船戰艦。秋風中跨戰馬縱橫馳騁, 收復了大散關捷報頻傳。
想當初我自比萬里長城, 立壯志為祖國掃除邊患。到如今垂垂老鬢髮如霜, 盼北伐盼恢復都成空談。
不由人緬懷那諸葛孔明, 出師表真可謂名不虛傳,有誰像諸葛亮鞠躬盡瘁, 率三軍復漢室北定中原!
另一式,第一句改為仄仄平平平仄仄,其餘不變。
(2)平起式
平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
長征(***)
紅軍不怕遠征難,萬水千山只等閒。五嶺逶迤騰細浪,烏蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍雲崖暖,大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪,三軍過後盡開顏。
白話譯文
紅軍不怕萬里長征路上的一切艱難困苦,把千山萬水都看得極為平常。綿延不斷的五嶺,在紅軍看來只不過是微波細浪在起伏,而氣勢雄偉的烏蒙山,在紅軍眼裡也不過是一顆泥丸。
金沙江濁浪滔天,拍擊著高聳入雲的峭壁懸崖,熱氣騰騰。大渡河險橋橫架,晃動著凌空高懸的根根鐵索,寒意陣陣。
更加令人喜悅的是踏上千里積雪的岷山,紅軍翻越過去以後個個笑逐顏開。
另一式,第一句改為平平仄仄平平仄,其餘不變。
擴充套件資料:
特定格式
在五言「平平平仄仄」這個句型中,可以使用另乙個格式,就是「平平仄平仄」;七言是五言的擴充套件,所以在七言「仄仄平平平仄仄」這個句型中,也可以使用另乙個格式,就是「仄仄平平仄平仄」。
這種格式的特點是:五言第三四兩字的平仄互換位置,七言第五六兩字的平仄互換位置。注意:在這種情況下,五言第一字、七言第三字必須用平聲,不再是可平可仄的了。
這種格式在唐宋的律詩中是很常見的,它和常規的詩句一樣常見。例如:
月夜(唐代-杜甫)
今夜鄜州月,閨中只獨看。遙憐小兒女,未解憶長安。
香霧雲鬟溼,清輝玉臂寒。何時倚虛幌,雙照淚痕幹!
白話譯文
今夜裡鄜州上空那輪圓月,只有你在閨房中獨自遙看。
遠在他鄉憐惜幼小的兒女,還不懂得你為何思念長安。
染香的霧氣打濕你的鬢髮,明月的清光使你玉臂生寒。
何時能並肩坐在薄帷帳下,月光照你我盡把淚痕擦乾。
一首詩只有兩個句子是應該用「平平平仄仄」的,這裡都換上了「平平仄平仄」了。
這種特定的平仄格式,習慣上常常用在第七句。例如:
渡荊門送別(唐代-李白)
渡遠荊門外,來從楚國遊。山隨平野盡,江入大荒流。
月下飛天鏡,雲生結海樓。仍憐故鄉水,萬里送行舟。
白話譯文
我乘舟渡江來到遙遠的荊門外,來到戰國時期楚國的境內遊覽。
高山漸漸隱去平野慢慢舒,江水一片彷彿流進廣闊的莽原。
波中月影宛如天上飛來的明鏡,空中彩雲結成綺麗的海市蜃樓。
但我還是更愛戀故鄉滔滔江水,它奔流不息陪伴著我萬里行舟。
3樓:唐寒夜
一、普通話分為四個聲調,陰平、陽平,上聲、去聲,在詩歌和對聯的格律應用中,把陰平和陽平(第一、二聲)稱為平聲,上聲和去聲(第
三、第四聲)稱為次聲。
二、舉例:
1、兩情若是久長時,又豈在朝朝暮暮?就是中平中仄仄平平,中中仄平平中仄。
2、春眠不覺曉,處處聞啼鳥。就是仄平中仄仄,仄平平中仄。
三、在詩詞中平仄的使用方式有一定格式,稱為格律。平聲和仄聲是指詩文的韻律。平仄是四聲二元化的嘗試。
四聲是古代漢語的四種聲調。所謂聲調,指語音的高低、公升降、長短。 平仄是在四聲基礎上,用不完全歸納法歸納出來的,平指平直,仄指曲折。
古詩一般情況:
五律平起:首句第一第二字均為平聲
五律仄起:首句第一第二字均為仄聲
七律平起:首句第二字必用平聲
七律仄起:首句第二字必用仄聲
對聯:(聯尾)上仄下平
4樓:檸檬不萌
1、 一般而言,第一聲第二聲就是平,
第三第四就是仄,輕音大多為仄,也會有平,看上下句的對仗
一般長音為平,第一聲和第二聲都是長音,能一直讀,比如烏———,讀起來可以拉很長,而三四聲輕音為短音,讀起來馬上就結束。
2、一般高中的詩都可用上面的方法,但也會有一些特殊情況,就看上下句對仗,韻律詩的上下對仗,舉個例子:平仄平仄平平仄,對的一般是仄平仄平仄仄平,但也會有對的是仄平仄平平仄平
3、對於古音就不說了,古音也不只是平上去入。補充乙個點,還有乙個叫中(這個考試應該不會考,反正之前沒見考過),就是可平可仄,原因是古今讀音差異和解法問題。
比如兩情若是久長時,又豈在朝朝暮暮? 中平中仄仄平平,仄中仄平平中仄 ,也可以中平中仄仄平平,仄中仄平平仄仄, 簡單一點就是仄平仄仄仄平平,仄仄仄平平仄仄
拓展資料:
平仄,是中國詩詞中用字的聲調。"平"指平直,"仄"指曲折。根據隋朝至宋朝時期修訂的韻書,如《切韻》、《廣韻》等,中古漢語有四種聲調,稱為平、上、去、入。
除了平聲,其餘三種聲調有高低的變化,故統稱為仄聲。
詩詞中平仄的運用有一定格式,稱為格律。平聲和仄聲,代指由平仄構成的詩文的韻律。平仄是四聲二元化的嘗試。
四聲是古代漢語的四種聲調。所謂聲調,指語音的高低、公升降、長短。 平仄是在四聲基礎上,用不完全歸納法歸納出來的,平指平直,仄指曲折。
上聲,去聲,入聲為仄,剩下了的是平聲。
普通話入聲消失,入聲歸入仄聲中的上去兩聲和平聲中的陰平、陽平,這導致用普通話判別詩詞平仄會有錯誤。
5樓:gold橙汁
要區別古詩的平仄,先要懂得四聲。四聲是古代漢語的四種聲調。聲調,指語音的高低、公升降、長短。
古人列舉了如下三十二個字,作為平仄基本知識鍛鍊的文字,只要能夠熟練地掌握這些字的平仄,那麼其他字的平仄,就可觸類旁通。
1.一二三四五六七**十;
這十個數字按次序分別為:入去平去上入入入上入。
2.甲乙丙丁戊己庚辛壬癸;
這十字的平仄分別為:入入上平去上平平平上。
3.子丑寅卯辰巳午未申酉戌亥;
這十二字分別為:上上平上平上上去平上入上。
五言詩中的平起平收句(第二字為平,末字為平),七言詩中的仄起平收句(第二字為仄,末字為平)中第
一、三或第
一、三、五字中必須有乙個平聲,否則就是「孤平」。
6樓:匿名使用者
古代漢語中分為平、上、去、入四聲,而現代漢語則由陰平、陽平、上聲、去聲構成,因此從古代到現代語音變化可概括為八個字:平分陰陽,入派三聲(入聲合入到平、上、去三聲中)。即我們現在說的普通話裡已經沒有入聲(但是有些方言裡還保留有部分入聲)。
古人作詩講究平仄,如果以現代漢語來看,陰平、陽平屬於平聲,上聲、去聲屬於仄聲,現在普通話裡不存在的入聲也屬於仄聲。這樣就會出現乙個問題,即現代漢語中的陰平、陽平中的一些字,雖然在今天看屬於平聲,但是如果它們是由古代漢語中的入聲轉化來的,那麼在古代就應該歸入仄聲,而非平聲。
下面的表列出了一些常用字,它們今讀陰平、陽平,但在中古時期卻是入聲字。同時需要補充的是,鼻音韻尾(n、ng)的平聲字在這裡查不到,就是說不必再從表中查詢,可直接認為是平聲。
b:八捌,拔跋魃,白,薄雹,逼,荸,癟鱉憋蹩,別,亳孛勃渤脖鈸舶伯鉑魄(落魄)柏(柏林)泊箔博搏踣撥剝;
c:擦,插鍤,察,拆,吃,出,戳,撮;
d:答搭,達韃耷褡妲怛靼,纛,得德,滴,迪的糴鏑嫡狄逖荻滌敵笛,跌,諜蝶牒喋蹀碟迭疊垤,督,毒篤獨髑讀犢黷瀆櫝,咄掇,度(揣度)鐸奪;
e:額;
f:發,罰乏伐筏閥,佛,縛(縛藥),服伏袱弗拂福幅蝠;
g:割胳格咯骼閣擱疙鴿革鬲隔[木鬲]膈嗝,刮聒,郭,國蟈虢;
h:哈,蛤(**),喝,合盒盍曷涸翮核劾鶻紇,黑嘿,忽惚,滑猾,豁,活;
j:疾跡積激擊唧緝績,及汲極級圾急蒺嫉輯集給藉籍脊鯽棘即姞殛亟戢,夾浹,鋏頰,截桀傑竭碣揭捷睫婕潔頡結拮鮚接節癤劫孑,掬鞠,菊桔局跼,絕掘崛倔撅厥橛钁蹶蕨獗決訣抉角(角色)桷覺譎爵噱攫;
k:嗑瞌頦殼咳,哭窟;
l:拉邋;
p:拍,劈,撇,潑,撲,僕璞瀑;
q:七染漆戚,掐,曲,缺闕;
s:塞,殺剎鎩煞,勺芍杓,舌折,失溼蝨,十拾石食蝕實什識,叔,孰熟塾贖淑秫,刷,說,俗,縮;
t:踏(踏實)塌遢,踢剔,貼帖,突凸禿,託脫;
w:挖,屋;
x:膝昔惜吸息熄媳析淅晰悉錫夕汐,習席襲隰檄,俠狹峽匣狎轄瞎黠,挾葉(葉韻)脅協歇蠍,薛,學穴削;
y:鴨押,一壹揖,約曰;
z:雜匝鉔,鑿,則責幘簀澤擇,賊,炸(油炸)鍘閘軋(軋鋼)扎札,摘,宅翟,著(著急),蟄螫折哲蜇折輒轍,只(乙隻)織汁,直值植殖侄執職躑,粥,軸妯,逐燭竹築竺,卓桌捉拙,琢啄灼酌茁濁斫濯
下面以詩為例略加解釋。
上聯 1 白日依山盡, | | ― ― |
2 黃河入海流。― ― | | -
下聯 3 欲窮千里目, | ― ― | |
4 更上一層樓。 | | | - -
我們先根據上表標出這首詩的平仄。對於第一句來說,「白」字讀陽平,因此需要我們的特殊注意,上表中有出現,說明在古代「白」讀入聲,此處應標仄聲。「依」、「山」讀陰平,但是上表中沒有出現,因此仍然標平聲。
「日」和「盡」不屬於陰平、陽平,因此不必查表,直接標仄聲就可以了。其實對於以鼻音做韻尾的「山」來說,也不必查表,可直接認為是平聲。其餘三句同理。
下面是我所要講的重點之處了,前兩點所提到的平仄,均指每句的第
二、四兩字,其餘字則沒有這些限制。第三點請看括號中的說明。此處還是主要以這首五言詩為例,對於七言詩來說,以下幾點就是指每句的
二、四、六三字而言了。
一、從每句中來看,平仄是相間的;從每聯中看,平仄是相反的,上聯後句與下聯前句平仄相同。前者就是說「日」與「山」,「河」與「海」,「窮」與「裡」,「上」與「層」,平仄要交錯,不能相同。後者是說上聯中前句「日」和「山」與後句「河」和「海」平仄正好相反,下聯也是如此,而上聯後句(詩的第二句)中的「河」和「海」與下聯前句(詩的第三句)中的「窮」和「裡」平仄則相同。
二、每句句末不能出現連續的三個平聲。如
更上一層樓 | | | - - 正確
更上三層樓 | | ― ― ― 錯誤
輕舟已過萬重山 - - | | | - - 正確
輕舟已過千重山 - - | | ― ― ― 錯誤
三、五言詩中的平起平收句(第二字為平,末字為平),七言詩中的仄起平收句(第二字為仄,末字為平)中第
一、三或第
一、三、五字中必須有乙個平聲,否則就是「孤平」。如
黃河入海流 ― ― | | - 正確
大河入海流 | - | | - 錯誤
千里江陵一日還 - | - - | | - 正確
萬里江陵一日還 | | - - | | - 正確
萬里武昌一日還 | | | - | | - 錯誤
急求七言律詩押韻！平仄！要8句的那種急求最
七絕 善 蓮花盛開佛坐禪 碧泉托福藕葉伴 千種慾望求仙佑 萬種情懷乃為善 收藏於昨天 求大神幫寫首律詩，7言5言都可以，最好8句的，平仄要正確，如果有押韻就更好了。證明題材也要有個範圍 你這讓人怎麼寫 不如去全唐詩 自己找個生僻點的 千萬記得不要在網上 查詢 已發，春 xx融 求一首原創七言律詩，平...
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每個時辰分始 中 末時,如何區分
晝夜24小時，分成十二個時辰，每個時辰固定分2個小時，例如 夜11時交子時至1時 1時交丑時至凌晨3時 3時起交寅時至5時 按子時辰來分，過11時初交子時則為子時頭 始 12時左右為子時中，接近1時則為子時未，以此類推為民間簡單演算法 若按每時辰2小時計，120分按始 中 末分，各為40分鐘，剛交接...