1樓:半天妖
絹紙也是按照傳統的造紙工藝製作而成,即打漿一漂洗一勻漿一抄紙。
明代畫家也用
絹和紙的鑑別是鑑定書畫又一途徑。根據和國學者目前的研究,晚周帛畫和戰國楚墓帛畫以及稍晚時候的馬王礁漢墓帛畫,均是畫在較細密的單絲織成的,至今為止未見用雙絲絹的(即經線是雙絲,緯線是單絲織成絹)。五代到南宋時期的絹,較前代有了發展和變化。
從表面來看,除了單絲絹外,還出現了雙絲絹的形式。這種雙絲絹的經線是每兩根絲為一組,每兩組之間約有一根絲的空隙,緯線是單絲。元代的絹總的說來比宋絹顯得粗了一些,不如宋絹細密潔白,並且還呈現出稀鬆的狀態。
明代的絹總的看來也是比較粗糙。明代早中期有一種質量較低較稀薄的絹,由於這種絹太稀薄不易落墨,所以書畫家往往先將其托上紙然後再進行書畫創作。紙的質料是判斷書畫年代的又一標準。
漢、晉古紙,所見都是用麻料,較多的是用麻布、麻袋、麻鞋、魚網等廢料的再生物,也有用生麻--北方用**、南方用苧麻。它的特點是纖維較粗,所以也難以作得精細,它無光、**、纖維束成圓形,有時見木素。隋、唐、五代書畫大都用麻紙,我們今天所見到的唐摹《蘭亭序》、杜牧書《張好好詩》,以及敦煌出洞的大批唐代經卷,無不如此。
北宋以後則急劇減少,但北方遼金的經紙還用麻料。以後用麻紙作書畫的則幾乎沒有。隋、唐間,開始看到有用樹皮造的紙,大都用楮或檀樹皮,它們的特點是纖維較細,同時又隨著手工業發展進步而產生的精細的佳作。
此種質料亦發暗無光,僅比麻紙稍亮一些,纖維束成扁片形,微有紙毛。還有用桑樹皮造的紙,其特點是纖維更細,發亮,紙面容易起長毛,纖維束為扁片形。北宋一開始,在書法墨跡中就出現大量的樹皮造紙。
以後,樹皮紙產於全國。竹料的造紙用於書畫始於北宋。竹料堅硬,最難製漿,前人無法處理它,所以不採用。
竹料造紙其纖維最細,光亮**,纖維束或硬刺形,轉角外也見稜角。北宋中期後,造書畫紙的原料已無不具備,因而從此就不易以紙質來區別時代的前後了。 裝潢鑑別 各個時代書畫裝潢有各自特色,可作為鑑別斷代的輔助依據。
如南宋宮廷收藏的書畫有規定的裝裱格式--紹興御府裝潢式,對不同等級的書畫採用什麼材料來裝裱,都有嚴格的規定,如手捲用什麼包首、什麼綾子、什麼軸心;立軸的用料的顏色、尺寸、軸頭等都有一定的格式。元代宮廷藏畫選擇專人裝裱。大德四年,"命裱工五芝以古玉象牙為軸,以鸞鵲木錦天碧綾為裝裱,並精製漆匣藏於秘書庫,計有畫幅六百四十六件。
"明代書畫的裝潢形式有進一步發展,書畫卷增加了引首,並且有的被寫上了字,有仿宣和裝窄邊的,也有用綾或絹挖廂寬邊的;立軸則有寬邊、窄邊之分,有的還加了詩堂。清代宮廷收畫的裝裱,有其特殊的風格面貌。
絹紙是什麼東東
2樓:小秋手繪
絹是用單絲織成的,用來畫工筆畫的
3樓:飛翔
絹和紙的鑑別是鑑定書畫又一途徑。根據和國學者目前的研究,晚周帛畫和戰國楚墓帛畫以及稍晚時候的馬王礁漢墓帛畫,均是畫在較細密的單絲織成的,至今為止未見用雙絲絹的(即經線是雙絲,緯線是單絲織成絹)。五代到南宋時期的絹,較前代有了發展和變化。
從表面來看,除了單絲絹外,還出現了雙絲絹的形式。這種雙絲絹的經線是每兩根絲為一組,每兩組之間約有一根絲的空隙,緯線是單絲。元代的絹總的說來比宋絹顯得粗了一些,不如宋絹細密潔白,並且還呈現出稀鬆的狀態。
明代的絹總的看來也是比較粗糙。明代早中期有一種質量較低較稀薄的絹,由於這種絹太稀薄不易落墨,所以書畫家往往先將其托上紙然後再進行書畫創作。紙的質料是判斷書畫年代的又一標準。
漢、晉古紙,所見都是用麻料,較多的是用麻布、麻袋、麻鞋、魚網等廢料的再生物,也有用生麻--北方用**、南方用苧麻。它的特點是纖維較粗,所以也難以作得精細,它無光、**、纖維束成圓形,有時見木素。隋、唐、五代書畫大都用麻紙,我們今天所見到的唐摹《蘭亭序》、杜牧書《張好好詩》,以及敦煌出洞的大批唐代經卷,無不如此。
北宋以後則急劇減少,但北方遼金的經紙還用麻料。以後用麻紙作書畫的則幾乎沒有。隋、唐間,開始看到有用樹皮造的紙,大都用楮或檀樹皮,它們的特點是纖維較細,同時又隨著手工業發展進步而產生的精細的佳作。
此種質料亦發暗無光,僅比麻紙稍亮一些,纖維束成扁片形,微有紙毛。還有用桑樹皮造的紙,其特點是纖維更細,發亮,紙面容易起長毛,纖維束為扁片形。北宋一開始,在書法墨跡中就出現大量的樹皮造紙。
以後,樹皮紙產於全國。竹料的造紙用於書畫始於北宋。竹料堅硬,最難製漿,前人無法處理它,所以不採用。
竹料造紙其纖維最細,光亮**,纖維束或硬刺形,轉角外也見稜角。北宋中期後,造書畫紙的原料已無不具備,因而從此就不易以紙質來區別時代的前後了。 裝潢鑑別 各個時代書畫裝潢有各自特色,可作為鑑別斷代的輔助依據。
如南宋宮廷收藏的書畫有規定的裝裱格式--紹興御府裝潢式,對不同等級的書畫採用什麼材料來裝裱,都有嚴格的規定,如手捲用什麼包首、什麼綾子、什麼軸心;立軸的用料的顏色、尺寸、軸頭等都有一定的格式。元代宮廷藏畫選擇專人裝裱。大德四年,"命裱工五芝以古玉象牙為軸,以鸞鵲木錦天碧綾為裝裱,並精製漆匣藏於秘書庫,計有畫幅六百四十六件。
"明代書畫的裝潢形式有進一步發展,書畫卷增加了引首,並且有的被寫上了字,有仿宣和裝窄邊的,也有用綾或絹挖廂寬邊的;立軸則有寬邊、窄邊之分,有的還加了詩堂。清代宮廷收畫的裝裱,有其特殊的風格面貌。唐熙、乾隆時期,裝裱的用料和技術、形式各方面都比較好,卷、軸的天頭綾多為淡青色,副隔水多為牙色綾,臨近畫心那一部分多為公尺色綾(或絹),立軸有的有詩堂,有的則沒有,但一般都有兩條綬帶。
立軸天杆上的圓曲是定製的,與非宮廷有顯著不同。嘉慶以後,宮廷裝裱的質量逐漸低落,立軸的天杆逐漸變粗(晚期成為方形)一部分軸頭不再用紫檀、紅木了,而且顯得比較笨拙。手捲比康乾時期也顯得粗些。
印章鑑別 印章的時代特徵與氣息也是鑑別書畫的佐證。印章的時代氣息可從其形狀、篆文、刻法、質地、印色等方面出來。宋代的書畫作品,鈐蓋上書畫家本人的印章為數很少,大多數書畫家在作品上並不鈐蓋本人的印章。
宋代印章銅、玉居多,少量是其它質料的。印色有蜜印和水印之分(南宋未期出現了極少數油印),蜜印顏色紅而厚,水印顏色淡而薄
4樓:四捨五入
絹紙是用來做畫的,材質是纖維.
5樓:匿名使用者
你可以看看
絹紙繪畫的技巧是什麼,和宣紙上作畫一樣嗎?
6樓:love美美的春天
絹的滲透性和宣紙不同,所以要控制好筆上的水量,因而一般絹用來畫工筆的多。
繪畫在技術層面上,是乙個以表面作為支撐面,再在其之上加上顏色的做法,那些表面可以是紙張或布,加顏色的工具可以通過畫筆、也可以通過刷子、海綿或是布條等。
在藝術用語的層面上,繪畫的意義亦包含利用此藝術行為再加上圖形、構圖及其他美學方法去達到畫家希望表達的概念及意思。
繪畫在美術中佔大部分。
7樓:匿名使用者
絹沒有生宣吸水,而沒有熟宣熟。若畫寫意的,需運筆緩慢,筆中含水較多。若畫工筆為了防止漏礬需刷膠礬,把絹做熟。
絹紙的製作與繪畫
8樓:匿名使用者
一是復因為你的膠礬比例制不對,一般膠七礬三的比率,調出bai的膠液用手指沾一du下有澀澀
zhi的微甜味道dao就可以了
二是熟絹紉度和密度要比熟宣小的多,所以不能反覆染色,初學者的話力求2~3邊就過,這就要求你要把握準顏色,一般調色比你實際想要的顏色稍微調深一點
9樓:櫻桃家的聚寶盆
罩色之前,先在背面塗一遍,再在正面罩一遍就好了。
10樓:庚家畫師小瓢蟲
檢查一下是不是膠礬水調的比例不對,或者是刷漏了~
古代的絹紙是什麼樣子的
11樓:妹紙要多多益善
寫字,作畫。不過比較貴,主要是皇室貴族使用,紙發明後逐漸減少
DeFeels的手錶怎麼樣絹帶錶帶好不好
這手錶就是一款國產的時裝表,品質很不錯,藍寶石水晶玻璃,316l精鋼,皮帶使回用的都是小牛皮答帶,還有絹帶,都是上乘的。手錶機芯無論是石英表還是機械表,都是採用西鐵城機芯,穩定性很高。時裝表,本身就不是很高。這款表只有在網上銷售,全網式的銷售,京東,蘇寧,國美等網上 銷售的。嘀嗒網是授權銷售商。目前...
滑頭鬼之孫漫畫到現在實力排行是這麼樣的？最強者誰
目前羽衣狐之子晴明最厲害 羽衣狐在東京的時候就被滑頭鬼搞和陰陽師沒在了 陰陽師嘛目前還很哀弱不過破軍也可以 目前晴明最強 滑頭鬼和陰陽師差不多 但最後還是主角最厲害 simon小蕭 不是不是 誰說陰陽師實力不夠啊 在漫畫裡 由羅 望字了 可是把初代弄出來了 就是和陸生的爺爺一起殺九尾狐內個 不過 因...
夕陽下的山脈是這麼樣子的，用成語形容
成語 海嘯山崩 拼音 h i xi o sh n b ng 解釋 大海洶湧呼嘯，高山崩裂倒塌。形容來勢凶猛急速。出處 明 馮夢龍 東周列國志 第五十四回 楚兵人人耀武，個個揚威，分明似海嘯山崩，天摧地塌。舉例造句 馮夷為虐，海嘯山崩，毒龍戰野，其目千燈。清 黃宗羲 大方伯馬公救菑頌 成語 名山大川 ...