1樓:地方歇後語
對於乙個有要求的實力派來說,做出令自己和聽者滿意的**已經成功,徐佳瑩用作品書寫自己歌壇人生,她的用心良苦和令人回味的表演以及有目的的編排讓我們看到乙個女孩成長成熟和成功的路程
2樓:匿名使用者
後起之秀少有的極具才華的創作型女歌手。
鼻音重如何把歌唱好聽
3樓:陽光語言矯正學校
鼻音重為什麼不解決鼻音重的問題呢。根據問題的描述,發音鼻腔都要共鳴一下,屬於開放性鼻音。
如上圖所示,正常情況下發鼻音軟顎與咽壁需要呈開啟狀態,讓氣流通過鼻腔,對發出的聲音產生共鳴從而產生鼻音,漢語中鼻音音素有m、n、ng。
而如果不發鼻音時,氣流不應該通過鼻音,但如果軟顎與咽壁一直處於開啟狀態,不能阻止氣流通過,就會導致非鼻音音素也帶有鼻音色彩。
問題沒有描述清楚正常說話時是否也會帶有鼻音,如果是的話,還要找到原因,是否有先天腭裂的經歷(或者隱性腭裂一直存在),或者只是發音動作無法正常完成,是否發音器官功能或者發音習慣的問題。要具體情況具體分析。
而假如只是唱歌時會出現這種鼻音重的問題,那就是唱歌時改變了發音方法,這就不是我研究的領域了。
4樓:匿名使用者
假聲,就像男人唱出女人的聲音。濃沒關係!只要動聽才是真的,你看,張雨,許志安,張衛健,蘇永康等等,,都音比較濃呀,還不是一樣很多人喜歡聽。
而且感覺很好啊!不一定非要刻意去改變啊,自然就好。在說了唱歌的歌手都有屬於自己的歌聲也是一種風格!
你還是好好發揮在用自己的原音唱吧。假聲唱或是模仿,,不是長久的!刻意模仿也很累,而且不一定就能發揮的很好!
希望你會愛上自己的聲音——
一首很有名英文歌,叫什麼?很好聽,乙個女的唱的,很老了,世界名曲,那女的聲音很柔,09年聽的
5樓:匿名使用者
because of you
6樓:我不逃避
my heart will go on
7樓:輝煌時代卡卡
just give me a reason
8樓:李詠祺
yesterday once more
請問什麼英文歌勵志好聽簡單又適合高中生全班合唱的
9樓:90後鉮話
yesterday once more 我們高一時每次上英語課前都聽這首歌
10樓:你是童話
you are not alone
lemon tree
moonlight shadow
唱歌聲音低沉、粗,總是跑調,有時候很矮的音都唱不上去,怎樣讓聲音變得細一點、尖銳一點啊?求幫忙
11樓:劉志剛
我是在***娛樂場所做了將近十年歌手的人,給你一些建議。要練好歌曲
和氣息須從以下幾點做起。
一、很多人學歌就是直接唱,豈不知聲由氣發。沒有氣息配合的唱歌就是瞎唱。出現走音跑調等現象。
因為你無法控制你的氣息也就無法控制你的聲音。當然,也有個別人沒怎麼練也唱的不錯。那是因為他自己都不知道他本能對氣息控制的很好。
但即便有天賦,要想唱好歌都必須先練氣。
二、如何練氣?教你幾個簡單的辦法但很見成效。因為這些方法已經經過了幾代歌唱家的驗證。
1、吸氣像聞花一樣 出氣像吐絲一樣
2、急喘氣 快速的出氣吸氣。俗稱狗喘氣。
3、用一口氣從1往10、20數。數的越多時間越長越好。但要慢慢來,循循漸進。一開始不要太多,否則會出現缺氧的情況。
三、什麼是丹田氣?
聲外出,氣下沉。是為丹田氣。空箱可納萬物,取之不盡。就是指的丹田氣。丹田的位置在小腹。
四、怎麼感受到丹田氣的存在和運用?
方法很簡單:在我們睡了一覺起來,打了乙個長長的懶哈欠。這個時候你會發現氣和聲音出來了小腹卻鼓了起來。這就是丹田氣。
12樓:冢
我也是這樣,沒有必要去改變它,按照你的風格唱就好了
唱過歌詞都是人名的歌,歌聲沙啞乙個調,男歌手,有點像鄭智化的風格,也會唱英文的歌。男生一般愛聽
13樓:匿名使用者
論知名度黃家駒遠勝過鄭智化,論運氣則鄭智化遠勝過黃家駒。兩人差不多同齡,同是流行樂壇的異端,但黃家駒卻如此不幸地於2023年英年早逝,而那時正值他事業的高峰期。為此,beyond樂隊很長一段時間一蹶不振,廣大歌迷也黯然傷神。
這兩位優秀的流行歌手的歌曲風格大相徑庭,很耐人尋味。下面作者試圖對其粗略分析之。 鄭氏歌曲的質量主要體現在其歌詞上,因為他有比較深厚的文化修養,而曲的創作比較粗糙化。
這是就整體而言,偶爾也少數精品。這則因為他不識樂譜,所作曲子是憑藉他超強的**感悟力哼出來然後再讓人記錄整理而成的。黃氏歌曲的質量主要體現在曲子上,因為他具備專業的**素質,而自己作詞的歌曲較少。
不過雖是少數,但差不多都是精品。這則因為他歌詞的創作主要依靠一種青春的激情和生活的感悟。因而基本可以認為鄭氏之歌屬於現實主義,黃氏之歌屬於浪漫主義。
鄭氏之歌既飽含情感,亦多冷靜思考。所以歌詞中除凝鍊的敘述、動人的抒情之外,精闢的議論也屢見不鮮,讓聽眾在接受情感上的洗禮之後,也能從中獲得某些啟示。而黃氏這歌多激情的宣言,少理性的思索。
由黃氏作詞的《光輝歲月》、《amani》、《海闊天空》三首歌,無論是從曲子還歌詞方面來說,每一首無不是激情澎湃。聽這類歌讓人心情亢奮、熱血沸騰,如同讀梁啟超的《少年中國說》一類的文章。知道這一點之後,則對黃氏選擇搖滾樂,就能很好理解。
這種**形式完全符合黃氏歌曲的風格,能使黃氏那種浩瀚、澎湃的激情得到充分的釋放。 兩位歌手的歌都是很富於感情,然而風格卻迥然不同,是何原因呢? 鄭氏之歌直接描寫現實,所以非常關注當下的現實生活,尤其關注底層民眾的命運。
苦難成份較多,感情比較憂傷,所以低沉和傷感幾乎是鄭氏所有歌曲的底色。有時這種傷感甚至達到絕望的程度。這種絕望感在《水手》和《朋友,天堂好嗎》中有所體現。
前者中有這樣一句歌詞:「尋尋覓覓尋不到活著的證據。」後者中有這樣幾句歌詞:
「朋友/天堂好嗎/我還厚著臉皮繼續活著/反反覆覆有太多藉口/找不到真正的理由。」但我們絕不能因此就把鄭氏的歌曲給否定掉,說它們過於感傷,思想消極。鄭氏在歌中流露出的絕望感是可以理解的。
乙個對現實極為關注,對生命極為真誠的人,在面對現實社會深重的苦難感到無可奈何的時候,是很難抑制住絕望感的。但它並不意味著他失去了改變現實的信心和勇氣。絕望感僅僅是讓他對現實有乙個理性而又清醒,以便用一種更堅定的方式來對抗黑暗、改變現實。
當年魯迅走的就是這樣一條路。 黃氏之歌主要是抒發其心中對人生和世界的美好未來充滿希望的激情。他眼光放得寬看得遠,精神樂觀,對現實生活中的苦難能夠坦然對待,熱情呼喚美好情感。
《海闊天空》中這些特點都體現得比較明顯。光看標題,都能體會到一種大氣魄、大胸懷。而在《amani》、《光輝歲月》中,眼光放寬到全球,描寫的是世界性的主題愛、和平、平等。
《amani》中有幾句描寫苦難的歌詞,但它們僅僅是為後面作者呼喚愛與和平、引吭高歌,釋放激情作鋪墊。 儘管鄭智化與黃家駒的歌曲風格大相徑庭,但在抒發自己的真實情感,表達對世界的關還方面是相同。這與流行樂壇矯揉造作,**呻吟的主流相去甚至,他們都被我視為異端。
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我認為其實並不會的，徐佳瑩在歌唱方面的實力一直很好，在演唱歌曲的技巧方面也是備受大家所喜愛和關注的，她的歌唱也必然沒有退步的，之所以有大家所稱的 名次一直靠後 真真正正的原因是 歌手 之中的每乙個選手實力都很強勁，時而名次高時而名次低也是很正常的情況的。近段時間以來的徐佳瑩在娛樂圈之中的發展更加順利...