1樓:匿名使用者
高橋留美子?牛姨?clamp四個人?天野明?武內直子?高無奈月?
不是都是男的,只是你很少關注女性大師級漫畫家的作品吧。。。
目前日本有哪些大師級的漫畫家
2樓:匿名使用者
大友克洋、車田正美、岸本齊史、尾田榮一郎、久保帶人
3樓:匿名使用者
手塚治虫,宮崎駿,大友克洋,士郎正宗,北條司,井上雄彥,鳥山明,小畑健,桂正和,尾田榮一郎
日本為什麼出了那麼多的優秀漫畫家?
4樓:匿名使用者
日本人從小受的教育就和中國大大不同 他們不像中國人一樣死板 他們懂得什麼叫創新懂得用自己的頭腦想問題中日動漫差距
其實我們國家和日本的起跑線是一樣的,如果大家看過50年代我們國家投拍的一部有代表性的動畫片叫做《美猴王》的就知道了,而和《美猴王》同時代的日本動畫片代表是《白蛇》,無論從畫風和技巧上來看,我們都比日本的優秀!!!可是為什麼從60年代之後,我們的差距卻越拉越大了呢?當然,我個人觀點是這不排除政治因素,在那文革動盪的歲月裡,不可能有很優秀的動畫片出現,(電影都沒有,何況動畫片,試想一下,我們現在在cctv-6裡面看到的老電影有幾部是文革的時候拍的,《小兵張嘎》,《閃閃的紅星》之外就很少了),大部分都是50年代投拍的戰爭片!!!
),而同時代的日本動畫業又怎麼樣了呢?60年代的日本正好是經濟發展的啟動期,政治經濟都在飛速發展,人民對物質文化的需要很強烈,就如我們80年代一樣!!在這一歷史背景下,日本的動畫業飛速發展,出現了大批的動畫高手,其中以手塚治虫為代表的高手,創立了獨特的日本漫畫風格!!
並培養了一大批的動畫從業者,今天我們看到的宮崎俊,高田薰等身上都能看到手冢的影子!!!
可以不客氣地說,60年代到80年代這20年是我們動畫發展的停滯期,可想而知為什麼我們現在的動畫為什麼有這麼大的差距,這是沒有辦法的客觀原因,如果只是這種因為政治的原因造成我們的落後,我們沒有什麼好抱怨的,畢竟動畫只是精神生活方面的。經濟倒退20年我們都不再悲哀,而改革開放奮起直追!!!動畫落後又有什麼好抱怨,悲哀的呢?
可是,果真只有政治原因麼?答案未必!!!!想想當年80年代中期的時候,我們的有些動畫廠出了一批像《黑貓警長》等既有故事性,又有趣味性,而且美術還相當不錯的動畫片,可以說是我們動畫的復甦,可是以後90年代這十年出了什麼呢?
可以說-------沒有!!! 想象的出來 中國現階段的動漫 幾乎都是給小孩子們看熱鬧的 在最喜歡動漫的青少年們眼裡的幼稚動漫 都已經讓國產越來越遭人鄙視 本人就是例子我們的動畫業者的定位有問題,為什麼非的定位於5-10歲呢?
我們已經成年也很愛看動畫片麼!!!看動畫片並不代表幼稚。並且日本美國的動畫片定位,雖然也主要是孩子,但是也兼顧了成年人的欣賞水平,宮崎俊的吉比利工作室出產的動畫片國內的孩子看過的有幾個呢?
大部分的觀眾都是我們這些成年人!!!
而且中國其實並不缺乏動畫製作者,可是由於沒有合理而有效的把他們利用起來,而使他們流失到日本或美國在中國的動畫部裡去了,具體什麼情況我也不太清楚,好像從一篇報道上說,深圳有一大批的我國優秀的青年漫畫家在替日本公司畫畫!!他們畫出的漫畫冠以日本的名義再打到中國來!!!!可悲呀!!!!
為什麼不加以組織利用呢?
為什麼我們不能出現像日本吉比利這樣的工作室呢?可能與經濟環境與人的意識有關。何其悲哀呀!!!!
這種現象出現,完全是唯利是圖、不負責的盜版書商造成的。在日本,漫畫有嚴格的限制級,按年齡、性別取向分類,劃分很細,還分12歲以下、18歲至20歲、**等閱讀限制,在書店裡必須在不同區域擺放,有專人監督。因為日本漫畫不是像國內漫畫,題材還限制在諷刺、幽默或一些淺顯的兒童故事,他們的漫畫創作涉及到很深刻的主題,日本有名的漫畫家裡中滿智子的作品就是根據名著《紅與黑》改編。
國內盜版商不但不管限制級別,還專門將一些不適合兒童的讀物以兒童讀物面目出版,這對中國青少年的成長是很不負責任的。
5樓:匿名使用者
中國漫畫現在的狀況的確是不如日本,因為漫畫在日本是乙個非常受重視的產業,並且有很多年的基礎,就像中國的桌球一樣,不是隨便哪個國家就能比得下去的
6樓:匿名使用者
還有宮崎駿。大概是因為漫畫這東西在日本比較普及吧。
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