1樓：
a.樣板戲」的創作，在「文革」期間，被描述為是與「舊文藝」決裂的產物，強調它們開創「文藝新紀元」的意義。但在事實上，這些作品與激進派所批判的文藝之間的關聯，是顯而易見的。
從題材**和藝術經驗上說，除個別外(如《海港》)，大多數劇目在被納入「樣板」製作過程時，都已具有一定的基礎，在某種意義上說，「樣板戲」是對已有劇目的修改或移植。《紅燈記》和《沙家浜》移植自滬劇。《智取威虎山》改編自**《林海雪原》；在這之前，這部當時的「暢銷書」的**已改編為電影和其他的藝術樣式。
《紅色娘子軍》的電影2023年問世就獲得很高的聲譽。40年代初創作的《白毛女》，在很長時間裡被認為是中國新歌劇的典範之作。另外，《杜鵑山》改編自60年代初上演的同名話劇(王樹元編劇)，而作為《平原槍聲》創作藍本的電影《平原游擊隊》，完成於2023年。
「樣板戲」的策劃者雖然明白「抓創作」的重要，但也明白「短時間內，京劇要想直接創作出劇本來還很難」(注：**《談京劇革命》，《紅旗》2023年第6期。)，因而，「移植」(借助已達到相當水平的成果)成為「樣板」創造的最主要途徑。
至於參加「樣板戲」創作的編劇、導演、演員、**唱腔、舞蹈、舞台美術設計等的人員，都是全國該領域訓練有素、而又經驗豐富的優秀者(注：前後參加過「樣板戲」創作、演出的著名藝術家有：作家翁偶虹、汪曾祺，導演阿甲，琴師李慕良，京劇演員杜近芳、李少春、袁世海、趙燕俠、周和桐、馬長禮、劉長瑜、高玉倩、童祥苓、李鳴盛、李麗芳、譚元壽、錢浩梁(浩亮)，作曲家於會泳，芭蕾舞演員白淑湘、薛菁華、劉慶棠，鋼琴家殷承忠等。
在拍攝「樣板戲」的電影時，集中了一批著名導演、攝影師、美工師，如謝鐵驪、成蔭、李文化、錢江、石少華等。)。他們擁有的藝術經驗本身，使「樣板」的創作與藝術傳統有著緊密的聯絡。
在「樣板戲」的創作過程中，也並不拒絕對傳統藝術的吸取和利用。挑選京劇、芭蕾舞和交響樂作為「文藝革命」的「突破口」，按**等的解釋，這些藝術部門是封建、資本主義文藝的「頑固堡壘」，這些堡壘的攻克，意味著其他領域的「革命」更是完全可能的。但事情又很可能是，京劇等所積累的成熟的藝術經驗，與觀眾所建立的聯絡，使「樣板」的創造不致空無依傍，也增強了「大眾」認可的可能性。
在創作和排練的過程中，**等會讓在文革中被「打倒」的老藝術家為樣板戲的演員示範，也會拿出被宣布為「封、資、修」的作品供學習，以提高無產階級文藝「樣板」的質量。(注：在排練《紅燈記》等劇目時，**要人把已被宣布為「反動權威」的京劇演員張世麟從天津「拉」到北京，給劇組表演如何走碎步，以提高李玉和的扮演者表演受刑後的動作的「藝術美」。
拍攝「樣板戲」的電影時，也多次放映《網》、《鴿子號》等西方影片，以提高參加拍攝的藝術家的「魄力」和對技巧的鑽研。芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》與《天鵝湖》等經典劇目在藝術結構、舞蹈編排上的聯絡，更是顯而易見。)因而，在「文革」中，激進派強調「樣板戲」等創作與過去文藝(包括中國五六十年代的「社會主義文學」)的決裂，這之中包含著策略上的考慮。
但是，作為「文藝新紀元」標誌的「樣板戲」，也出現了若干重要的特徵。這些特徵的確立，為當時社會、文藝思潮的狀況所制約。從具體過程上說，則與**等從2023年以後，在這些劇目的修改、演出上直接「介入」，並把「樣板戲」的創作、演出，作為「運動」有關。
(注：**對各「樣板戲」的創作和修改，都作出大量的具體「指示」。這些必須不折不扣地執行的「指示」，涉及劇名，人物安排，主要情節，細節，台詞，演員表演，化妝，服裝，舞台美術，燈光，**唱腔，舞蹈編排等等。
如從2023年5月到7月，共**京劇《紅燈記》的5次彩排，2023年到66年，也多次**《智取威虎山》的彩排和演出。對這些劇目，各提出多達一百幾十條的或大或小的修改意見。對這些「指示」的實施，極大地改變它們的總體面貌。
)「樣板戲」最主要的特徵，是文化生產與政治權力機構的關係。在30年代初的蘇區和40年代的延安等根據地，文藝就開始被作為政治權力機構實施社會變革、建立新的意義體系的重要手段，與此同時，建立相應的組織、制約文藝生產的方式和措施。政治權力機構與文藝生產的這種關係，在「樣板戲」時期，表現得更為直接和嚴密。
作家、藝術家那種個性化的意義生產者的角色認定和自我想像，被破壞、擊碎，文藝生產完全地納入政治體制之中。「樣板戲」本身的意義結構和藝術形態，則表現為政治烏托邦想像與大眾藝術形式之間的結合。「樣板戲」選擇的，大都是有很高知名度的文字。
在朝著「樣板」方向的製作過程中，一方面，刪削、改動那些有可能模糊政治倫理觀念的「純粹性」的部分；另一方面，極大地利用了傳統文藝樣式(主要是京劇)的程式化條件，在臉譜化人物和人物關係的設計中，將觀念符號化。不過，這一設想的實施，在「樣板戲」的不同劇目中，存在許多差異。一些作品更典型地體現了政治觀念闡釋的特徵(如京劇《海港》)，另一些由於其創作的文化**的複雜性，使作品也呈現多層、含混的狀況(如京劇《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、舞劇《白毛女》、《紅色娘子軍》)——而這正是這些劇目在政治意識形態有了很大改變的時空下，仍能保持某種「審美魅力」的原因。
文化人在創作中的重要地位，對民間文藝形式的借重，以及從「宣傳效果」上考慮的對傳奇性、觀賞性的追求，都使文藝革命激進派的「純潔性」的企求難以徹底實現。正統敘述之外的話語系統的存在這一事實，「既暗示了另類生活方式」，也承續了激進派所要否定的文化傳統，而使某些「革命樣板戲」在構成上具有「含混曖昧」的特徵。
b.《茶館》藝術成就。
一，具有強烈的時代感和使命感。
1，給人以希望。
2，立足今天，回顧過去。
二.塑造各種鮮明的人物形象。
三.語言樸實凝練，具有濃郁的北京口味。
四.批判諷刺與讚美同情相結合。
c. 「第四種劇本」是劇作家劉川對2023年前後出現在中國劇壇的一批戲劇的概括。這些劇本突破了當時劇壇所流行的公式化、概念化的框框，而顯示出某些特色。
被稱作「第四種劇本」的，主要有楊履方的《布穀鳥又叫了》、嶽野的《同甘共苦》、海默的《洞簫橫吹》。此外，魯彥周的《歸來》、何求的《新局長來到之前》、王少燕的《葡萄爛了》、李超的《開會忙》等劇作，因其相似的創作傾向，也被看作是「第四種劇本」。
2樓：北方的小貓
a.革命樣板戲是「*****」中乙個特殊的詞語，是**等人把當時一批文藝作品視為開無產階級文藝新紀元的代表所賜的封號。
b.從第一幕的晚清戊戌變法到第二幕的**初的軍閥混戰，一直寫到第三幕的抗戰結束，歷經半個世紀，這半個世紀的社會變遷在《茶館》裡體現得淋漓盡致。用老舍的話說：
「乙個大茶館就是乙個小社會」，曹禺先生晚年評價說：「《茶館》是中國戲劇史上空前的範例」。
與一般的戲劇作品不同，《茶館》不是要講述某個具體故事，它要表現的是三個歷史時期所代表的中國半殖民地半封建社會的社會現狀，用老舍的話來說，就是要「葬送三個時代」。《茶館》的創作宗旨就在這裡。一向不熟悉政治鬥爭的老舍採用避生就熟的寫作辦法，用他瞭如指掌的社會文化變遷來折射社會的政治變遷。
《茶館》對舊時代大眾精神危機的刻畫主要借助於劇中的三個關鍵人物----王利發、秦仲義和常四爺來完成的。老舍通過對三個善良、質樸、正直人物命運悲劇的憑弔，痛訴了那個時代的怪異和醜陋。
c.「第四種劇本」，指的是我國50年代中期（主要是1956、2023年）在反映現實生活的劇作中，除去概念地表現工農兵生活的「三種劇本」（「工人劇本：先進思想和保守思想的鬥爭；農民劇本：
入社和不入社 的鬥爭；部隊劇本：我軍與敵人的軍事鬥爭」）之外，湧現出來的「不屬於上面三個框子的」另一種劇本。
其主要特徵，一是在題材上的拓展，除表現工農兵的鬥爭生活之外，還描寫工農於部、知識分子等的家庭生活、個人生活、感情生活等等；二是突破當時話劇創作中公式化、概念化的套子，代之以對真實生活的現實主義描寫；三是主題大多表現人民內部矛盾。
「第四種劇本」是在「雙百方針」的鼓舞下，劇作家勇闖禁區，大膽干預生活，真實描寫現實生活的成果。
《中國現代文學史》的考題及答案
3樓：瀦
考題：題號:1
內容:第一次文代會後來被當作是「當代文學」的起點，它召開於何時？
選項:a、2023年
b、2023年
c、2023年
d、2023年
題號:2
內容:五六十年代的「中心作家」，他們出身的地域、生活經驗、作品取材等出現了怎樣的轉移？
選項:a、從東北向西北、中原
b、從東南沿海向西北、中原地帶
c、從中原地帶向東北
d、 從西北地帶向東南沿海
題號:3
內容:50年代初，對「國際革命文藝」，尤其是對哪國文學的翻譯、評介，被放到了最重要的位置上？
選項:a、朝鮮
b、 印度
c、 蘇聯
d、 英國
題號:4
內容:下列左翼文學的資深人物中，誰在2023年以後開展的各項活動中，沒有直接或間接的受到衝擊？
選項:a、馮雪峰
b、 丁玲
c、 胡風
d、 周揚
題號:5
內容:關於50年代文學界的衝突，表述不正確的一項為哪項？
選項:a、是為現實政治、文學問題所引發
b、是文學界歷史矛盾的延續
c、各條不同矛盾線索是對等的關係
d、左翼文藝界內部的矛盾上公升到主要地位
題號:6
內容:「如果我的杯子裡不是慢慢地/盛著純粹的酒，我怎麼能夠/用它的名字來獻給你呵」，寫作該詩句的是哪位詩人？
選項:a、田間
b、 馮至
c、臧克家
d、何其芳
題號:7
內容:艾青2023年到2023年出版的詩集中，哪部詩集最值得重視？
選項:a、《芒市見聞》
b、《趕車傳》
c、《海岬上》
d、《青春頌》
題號:8
內容:哪位外國詩人的詩被中國當代詩人稱為「插在路上的箭頭和旗幟」?
選項:a、拜倫
b、馬雅可夫斯基
c、 裴多菲
d、 雪萊
題號:9
內容:曾在部隊服役而走上詩歌創作道路，並說「因為我是士兵，我才寫詩；因為我寫詩，我才被稱為士兵」的詩人是誰？
選項:a、公劉
b、李瑛
c、白樺
d、流沙河
題號:10
內容:聞捷以少數民族生活寫成的《吐魯番情歌》、《博斯騰湖畔》等組詩，後來同他的其他詩作一起結集為哪部詩歌集？
選項:a、《玉門詩抄》
b、 《新塞外行》
c、《西行剪影》
d、《天山牧歌》
答案目前沒有…… sorry！！
革命樣板戲的優缺點革命樣板戲的評價
優點 給當時匱乏的文化生活提供了寶貴的精神食糧，促進了普通百姓對芭蕾舞劇的認知和京劇的大普及 大繁榮。樣板戲的誕生，還造就了我國歷史上芭蕾舞劇空前的創新和成功。產生了中國特色的紅色經典 芭蕾舞劇 白毛女 紅色娘子軍 並在世界芭蕾舞臺享有盛譽。缺點 革命樣板戲是文化革命的直接產物，它導致了戲劇成為政治...
中國的八大樣板戲有哪些八大樣板戲是哪幾個？
中國的八大樣板戲如下 1 智取威虎山 該劇是上海京劇在20世紀50年代創作的原創作品。經過無數次的修改和潤色，它最終成為上海京劇的經典劇目，也是京劇舞台上現代歌劇的傑作。童香玲飾演的 獨行俠 楊子榮，已經成為一代人心中永恆的記憶。2 海港 碼頭上，一批稻種要裝上舶船，一批援外小麥要裝進倉庫 青年裝卸...
樣板戲智取威虎山裡有一段歌詞叫早也盼晚也盼是那段
早也盼晚也盼 演唱 李欣 作詞 陶雄 李桐森 作曲 黃正勤 曹壽春 早也盼晚也盼望穿雙眼，怎知道今日裡打土匪 進深山救窮人脫苦難，自己的隊伍來到面前 親人哪我不該青紅不分皂白不辨，我不該將親人當仇敵羞愧難言三十年做牛馬天日不見，撫著這條條傷痕 處處瘡疤我強壓怒火，掙扎在無底深淵 鄉親們悲憤難訴仇和怨...