1樓:匿名使用者
應該還是張無忌。張無忌喜歡的女孩就有周芷若、趙敏、小昭、殷離四人,感情上猶豫不決,糾結無比。而韋小寶雖然有七個老婆,卻沒有什麼感情。
2樓:嗜夢之尊
當然是韋小寶啦。。。
金庸主角裡,感情線最豐富是誰
3樓:匿名使用者
如果問起金庸的主角裡,感情線最豐富的主角是誰呢?
金庸**裡感
情線最豐富的主角是誰呢?韋小寶排不上
聽起來好像很有道理的樣子,但是......
韋小寶的七個老婆,嚴格而言,只有沐劍屏、方怡、雙兒、建寧、阿珂有較細緻描寫,洪夫人蘇荃與王屋派的曾柔與韋小寶的感情,幾乎是一筆帶過,尤其蘇荃,簡直像劇情附贈似的。
而終極答案是:楊過。
小龍女、陸無雙、程英、郭襄、公孫綠萼,這五個板上釘釘,不必掙扎;至於其他傳緋聞的,還有郭芙,包括被他拉過手又親過眼睛的完顏萍。妙哉。
而且,從楊過之後,乙個時代開始了。
到此為止,都是英雄美人,相得益彰啊。主角很少為感情線太焦灼——除了郭靖跟華箏,但也沒太多掰扯。
金庸**裡感情線最豐富的主角是誰
4樓:匿名使用者
讀者中嗎,應該是楊過吧,長得帥,又放蕩不羈,弱水三千也只取一瓢飲,又有點壞壞的,很完美有沒有,
金庸作品中最讓你唏噓的感情線結局是誰的
5樓:暮靜雨
周伯通和瑛姑,明明兩情相悅的兩人,段皇爺為了成全他們都自願加入步行街了。就因為周伯通不懂事又喜歡逃避。前後折騰了五十年,直到周伯通九十歲了才修成正果。
6樓:mr丶賈西東
楊過小龍女
令狐沖任盈盈
金庸、古龍、梁羽生對戀人感情刻畫最深的分別是哪一部**?寫得最好的又是哪一部?
7樓:火星人忙裡偷閒
金庸的 「神鵰俠侶」裡面,楊過與小龍女的感情非常美好,讓人難忘。古龍的書中對於感情描寫,相對專沒那麼細膩,「楚留香」系列書中關於楚留香和蘇蓉蓉的感情線比較吸引人。梁羽生的「
屬萍蹤俠影」裡面,雲蕾和張丹楓的故事相當不錯。
8樓:aj五世
金庸、古龍的抄全都看襲過好幾遍,梁羽生的幾乎沒看過。
先說金庸,個人認為對戀人感情刻畫最深的是《神鵰俠侶》,楊過、小龍女出谷分開後,尤其是進入絕情谷,心裡矛盾衝突、刻畫得還不錯,然後就是《雪山飛狐》程靈素,對程的塑造是通過外在動作描寫的,程靈素和胡斐的對比,最後無怨無悔的選擇了死亡。
再說古龍,古龍對戀人感情刻畫首推《火併蕭十一郎》(這是蕭十一郎的第二部),開頭就是倒敘的手法,直接將蕭十一郎和沈碧君的衝突推向高潮,但是兩個人卻沒有言語交流,在大亨樓完全是心裡描寫,這在古龍**中是少見的,然後通過花如玉的第三方插入,將戀人之間因愛而生的猜疑、緊張刻畫的淋漓盡致。然後就是《小李飛刀》李尋歡,李尋歡出關十年,痛苦十年,最終回來,守護在龍宅附近,借酒消愁,卻始終不肯現身,古龍通過對場景和故事的塑造,沒有直接寫戀人感情,卻處處在寫戀人感情,通篇不斷,頗為難得。
梁羽生沒怎麼看過,不評價。
9樓:手機使用者
金庸的**:bai飛雪連du
天射白鹿,笑書神俠椅碧鴛
zhi!感情寫dao
得最好的,應回該是射鵰和神鵰!
答古龍的**:天涯明月刀、絕代雙驕、流星蝴蝶劍和陸小鳳傳奇,最為出名梁羽生的**:七劍下天山和白髮魔女最出名
不過,個人覺得黃易的**《大唐雙龍傳》還是挺不錯的!望採納
金庸先生寫得武俠**這麼精彩,可謂每部都是經典,為何他老人家的口碑還比不過魯迅冰心楊絳? 30
10樓:鬼咒零琳星
如果金庸
bai寫的是內地政治**,du或許會有zhi你說的口碑,不在乙個領域,你dao能用這個來比較,何專
況現在的屬市井之地,有人可能沒讀過魯迅,但肯定他們看過金庸的**或是電影。
就像拿j·k羅林和莫言比一樣,完全不是乙個領域的東西。
11樓:悲催逸之名
因為他寫的**帶有龍傲天的色彩
每個主角得了一本**便無敵了
他的**中都是以公升級為線索
加點次要的感情線
最重要的一點就是:
他是武俠!!!
而不是長生不死
我最討厭的就是這一點
12樓:深圳消防施工
不是乙個層次,沒法比。他們是文學家,作家,金庸什麼都不是
13樓:林中
按照你的描述,他是寫**的,說白了就是乙個說書的,怎麼能跟魯迅他們比呢?他們都是大文豪,因為寫的文章蒙上了政治色彩,政介都在推崇他們,所以就有了你所說的情況!
14樓:寂寞灬魷魚絲
金庸**是得益於劇情
冰心魯迅等是描寫人文精神和時代背景十分出色
15樓:淚如雨落心方痛
乙個是文學乙個是**
求高人總結一下金庸先生的**風格特點
16樓:淚
金庸的武俠**之所以能稱得上中國現代新武俠**的代表,就在於它們表現出鮮明的個性。簡而言之,金庸的武俠**在題材的選擇、人物的塑造和展現社會時代風貌方面有鮮明特色,它們在創作技法上獨樹一幟,具有正規化意義。金庸閱歷豐富,知識淵博,文思敏捷,眼光獨到。
他繼承古典武俠**之精華,開創了形式獨特、情節曲折、描寫細膩且深具人性和豪情俠義的新派武俠**先河。
金庸的人物刻畫,輕表面、重實在,沒有正面的長篇大論的描寫,卻依然塑造出乙個個精彩絕倫的形象,香香公主、黃蓉、小龍女、張無忌、令狐沖„„舉不勝舉,甚至梅超風蓬頭垢面的長髮也會被人用來做形容詞。如描寫小龍女的「楊過抬起頭來,只見乙隻白玉般的纖手掀開帷幕,走進乙個少女來。那少女披著一襲輕紗般的白衣,猶似身在煙中霧裡,看來約莫十六七歲年紀,除了一頭黑髮之外,全身雪白,面容秀美絕俗,只是肌膚間少了一層血色,顯得蒼白異常。
」看了這一段,估計大家心裡便有了乙個模糊的神仙般的小龍女。
金庸**的結構藝術,大有大的巨集偉,小有小的玲瓏,大小均宜。傳統的章回體**有乙個固定的秩序,按著時間、按著帝國的秩序,講究乙個社會邏輯。而五四以後,西方文學架構的手法深入了中國文學的創作,倒敘、插敘、省略或者將之融合交叉的手法都出現在**裡,並在金庸**中達到乙個高峰。
比如《射鵰》三部曲的巨集大、《越女劍》的小巧。《天龍八部》中有三個男主人公,一開始是段譽的故事,不知不覺轉入了喬峰的故事,然後又變成虛竹的故事,篇幅都很長,最後三兄弟結拜,三個故事交融到一起。一般的武俠**總會貫穿著的一條感情線,而金庸**往往其他的結構特色,喬峰的身世問題,乙個丐幫版主忽然成了契丹人,在喬峰**自己身世的一系列事件中,他找到誰,誰就被提前殺了,留下的線索還是直指他的?
這便是偵探**的構造。
金庸**的語言藝術,通俗,淺顯,流暢,靈活生動。金庸**的語言是非常值得推崇的,他在各種語言中努力找著乙個平衡點,用一句話概括便是「渾然不可句摘」。嚴家炎先生曾指出「金庸**的語言是傳統**和新文學的結合,相容兩方面的長處,通俗而簡練,傳神而又優美。
」金庸語言不僅借助白描和心理刻畫,還常隨心所欲地運用各種修飾手法。《雪山飛狐》中描寫胡一刀夫婦的那句話:「這一男一女啊,打個比方,那就是貂禪嫁給了張飛„„」在這裡,人物形象借助語言的勾勒而顯得如魚得水,它喚起的想像與聯想讓讀者再也抹不去對這一對夫妻的記憶。
金庸的**風格,比較陽剛,除了「鹿鼎記」中的韋小寶屬於非常另類之外,其他角色,無論正邪,都有一股子很剛強的氣質。女性角色雖然寫得色彩斑斕,個性豐富,但一般處於陪村的地位。筆鋒上,金庸有明寫,有暗藏。
絕對不把人物心理寫透,讓讀者自己去猜測去想,是比較典型的東方**的筆法。金庸的**結構巨集偉,大氣磅礴,揮灑自如。人物、歷史、武功、情節交錯有致,人物情節之中,融合了很多中國古代儒、道、釋的思想,武打場面精彩紛呈、瑰麗無比,因此逐步被看成新派武打的掌門人。
不少**也被一次次拍成了電視系列劇。當年梁羽生比較自己和金庸,說金庸是「洋才子」,其實從金庸**來看,他的中國風還是佔了主導地位,思想上,金庸**人物中,不少最後以出家了結冤孽,這是非常典型中國士子的心態。金庸的一些西風寫法不佔主要地位。
其實他的一些西派文字風格,只是為了更加迎合當代讀者的口味。
17樓:匿名使用者
第一,金庸的人物刻畫,輕表面、重實在,沒有正面的長篇大論的描寫,卻依然塑造出乙個個精彩絕倫的形象,香香公主、黃蓉、小龍女、張無忌、令狐沖„„舉不勝舉,甚至梅超風蓬頭垢面的長髮也會被人用來做形容詞。如描寫小龍女的「楊過抬起頭來,只見乙隻白玉般的纖手掀開帷幕,走進乙個少女來。那少女披著一襲輕紗般的白衣,猶似身在煙中霧裡,看來約莫十六七歲年紀,除了一頭黑髮之外,全身雪白,面容秀美絕俗,只是肌膚間少了一層血色,顯得蒼白異常。
」看了這一段,估計大家心裡便有了乙個模糊的神仙般的小龍女。
第二,金庸**的結構藝術,大有大的巨集偉,小有小的玲瓏,大小均宜。傳統的章回體**有乙個固定的秩序,按著時間、按著帝國的秩序,講究乙個社會邏輯。而五四以後,西方文學架構的手法深入了中國文學的創作,倒敘、插敘、省略或者將之融合交叉的手法都出現在**裡,並在金庸**中達到乙個高峰。
比如《射鵰》三部曲的巨集大、《越女劍》的小巧。《天龍八部》中有三個男主人公,一開始是段譽的故事,不知不覺轉入了喬峰的故事,然後又變成虛竹的故事,篇幅都很長,最後三兄弟結拜,三個故事交融到一起。一般的武俠**總會貫穿著的一條感情線,而金庸**往往其他的結構特色,喬峰的身世問題,乙個丐幫版主忽然成了契丹人,在喬峰**自己身世的一系列事件中,他找到誰,誰就被提前殺了,留下的線索還是直指他的?
這便是偵探**的構造。
第三,金庸**的語言藝術,通俗,淺顯,流暢,靈活生動。金庸**的語言是非常值得推崇的,他在各種語言中努力找著乙個平衡點,用一句話概括便是「渾然不可句摘」。嚴家炎先生曾指出「金庸**的語言是傳統**和新文學的結合,相容兩方面的長處,通俗而簡練,傳神而又優美。
」金庸語言不僅借助白描和心理刻畫,還常隨心所欲地運用各種修飾手法。《雪山飛狐》中描寫胡一刀夫婦的那句話:「這一男一女啊,打個比方,那就是貂禪嫁給了張飛„„」在這裡,人物形象借助語言的勾勒而顯得如魚得水,它喚起的想像與聯想讓讀者再也抹不去對這一對夫妻的記憶。
金庸的**風格,比較陽剛,除了「鹿鼎記」中的韋小寶屬於非常另類之外,其他角色,無論正邪,都有一股子很剛強的氣質。女性角色雖然寫得色彩斑斕,個性豐富,但一般處於陪村的地位。筆鋒上,金庸有明寫,有暗藏。
絕對不把人物心理寫透,讓讀者自己去猜測去想,是比較典型的東方**的筆法。金庸的**結構巨集偉,大氣磅礴,揮灑自如。人物、歷史、武功、情節交錯有致,人物情節之中,融合了很多中國古代儒、道、釋的思想,武打場面精彩紛呈、瑰麗無比,因此逐步被看成新派武打的掌門人。
不少**也被一次次拍成了電視系列劇。當年梁羽生比較自己和金庸,說金庸是「洋才子」,其實從金庸**來看,他的中國風還是佔了主導地位,思想上,金庸**人物中,不少最後以出家了結冤孽,這是非常典型中國士子的心態。金庸的一些西風寫法不佔主要地位。
其實他的一些西派文字風格,只是為了更加迎合當代讀者的口味。
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