1樓:像昨天
看一回凝靜的橋影,
數一次螺細的粼紋,
不是我倚暖了闌干的青苔,而是青苔濕潤我心,
難忘七月的黃昏,
像墨潑的山形,襯出輕柔暝色,
碧曼曼,七分鵝黃,三分桔綠,
但已是燈火散盡,笙歌去矣,剩下的只是人去橋空......
你得選你觀賞的時辰,英倫半島的春天才是荒謬的可愛,尤其是它那四五月間最漸緩最艷麗的黃昏,那才真是寸寸**。在康河邊過乙個黃昏是一服靈魂的補劑,那時甜蜜的單獨,那時甜蜜的閒暇。一晚又一晚的,你只是出神地倚在橋闌上向西天凝望.
你行行復行行,偶然一回眸,身處的正是楊柳岸的曉風殘月。葦葉般修長的身影浮動在康河中的清荇上,你是英倫的沈郎清瘦不勝衣;在清朝,在傍晚,你常去天然的織錦草地上坐地,有時讀書,有時看水,有時仰臥著看天空的行雲——靜極了,水溶溶的一切,十數匹黃牛與白馬,脛蹄沒在恣蔓的草叢中,從容地咬嚼。應和著它們尾鬃的掃拂的,是漠楞楞的曙色。
遠近的炊煙,或絲的,成縷的,成捲的,輕快的,遲重的,濃灰的,淡青的,慘白的,在靜定的暮氣裡漸漸地上騰,彷彿是朝來人祈禱,頃刻間這田野添深了顏色,一層輕紗似的金粉糝上了這草,這庄舍,頃刻間這周遭瀰漫了黃昏富麗的溫柔,如海浬的輕波,常青的草原與沃腴的田壤黑沉沉地起伏著。你的性靈諧調在這不期然的默契中,你再反省你的心境,看還有一絲屑的俗念沾穢不?你環字扣的衣領在風中飛揚,長裾在風中悠悠地飄著,戴一頂寬邊的薄紗帽,帽影在水草間顫動,你臉上寫著無人可語的千種風情的落拓與才情,你卻說你自己青衫憔悴任誰恤。
你一日看盡長安花的春風得意,或是徽因香鬢廝磨,淚約三生的痴情,都已埋在康橋的斜陽裡。你發現你肩背上的負擔輕鬆了去了,你那快活的靈魂在那兒迴響。
你的風流,是看西天的變幻,是那晚鐘撼動的黃昏。一條寬廣的大道,過來一大群羊,放羊歸來的。偌大的太陽在它們後背放射著萬縷的金輝,天上卻是烏青青的,只剩下這
不可逼視的威光中的一條大路,一群生物,你心頭頓時感著神異性的壓迫,對著這冉冉漸翳的金光,彷彿一大片望不到頭的草原,滿開著豔紅的罌粟。
而我覺得,志摩只是匿在他的康河中了,他永遠在康河邊去去復來來。
人天自兩空,何相忘,何笑何驚人。既不回頭,何必不忘,今日種種,似水無痕,明日何夕,我看君已陌路,但你從未離去,也似未改變。
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2樓:匿名使用者
下面是我搜到的讀後感!看看吧!!! 《我所知道的康橋》讀後感
我覺得徐志摩的散文,最好的當屬旅行散文,如《我所知道的康橋》,可圈可點之處甚多。尤其喜歡的是他寫康橋在大雨中淋漓等彩虹的那段,將乙個詩人的性靈展現無疑。那時候徐志摩在劍橋做旁聽生——到底是有錢人家的孩子,想去美國念書就去美國,想來劍橋跟隨哪個大師就來英國。
做旁聽生多美啊,不用考試,不怕不及格,想聽誰的課就選誰。咱也想當呢就是沒這個命哦,上大學也不過是為了有乙個安身立命的敲門磚――這人跟人差別雜就那麼大呢?所以咱去了劍橋就只有從後門溜進國王禮拜堂逃票看風景,捨不得銀子坐平底船讓撐篙的人把咱也漂浮在靜靜的康河上,只有趴在橋頭把那些舒展的身姿做個背景留個念。
不過在劍橋的時候倒沒怎麼懷想徐老前輩,畢竟那樣的天空那樣的建築那樣的氛圍太異國情調了,雖然也看到不少年輕的中國面孔。 知道志摩,
《我所知道的康橋》讀後感
就不能不知道志摩的康橋。
一篇《我所知道的康橋》在案前,今夜,我就只有康橋了。此刻的我便是康橋唯一的遊容。
素 描
無論如何輾轉迂迴,志摩終是屬於康橋的。鍾情已是千年,相遇自是有緣。一切先有默契,不必多言。
該在的,不論是前生還是來世,它是始終都等在那裡的。就只這乙個康橋,單等這乙個志摩去「發見」,去結一段緣。不需要任何理由與契機。
一如禪詩所說:「尋常一樣窗前月,才有梅花便不同。」康橋,因為有了志摩,而成就了它的靈性,徑自走入中國文學史燦爛的一頁。志摩,又因為有了康橋,而找到精神皈依與寄託。
第一段只用了一支炭素筆,就以線條勾勒出志摩與康橋之間幾乎具有某種宿命意味的互屬關係。語言平淺、意象單純,而志摩心中的意念卻溫和地隨著文字的節拍,不疾不緩地淡淡點出。
版 畫
上前一步,即抵達你營造的「單獨」境界,這正是你智慧型的靈光一閃,也需得以犀利的心靈去撫觸。僅以平靜客觀的態度和三個「你要發現」的排比句,就完成了乙個人生的大穎悟,這出自性靈的會心之見,悟透的人自有心領神會的一笑。再如後文中「不滿意的生活大都是自取的」「有幸福是永遠不離母親扶養的孩子,有健康是永遠接近自然的人」,這種從眼前景物蕩開去,通過冥想的途徑,反映個人情思的格言警句式的哲理短句,文中俯拾皆是,可圈可點。
恰如散置在夜空裡的星星,讓人眼前一亮又一亮。從中可窺志摩煉字鍊句,想象比喻的功夫,已達圓熟境界。
若以版畫技法相擬,一刀一刀是刻在畫版上的,無法隨意塗改,沒有相當把握,怎敢輕易下刀?也是最見畫家功力所在。
3樓:洛夢
我要「單獨」是乙個耐人尋味的現象。我有時想它是任何發見的第乙個條件。
你要發現你的朋友的「真」,你得有與他單獨的機會。你要發現你自己的「真」,你得給你自己乙個單獨的機會。
你要發現乙個地方(地方一樣有靈性),你也得有單獨玩的機會。
我們這一輩子,認真說,能認識幾個人?能認識幾個地方?我們都是太匆忙,太沒有單獨的機會。這句的賞析
徐志摩的《再別康橋》原文以及賞析!!!
4樓:舊約的陌路很美
《再別康橋》
輕輕的我走了,正如我輕輕的來;
我輕輕的招手,作別西天的雲彩。
那河畔的金柳,是夕陽中的新娘;
波光裡的艷影,在我的心頭蕩漾。
軟泥上的青荇,油油的在水底招搖;
在康河的柔波裡,我甘心做一條水草!
那榆蔭下的一潭,不是清泉,
是天上虹揉碎在浮藻間,沉澱著彩虹似的夢。
尋夢?撐一支長篙,向青草更青處漫溯,
滿載一船星輝,在星輝斑斕裡放歌。
但我不能放歌,悄悄是別離的笙簫;
夏蟲也為我沉默,沉默是今晚的康橋。
作者簡介:
徐志摩(1896—1931),筆名南湖、雲中鶴.浙江海寧人。2023年前後開始寫詩,被譽為新月詩派的台柱.
1918—2023年先後曾留學於美國克拉克大學、哥倫比亞大學、英國劍橋大學。2023年回國後歷任北京大學、清華大學教授。
2023年新月社在北京成立,徐志摩是發起人之一,2023年他與聞一多等主持《晨報》的《詩鐫》。在《詩鐫》上,徐志摩與他的新月派詩人一起,做著他們的新詩實驗。
2023年春與胡適、梁實秋、聞一多等創辦《新月》月刊,並主持編務工作。《新月》的創刊,把新月詩派的創作推向高峰。2023年11月19日,從上海飛往北平的途中,因飛機在濟南開山一帶失事,年僅35歲的徐志摩不幸身亡。
在英國劍橋大學學習的那段日子,尤其深深地影響了徐志摩的一生,他稱劍橋(也即「康橋」)為自己的「精神故鄉」。
劍橋所體現的英式文明,令徐志摩陶醉,逐漸形成他心中夢寐以求的「康橋理想」。2023年徐志摩回國.軍閥統治下中國現實的黑暗,令他心中的理想漸漸破滅。
2023年秋天,他再度遊歷英國,《再別康橋》寫於從英國回來的2023年11月6日的輪船上。
原文解讀:
「康橋」是徐志摩精神的故鄉,與康橋匆匆作別,那種心情自然是依依難捨的.以悄然的惜別,抒寫無盡的眷戀之意,是這首詩的特點。
夕陽下的康河,波光瀲灩;河畔的金柳,似蒙著輕紗的新娘,那璀璨的艷影,令詩人的心湖蕩漾;軟泥上的青荇在水底裡招搖,讓人心醉——詩人寧願做一根水草,永遠植根於康河的柔波裡;榆蔭下的清潭,天上的彩虹,人間的夢,一切的一切,揉碎在浮藻之間。
儘管一切都被揉碎了,詩人依然撐著長篙在尋夢.在青草的深處,他寧願滿載一船星輝,放歌而歸。但在現實中,詩人卻不願驚醒他心中的夢,千萬縷惜別之情,只化作心底裡纏綿的笙簫、夜空中沉默的夏蟲,在「悄悄」之中告別,在「悄悄」中離去,不帶走一片雲彩。
原文鑑賞:
《再別康橋》的惆悵之情深藏於飄逸、灑脫的抒寫之中。「輕輕的我走了,正如我輕輕的來」——抒情主人公就如一朵流雲,無形無跡,自由而舒展.主人公心中的康橋也如夢似幻,美好而易碎.
詩中用「金柳」、「青荇」、「星輝」、「笙簫」等意象來描寫康橋景觀之美和自己對康橋的眷戀。
這些意象往往既是寫景同時又是抒情,景與情難分難解,「那湖畔的金柳,是夕陽中的新娘」——「新娘」既是一種景象,也是「我」心中的眷戀著的情人形象,是「我」心中之舊情的流露——情與景已互為一體。
在金柳之間,在青荇之上,「我」固執地尋找著「彩虹似的夢」,「在星輝斑斕裡放歌」。而事實上,「我」又不能縱情放歌,只有「沉默」,「悄悄」地離去。景色依舊,人事全非,落詩人用與情人纏綿惜別的心情和筆調與「康橋」道別,寫出了一種包含淡淡的惆悵和酸楚的不捨之情。
應該說,這首詩,是詩人在與自己心中的理想道別,那份深情和靜謐,似乎唯恐驚破心中之夢。它微妙地展露了詩人因「康橋」理想的破滅而無限哀傷的情懷。
徐志摩的詩單純、輕盈、柔婉而又深含憂鬱之情。他善於將氣氛、情感和景象融為一體,寫夢幻般的景象的同時也充溢著一種夢幻般的情調。而且情緒回環反覆,自由舒展,毫不扭捏做作。
《再別康橋)讀起來特別舒緩、悅耳,有一種和諧、優雅的**美。
5樓:high芋頭小姐
一、《再別康
橋》的原文
《再別康橋》—徐志摩
輕輕的我走了,正如我輕輕的來;
我輕輕的招手,作別西天的雲彩。
那河畔的金柳,是夕陽中的新娘;
波光裡的艷影,在我的心頭蕩漾。
軟泥上的青荇,油油的在水底招搖;
在康河的柔波裡,我甘心做一條水草!
那榆蔭下的一潭,不是清泉,是天上虹;
揉碎在浮藻間,沉澱著彩虹似的夢。
尋夢?撐一支長篙,向青草更青處漫溯;
滿載一船星輝,在星輝斑斕裡放歌。
但我不能放歌,悄悄是別離的笙簫;
夏蟲也為我沉默,沉默是今晚的康橋!
悄悄的我走了,正如我悄悄的來;
我揮一揮衣袖,不帶走一片雲彩。
二、《再別康橋》的賞析
《再別康橋》這首詩充分體現了新月詩派的「三美」,即繪畫美、建築美、**美。**美是徐志摩最強調的,其中第一句和最後一句是反覆的,加強節奏感,且其中的詞是重疊的,例如「悄悄」、「輕輕」、「沉默」。
再者每句詩換韻,因為感情是變化的,所以不是一韻到底的。再是音尺,「輕輕的我走了」,三字尺,一字尺,二字尺,符合徐志摩活潑好動的性格,再是壓韻。
所謂建築美,
一、三句詩排在前面,
二、四句詩低格排列,空一格錯落有致,建築有變化;再者一三句短一點,二四句長一點,顯出視覺美,**是聽覺,繪畫是視覺,視覺美與聽覺美融通,讀起來才會感覺好。
再談到繪畫美即是詞美,如「金柳」、「柔波」、「星輝」、「軟泥」、「青荇」這些形象具有色彩,而且有動態感和柔美感。
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