1樓：匿名使用者
（1）正是這「最後的常春藤葉」喚醒了瓊珊對生的渴望.同時也暗示貝爾曼雜愛風雨交加的夜裡登高畫最後一片葉子的艱辛.
（2）「貼在牆上」這一細節為下文揭開真相作了必要的鋪墊.
貝爾曼先生是乙個善良真誠地藝術家，善待生命、熱愛生命，用自己的生命創造了最好的作品：永不凋謝的最後的常春藤葉，挽救了乙個年輕藝術家的生命。
作品沒有實寫這一情節，使得**產生出人意外的效果（歐•亨利式結尾），也給讀者留下了想象的空間。我們可以想象 ，那個風雨交加的夜晚，老 人是怎樣冒雨 踉踉蹌蹌爬到離地面二十來英呎的地方，顫抖著調拌黃色和綠色，在牆上施展他從未施展的藝術才能，同時也毫無保留地獻出了生命。
2樓：匿名使用者
**的結尾突如其來卻又在情理之中，作者並未正面描述貝爾曼用生命畫出那片藤葉的場景，只是在結尾以休易之口轉述。謎底一揭開，**達到了高潮，但高潮即結尾，**至此戛然而止。作者總是平平淡淡地娓娓而談，如訴家常，既無跌宕起伏也無一波三折，一切都在情理之中緩緩進行，不動聲色地向讀者敘述乙個故事。
結尾時卻重筆一戳，露出機關，使人恍然大悟，嘆為觀止。因為在前文中我們絲毫看不出老畫家畫葉救人的任何端倪，結尾卻揭示出乙個人生奇蹟，作品潛在的藝術光彩奇蹟般地閃耀出來，於平靜中掀起波瀾，兜筆轉勢。歐?
亨利式的結尾的魅力恰在於此。回味全篇，老貝爾曼才是**的主角，全篇的精神。
《最後一片葉子》另一顯著的特色在於對「情節空白」的運用，老貝爾曼「畫葉」的行動本應是作品關鍵所在，作者卻沒有實寫。只有結尾處休易向讀者簡單透露了貝爾曼畫藤葉而死的事實，但對他的具體行為卻不著一筆，這樣，在整篇**的情節結構中留下了一大塊空白，似乎缺少了對整篇**因果鏈條的乙個完整印象――作者沒有講述故事的「中間部分」――恰恰也是最重要的部分。這樣，從接受美學角度講，情節的創造、補充則需要文字的閱讀者的繼續完成。
對於風雨之夜的情形，讀者可以用自己的心靈去想象，去再造。這樣，**的表面情節逐漸淡化而退為內化，使表面的事件的前後銜接轉而為心理感情的合理發展，對整部作品的合理解釋不在於外部的單純情節，而在於內部的情感情節，讀者心靈的意象化，情感的形象化，使**的情節更加豐富而理想化了。
出人意外而又懾人心魄的結局處理與對「情節空白」手法的運用，正是《最後一片葉子》的藝術匠心所在。
最後一片葉子作者在**中為結尾的合理可信做了哪些必要的鋪墊
3樓：匿名使用者
**的結尾突如其來卻又在情理之中，作者並未正面描述貝爾曼用生命畫出那片藤葉的場景，只是在結尾以休易之口轉述。謎底一揭開，**達到了高潮，但高潮即結尾，**至此戛然而止。作者總是平平淡淡地娓娓而談，如訴家常，既無跌宕起伏也無一波三折，一切都在情理之中緩緩進行，不動聲色地向讀者敘述乙個故事。
結尾時卻重筆一戳，露出機關，使人恍然大悟，嘆為觀止。因為在前文中我們絲毫看不出老畫家畫葉救人的任何端倪，結尾卻揭示出乙個人生奇蹟，作品潛在的藝術光彩奇蹟般地閃耀出來，於平靜中掀起波瀾，兜筆轉勢。歐?
亨利式的結尾的魅力恰在於此。回味全篇，老貝爾曼才是**的主角，全篇的精神。
《最後一片葉子》另一顯著的特色在於對「情節空白」的運用，老貝爾曼「畫葉」的行動本應是作品關鍵所在，作者卻沒有實寫。只有結尾處休易向讀者簡單透露了貝爾曼畫藤葉而死的事實，但對他的具體行為卻不著一筆，這樣，在整篇**的情節結構中留下了一大塊空白，似乎缺少了對整篇**因果鏈條的乙個完整印象――作者沒有講述故事的「中間部分」――恰恰也是最重要的部分。這樣，從接受美學角度講，情節的創造、補充則需要文字的閱讀者的繼續完成。
對於風雨之夜的情形，讀者可以用自己的心靈去想象，去再造。這樣，**的表面情節逐漸淡化而退為內化，使表面的事件的前後銜接轉而為心理感情的合理發展，對整部作品的合理解釋不在於外部的單純情節，而在於內部的情感情節，讀者心靈的意象化，情感的形象化，使**的情節更加豐富而理想化了。
出人意外而又懾人心魄的結局處理與對「情節空白」手法的運用，正是《最後一片葉子》的藝術匠心所在。
最後一片葉子結尾對喬安西是怎麼想的? 20
4樓：為偶加油
感激貝爾曼，感動，從此抱有生的希望，有慚愧心理。
5樓：**鄧
喬安西的想法應該是有乙個過程的。個人認為如下：
首先：吃驚。感到十分吃驚。天，原來那片葉子不是真的，那片曾經給了我生命勇氣的葉子不是真的！
其次，感動。貝爾曼犧牲了自己，在那個淒風苦雨的夜裡畫下了最後一片葉子，讓對生存萬念俱灰的「我」重新鼓起了生的勇氣，而他卻離開了這個世界。
最後，感恩。貝爾曼對我的關懷，重新讓我鼓起了生活的勇氣，我不僅要活出自己將來的人生，還要活出貝爾曼的人生，繼續藝術創作。明天，我就要去那不勒斯海灣。
6樓：匿名使用者
感動 我活下來了 原來我是可以活下來的啊
最後一片葉子 文章的結尾驚奇在**
7樓：愛你只是個回憶
**的結尾突如其來卻又在情理之中，作者並未正面描述貝爾曼用生命畫出那片藤葉的場景，只是在結尾以休易之口轉述。謎底一揭開，**達到了高潮，但高潮即結尾，**至此戛然而止。作者總是平平淡淡地娓娓而談，如訴家常，既無跌宕起伏也無一波三折，一切都在情理之中緩緩進行，不動聲色地向讀者敘述乙個故事。
結尾時卻重筆一戳，露出機關，使人恍然大悟，嘆為觀止。因為在前文中我們絲毫看不出老畫家畫葉救人的任何端倪，結尾卻揭示出乙個人生奇蹟，作品潛在的藝術光彩奇蹟般地閃耀出來，於平靜中掀起波瀾，兜筆轉勢。歐?
亨利式的結尾的魅力恰在於此。回味全篇，老貝爾曼才是**的主角，全篇的精神。
《最後一片葉子》另一顯著的特色在於對「情節空白」的運用，老貝爾曼「畫葉」的行動本應是作品關鍵所在，作者卻沒有實寫。只有結尾處休易向讀者簡單透露了貝爾曼畫藤葉而死的事實，但對他的具體行為卻不著一筆，這樣，在整篇**的情節結構中留下了一大塊空白，似乎缺少了對整篇**因果鏈條的乙個完整印象――作者沒有講述故事的「中間部分」――恰恰也是最重要的部分。這樣，從接受美學角度講，情節的創造、補充則需要文字的閱讀者的繼續完成。
對於風雨之夜的情形，讀者可以用自己的心靈去想象，去再造。這樣，**的表面情節逐漸淡化而退為內化，使表面的事件的前後銜接轉而為心理感情的合理發展，對整部作品的合理解釋不在於外部的單純情節，而在於內部的情感情節，讀者心靈的意象化，情感的形象化，使**的情節更加豐富而理想化了。
出人意外而又懾人心魄的結局處理與對「情節空白」手法的運用，正是《最後一片葉子》的藝術匠心所在。
最後一片葉子，作者是怎樣完成歐亨利式結尾的，有何特點 65
8樓：相思憶
**的結尾突如其來卻又在情理之中，作者並未正面描述貝爾曼用生命畫出那片藤葉的場景，只是在結尾以休易之口轉述。謎底一揭開，**達到了高潮，但高潮即結尾，**至此戛然而止。作者總是平平淡淡地娓娓而談，如訴家常，既無跌宕起伏也無一波三折，一切都在情理之中緩緩進行，不動聲色地向讀者敘述乙個故事。
結尾時卻重筆一戳，露出機關，使人恍然大悟，嘆為觀止。因為在前文中我們絲毫看不出老畫家畫葉救人的任何端倪，結尾卻揭示出乙個人生奇蹟，作品潛在的藝術光彩奇蹟般地閃耀出來，於平靜中掀起波瀾，兜筆轉勢。歐?
亨利式的結尾的魅力恰在於此。回味全篇，老貝爾曼才是**的主角，全篇的精神。
《最後一片葉子》另一顯著的特色在於對「情節空白」的運用，老貝爾曼「畫葉」的行動本應是作品關鍵所在，作者卻沒有實寫。只有結尾處休易向讀者簡單透露了貝爾曼畫藤葉而死的事實，但對他的具體行為卻不著一筆，這樣，在整篇**的情節結構中留下了一大塊空白，似乎缺少了對整篇**因果鏈條的乙個完整印象――作者沒有講述故事的「中間部分」――恰恰也是最重要的部分。這樣，從接受美學角度講，情節的創造、補充則需要文字的閱讀者的繼續完成。
對於風雨之夜的情形，讀者可以用自己的心靈去想象，去再造。這樣，**的表面情節逐漸淡化而退為內化，使表面的事件的前後銜接轉而為心理感情的合理發展，對整部作品的合理解釋不在於外部的單純情節，而在於內部的情感情節，讀者心靈的意象化，情感的形象化，使**的情節更加豐富而理想化了。
出人意外而又懾人心魄的結局處理與對「情節空白」手法的運用，正是《最後一片葉子》的藝術匠心所在。
楓樹上的最後一片葉子的結尾的省略號表示什麼
9樓：匿名使用者
《楓樹上的最後一片葉子》是通過秋天裡楓樹上的最後一片葉子與杜鵑之間對話的描述，展現了楓葉從怕凋落的憂愁到對捉迷藏遊戲的期待、從怕腐爛的傷感到飄落時的釋然的心理變化過程，蘊藏著植物的輪迴與生長，折射出生命延續的哲理。作品突出了文字和意境的優美，適合大班幼兒進行文學作品欣賞。
最後一片葉子結尾採用什麼寫法好處是什麼
10樓：應新蘭掌霜
生動的再現了處在絕境中的人的心境和形象，同時絕境中有人伸出善良之手，顯出了人性之美，很容易就激起大家的情感共鳴。主題是希望和心靈美
誰能發一下《最後一片葉子》的全文
全文 在華盛頓廣場西面的乙個小區裡，街道彷彿發了狂似地，分成了許多叫做 巷子 的小胡同。這些 巷子 形成許多奇特的角度和曲線。一條街本身往往交叉一兩回。有一次，乙個藝術家發現這條街有它可貴之處。如果乙個商人去收顏料 紙張和畫布的賬款，在這條街上轉彎抹角 大兜圈子的時候，突然碰上一文錢也沒收到，空手而...
我種的地豆角。葉子突然一片葉子一片葉子的枯萎了。最後最開始長出的
1 豆角根腐病，俗稱 紅根病 這是一種土傳病害，前期病原菌侵染根系，植株營養不良，底部葉片發黃，植株在中午萎蔫，早晚恢復，最後導致死棵。2 微量元素缺乏。頂部生長點部位的葉片出現黃白色，由缺鐵 鋅導致。頂部新葉發黃一般發生在陰後突晴 根系生長不良 天氣由冷轉暖以及前期植株結果太多等的情況下。3 植株...
歐亨利最後一片葉子主角特色分析歐亨利最後一片葉子主角特色分析
歐 亨利 的主人公常常是社會的下層人物。最後一片葉子 描寫了幾個窮畫家之間患難與共的感情故事，塑造了貝爾曼這個捨己為人的老畫家的動人形象。如果說貝爾曼是那堵鬆動殘缺的磚牆，那麼喬安西就像那依附在上面的藤枝 如果說貝爾曼是那株極老極老的常春藤，那麼喬安西就是那藤上的一片葉子。喬安西年輕的生命在風吹雨打...