1樓:丶小傻瓜給你糖
分析《傷逝》的主要藝術特色:
答:大量的內心獨白和深重的抒情性是
62616964757a686964616fe4b893e5b19e31333361303733《傷逝》的主要藝術特色。
在結構上採用第一人稱手記的形式,以抒情主人公「我」的思想感情發展為主線,將人物、事件等連綴起來,極富感**彩。在描寫方法上不重外貌描寫,而是採取多種形式,細膩逼真的刻畫人物的內心世界及其思想感情的變化,如心理描寫、內心獨白等。
在語言上大量採用反覆、排比、比喻等詩歌常用的手法,增強了**的抒情性。以倒敘的形式,回顧從戀愛到感情破滅的一年的經歷,以主人公的切身感受來抒發他曾有的熱烈的愛情,深切的悲痛和願入地獄的悔恨,把主人公的感情發展脈絡清楚地表現出來。
此外,**的細節描寫也頗具匠心,油雞和阿隨的命運同子君感情變化相呼應,收到了以小見大的效果。
簡析《傷逝》的思想內涵:
《傷逝》是魯迅惟一的愛情**。它的思想內涵一方面在於探索婦女解放的道路。子君是受過「五四」新文化運動洗禮的知識女性。
她以個性解放為思想**,為自己的戀愛婚姻自由而奮鬥,和涓生建立起小家庭。但是勝利的喜悅卻是悲劇的起點。悲劇的社會根源是封建勢力的壓迫。
封建勢力視青年自由戀愛為喪風敗俗,涓生的失業加速了涓生和子君感情的**。但子君及所信奉的個性解放思想的侷限性,也是造成悲劇的思想根源。子君追求的只是戀愛婚姻自由,奮鬥目標的實現,就把狹窄的小天地當做整個世界,把小家庭生活當做整個人生意義。
這樣,人的性格也就必然變得庸俗空虛,膽怯虛弱,愛情也因此褪色,這說明,離開了社會改革,婦女追求個人自由幸福,是很難實現的。另一方面也是對小資產階級知識分子道路的探求。小資產階級知識分子涓生的性格悲劇說明首要的是要比較清醒地認識現實,去掉喚醒,才能在嚴酷的現實中站穩腳跟,不失去「現在」,才可能有未來。
魯迅作品《傷逝》賞析
2樓:li小狐狸
《傷逝》是現代文學家魯迅於2023年創作的,是魯迅唯一的以青年男女戀愛婚姻為題材**。
《傷逝》不同於當時流行歌頌戀愛至上的作品,也不同於傳統名著中以死殉情的悲劇。魯迅用**形式,把婦女婚姻和青年知識分子的問題跟整個社會制度和經濟制度的變革聯絡起來,以啟示廣大青年拜託個性解放和個人束縛,探索新的路。
《傷逝》以主人公涓生哀婉悲憤的內心獨白的方式,講述了他和子君衝破封建勢力的重重阻礙,追求婚姻自主建立起了乙個溫馨的家庭,但不久愛情歸於失敗,最終以一「傷」一「逝」結局。
《傷逝》中的女主人公子君是乙個接受了「五四」時期個性解放的新女性。她追求戀愛自由,婚姻自主,反對反對封建勢力對她戀愛,婚姻的干涉,束縛。因此,她莊嚴的對涓生宣稱「我是我自己的,他們誰也沒有干涉我的權利!
」。並不惜和封建舊家庭鬧翻,好不理會「老東西」,「小東西」和路人的譏笑,坦然如無人之境,和涓生自由戀愛並組成了乙個小家庭。可是當她得到娟生的愛情之後,就以為找到了幸福,達到了自己的人生目標。於是,不再讀書,不再思想,甚至連過去戀愛時,「偶有議論的衝突和意思的誤會也沒有了。
」而安于小家庭主婦的角色,樂於做飯,餵雞,餵狗,把小家庭生活作為其人生的全部意義,甚至為了油雞與房東太太明爭暗鬥,性格也變得怯弱,昔日的勇敢無畏更是蕩然無存,從而變得平庸起來,這使涓生不滿,憤怒,進而絕望於愛情。很明顯,子君雖然接受了新思想,但是她還未拖盡舊思想的束縛。從本質上說,就是從乙個牢籠衝進另乙個牢籠,並未取得真正意義上的解放。
而男主人公涓生是「五四」新思潮影響下的具有民主主義思想的新青年。他跟子君談家庭**,談打破舊習慣,談論詩集。他大膽的向子君求愛,愛得熱烈純真。
同居以後,涓生不滿於子君的碌碌無為,他清醒地感悟「愛情必須時時更新 ,生長, 創造 」,並認為「安寧和幸福是要凝固的。」
待到失業來襲,家庭生活難以為繼,他很快的認識到「人必須活著,愛才有所附麗。」他並未沉溺於愛情和家庭的小圈子,而是向周圍的大社會尋求生計,於是發奮地寫**,譯書。這是涓生思想比子君更為開闊的表現。
但他感到子君「捶著自己衣角」,致使他難以擺脫眼前的困境,遠走高飛尋找新生路。乙個止步不前,乙個不斷前進, 導致涓生對子君說出 「我不愛你了」的話 ,導致了二人的愛情破裂和分離,最後子君抑鬱而終
**通過對涓生和子君的愛情,婚姻及其悲劇的描寫,探索了婦女解放的道路問題和小資產階級知識分子的人生追求問題;揭示了離開了社會改革,婦女追求個人自由幸福是很難實現的這一道路;形象地指出只有認識現實,拋掉幻想,才能在嚴酷的現實中站穩腳跟。
同時,《傷逝》也揭示了涓生和子君愛情悲劇產生的原因,社會的壓迫是其社會原因,更重要的是涓生和子君的個性解放思想不夠徹底是造成其悲劇的原因。
3樓:匿名使用者
當理想的帆遭遇現實的礁
——《傷逝》賞析
作為魯迅先生唯一的愛情**,《傷逝》是一出發人深省的愛情悲劇,全劇以男主人公涓生的內心回憶敘事,講述了一對為追求戀愛自由和個性解放的青年男女相知、相愛、出走、結合,最終卻分離毀滅的愛情悲劇,深刻細微地揭示了他們在愛情與婚姻,理想與現實之間的彷徨與掙扎。當理想的帆遭遇現實的礁,當面對生存與愛情的衝突,我們該如何應對?《傷逝》對此的思考與解剖不得不說深刻。
通過有關資料可以得知,魯迅寫《傷逝》是在2023年10月。如果劃定一條時間座標軸,那麼在2023年之前的2023年7月魯迅和他弟弟周作人徹底決裂,這一決裂對魯迅而言「八道灣」這個大家庭從此消亡;2023年以後的2023年,魯迅和許廣平在上海開始了正式的同居生活,乙個新的家庭從此誕生。2023年這一年亦是魯迅個人生活中起承轉合的一年。
由此,作為魯迅先生**中最撲朔迷離的一部,《傷逝》可以看成是一部魯迅的心情**,它反映了魯迅在這段時期的心路歷程。其意義和價值自然不言而喻。
個人認為,魯迅先生的《傷逝》通過涓生和子君的愛情悲劇,揭示了當時社會最需解決的兩個問題。
首先是封建腐朽的時代只會禁錮人們的思想,壓抑人們的性格。《傷逝》的時代背景是傳統的封建禮教與新進的民主思潮激烈衝突的五四時期。涓生和子君作為覺醒的知識分子熱切追求自由的愛情,但是整個社會的沉滯、腐朽不可能不毀滅這個愛情的綠洲。
千百年來深深禁錮人們思想的封建禮教不會允許愛情自由,他所允許的是「父母之命,媒妁之言」,一旦脫離了他們的準線,就是所謂的「叛逆者」。對於涓生和子君希望獲得婚姻自由和愛情上的自由這乙個小小的願望,是當時那個社會所容不下的。這也是造成他們最後愛情悲劇的社會原因。
其次是當時知識分子自身所缺乏的責任感和承擔的勇氣,以及對自由和愛情的盲目。當愛情的激烈褪去之後,我們該如何去面對平淡如水的婚姻生活?當理想的烈焰一閃而過,我們又如何在現實的灰堆中保留它零星的光芒?
這是涓生和子君面臨的最大問題,麵包和愛情哪個更重要?顯然涓生和子君愛情的帆觸到現實的礁,四分五裂消亡了。「我要將真實深深地藏在心的創傷中」這是涓生無數次的吶喊。
可是究竟什麼是真是?麵包嗎?為了這乙份真實,涓生對子君的愛不能稱為真愛。
追求子君的時候「照見我含淚握著她的手,一條腿跪了下去......」可日後,卻只當作是淺薄可笑的電影一閃,如此浪漫純真的求愛形式就被涓生增加踐踏了。這份愛情正是那個提倡愛情必須時時更新、生長、創造,最後卻為了求生而離開子君的涓生親手埋葬的。
子君是個悲劇性的人物,她對愛情的盲目純真一開始就奠定了她的悲劇色彩。涓生的「無愛之愛」又起了乙個催化劑的作用,加深加快了她的悲劇化程序。
涓生和子君之間的問題是需要解決的,這也是兩個人在思考的問題。拋去**表面所傳達的,這又何嘗不是魯迅當時所探尋答案的問題呢?**中反覆提到「新生的路」。
可何為「新生的路呢?」涓生在尋找,魯迅在彷徨,「新的生路自然還有很多,我約略知道,也間或依稀看見,覺得就在我面前,然而我還沒有知道跨進那裡去的第一步的方法。」文中類似這種明明知道有新生的路存在,卻無法找見,想去追尋卻無可奈何的描寫有好多處。
此時,聯絡到魯迅在2023年的處境,可以發現涓生和魯迅在有一點上到是一致的:他們都希望脫離原有的家庭原有的「妻子」。這與魯迅當時的境遇和心境是極其吻合的。
我們應該說,在2023年的那個時刻,魯迅用《傷逝》表達了他的心情。
4樓:匿名使用者
許先生的作品繁多,魯迅也是我喜歡的作者之一。他的作品真的是氣勢磅礴。許先生的作品繁多,魯迅也是我喜歡的作者之一。他的作品真的是氣勢磅礴。
5樓:匿名使用者
故人的傷,自己的痛。曾經的痛,一生的共勉!
魯迅的《傷逝》子君和涓生愛情悲劇原因是什麼?
6樓:舊城南憶往
原因:一、社會自身的原因,黑暗社會的重壓、封建禮教的束縛。
二、 涓生和子君本身的性格弱點注定了他們愛情悲劇的乙個必然原因。
三、經濟上的困頓,使他們失去了輕鬆自如的心態,他們的愛情也就一步一步地走向滅亡。
原文節選:
如果我能夠,我要寫下我的悔恨和悲哀,為子君,為自己。
會館裡的被遺忘在偏僻裡的破屋是這樣地寂靜和空虛。時光過得真快,我愛子君,仗著她逃出這寂靜和空虛,已經滿一年了。事情又這麼不湊巧,我重來 時,偏偏空著的又只有這一間屋。
依然是這樣的破窗,這樣的窗外的半枯的槐樹和老紫藤,這樣的窗前的方桌,這樣的敗壁,這樣的靠壁的板床。
深夜中獨自躺在床 上,就如我未曾和子君同一居以前一般,過去一年中的時光全被消滅,全未有過,我並沒有曾經從這破屋子搬出,在吉兆胡同創立了滿懷希望的小小的家庭。
不但如此。在一年之前,這寂靜和空虛是並不這樣的,常常含一著期待;期待子君的到來。在久待的焦躁中,一聽到皮鞋的高底尖觸著磚路的清響,是怎樣地使我 驟然生動起來呵!
於是就看見帶著笑渦的蒼白的圓臉,蒼白的瘦的臂膊,布的有條紋的衫子,玄色的裙。
她又帶了窗外的半枯的槐樹的新葉來,使我看見,還有掛在 鐵似的老幹上的一房一房的紫白的藤花。
然而現在呢,只有寂靜和空虛依舊,子君卻決不再來了,而且永遠,永遠地!......
出處:出自魯迅的《傷逝》。
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