1樓：匿名使用者
他們說的:「固定唱名法是把所有的調都唱成c調」，錯誤！這樣是不可能唱準音的。試想想，公升降號非常多的情況，你如果在試唱的時候隨時都在想著公升半音，這種是唱不准調的。
固定唱名法只是固定了每個音的唱名（唸法）而已，但是在不同的調中，每個音的物件感（角色）不一樣。
c調的時候，do是主音
f調的時候，fa變成了主音，因此，在唱f調的時候，唱fa這個音我們得想著它是原來c調中do的色彩。（演員扮演的角色替換了）
因此，（固定法）唱其他帶公升降號的調性的譜子時，（初學者）建議先唱，該調性的音階，以及主音和弦，固定建立好新的角色感。然後再去唱。
比如f調，
fa1,sol2,la3,si4,do5,re6,mi7,fa1
2樓：柒月黑瞳
固定唱名法，所有的歌譜都讀成c調，有公升降符號的，其唱名不變，但音調要公升高或降低半音，即就唱譜而言，即使對音符進行了公升降，還是唱原唱名（也就是#fa還是唱fa）。
五線譜 (musical notation) 目前世界上通用的記譜法。在5根等距離的平行橫線上，標以不同時值的音符及其他記號來記載**的一種方法。最早的發源地是希臘，它的歷史要比數字形的簡譜早得多。
在古希臘，**的主要表現形式是聲樂，歌詞發音的高低長短是用a、b、c……等字母表示的，到了羅馬時代，開始用另一種符號來表示音的高低，這種記譜法稱為「紐姆記譜法」（neuma）。
3樓：qmario小號
五聲調式
c宮 d商
e角 g徵 a羽
g宮 a商 b角 d徵 e羽
d宮 e商 公升
f角 a徵 b羽
a宮 b商 公升c角 e徵 公升f羽
e宮 公升f商 公升g角 b徵 公升c羽
b宮 公升c商 公升d角 公升f徵 公升g羽
公升f宮 公升g商 公升a角 公升c徵 公升d羽 等音調：降g宮 降a商 降b角 降d徵 降e羽
降d宮 降e商 f角 降a徵 降b羽
降a宮 降b商 c角 降e徵 f羽
降e宮 f商 g角 降b徵 c羽
降b宮 c商 d角 f徵 g羽
f宮 g商 a角 c徵 d羽
純律除了用純
八、五、四度生律，再增添純正協和的大三度這一新的音程作為生律法的依據，而形成的律制，稱為純律。純律不同於五度相生律的主要特點是，由於純律（純正協和的）大三度略小於五度相生律的大三度，故在其最普通的自然七聲音階中即已存在小全音與大半音。這小全音是純律大三度與大全音之差，5/4÷9/8=10/9，其長度比是10∶9，音程值為 182音分。
這大半音是純四度與純律大三度之差，4/3÷5/4=16/15，其長度比是16∶15，音程值為112音分。
追溯到古希臘，阿希塔斯（活動於西元前 400～前365）已發現長度比為5:4的純律大三度。埃拉託斯賽奈斯（約西元前284～前202）已發現長度比為6∶5的純律小三度。
迪季姆（西元前63～公元10）已發現小全音及其與大全音之差，故此音差亦稱「迪氏音差」。這是在純律音階上經常遇到的音差，也是純律與五度相生律兩種律制的相似音程之間的差，長度比是81∶80，音程值為22音分，今人稱之為普通音差或協同音音差。雖然在古希臘已有上述**家發現純律音程，但作為律制當時仍以五度相生律為主。
中國古老的傳統樂器七弦琴的演奏及其有關記述中包含有純律的實踐與理論。七弦琴的某幾個徽位上的按音與泛音造成純律音程，在琴的徽位確定及調弦法理論中有所反映（見琴律），但由於琴律的記述年代甚晚，對中國傳統樂律學理論影響較小，未能形成系統的純律數學理論。
印度古代的「22什魯蒂」理論是純律音階的最古老又獨具特色的系統性理論，由文藝理論家婆羅多於約西元前 2世紀間在《樂舞論》中進行了闡述。這一理論並非要求將八度劃分成22個相等的區間以採用22律，而是要求用「什魯蒂」（意為「聽到」，即聽覺能分辨的差異）的數目來區別相近似的音程，其中最受注意的就是大全音與小全音的區別。按此理論，用「4個什魯蒂」以稱呼大全音，「3個什魯蒂」以稱呼小全音，因而普通音差體現為「1個什魯蒂」。
印度傳統音階的構成見表5。
今人若無純律的知識，就不能懂得印度音階與大小調之間細微而又涉及風格表情本質的區別，即便在主音未定的情況下，這些音階本身的音程結構都是不盡相同的。
五度相生律
歐洲**自從進入多聲時期以來，五度相生律
三、六度不協和的問題日益明顯，要求採用純律
三、六度成為自然趨勢，於是有人將古希臘的純律理論重新提起。英國修道士w.奧丁頓於1275～2023年間提出了含有純律三度的音列。
同一世紀的德國**理論家科隆的弗蘭科把純律大小三度作為協和音程。14世紀，法國作曲家兼理論家p de維特裡與**理論家讓·德公尺爾（1325～？）分別提出，把純律小六度（8∶5）與純律大六度（5∶3）作為協和音程。
到16世紀，義大利理論家g.扎利諾根據純律理論在建立大小三和弦概念的基礎上提出了純律音階。
五度相生律與純律各有乙個令人注目的音差，前者為「古代音差」，後者為「普通音差」,大小相近。2023年，法國**理論家j.-p.
拉莫發現了兩者之間的極小的差距，稱之為「小微音差」。此音差的長度比為32805∶32768（即□×5∶□），音程值為2音分。凡相距八個純五度又乙個純律大三度的兩音之間便存在這樣乙個音差，利用它可以進行律的替換。
回顧三分損益律的夷則正律到黃鐘半律之間的音程（384音分），與純律大三度（386音分）相比，其差異就是如此，故在古代**家的聽覺中，這兩律是協和的，這種轉化也給中國古代鍾律帶來純律因素。
由於純律音階一經轉調就到處出現大全音與小全音的差異，使律制變得十分複雜，在鍵盤樂器上形成錯綜的式樣。為消除這一矛盾，15、16世紀歐洲有人提出「中庸全音調律法」，把大、小全音加以折衷平均。西班牙作曲家兼理論家b.
拉莫斯·德·帕雷哈（1440～1521）在其2023年的著作《**實踐》中已記述了中庸全音律在當時的使用情況，到16世紀初，德國管風琴演奏家a.施利克（約1460～1521？）所著《管風琴製造者及管風琴家之鏡》（成於2023年）一書從理論上明確提出。
這一調律法的優點在於和弦發音和諧，因而在歐洲中世紀至近代的鍵盤樂器上盛行達數百年之久。其缺點是能用的調域有限，只能適應7個大調和4個小調，當樂曲轉調超出這範圍時，音階中就出現顯著不准的音程，俗稱「狼音」。這種局面只有十二平均律才能解救。
五線譜上的公升降記號該怎樣看？ 50
4樓：艹呵呵哈哈嘿
五線譜上的公升降記號根據固定的符號來檢視，分別如下：
1、公升記號用（♯）表示將基本音級公升高半音。
2、降記號用（♭）表示將基本音級降低半音。
3、變音記號一共有五種，除了公升降記號，還有：
4、重公升記號（×）表示將基本音級公升高兩個半音（乙個全音）。
5、重降記號（♭♭）表示將基本音級降低兩個半音（乙個全音）。
5樓：水果傳奇
你去看看該符號所寫的位置。表示所在位置的音（包括同音名的音）公升高或降低。五線譜上的公升降號有兩個方面：
一、寫在譜號的右邊（統稱為調號），表示本句、段、章或者整首曲子同音名的音全部公升高或降低。你所說的就是這個。
二、寫在音符左邊（統稱為臨時變音記號），表示本小節同音名同音高的音公升高或降低。
6樓：武漢田明高
五線譜的#b記號是有一定規律，多是五度進行的。我發個五線譜號圖給你，慢慢你就好記住了。
7樓：匿名使用者
如果這些公升降記號寫在開頭，表明全首曲子都要公升或降前面這幾個音。如果不是在開頭有公升降記號，就在那個有公升降記號的小節裡公升降這個音。要是那個小節裡有還原記號，就不用公升降。
8樓：匿名使用者
公升降號沒標註在具體的音符上 怎麼確定音符的公升和降
9樓：陸宇坤是神
分別看，每乙個公升降記號為一次！
五線譜上的公升降記號，最後乙個公升號唱什麼？最後乙個降號唱什麼？
10樓：中國交響
如你用首調唱名法，在五線譜上，最後乙個公升號唱xi，最後乙個降號唱fa.
例：d大調，最後乙個公升號為#c，用首調唱名唱xi；
a大調，最後乙個公升號為#g，用首調唱名唱xi；
e大調，最後乙個公升號為#d，用首調唱名唱xi；
b大調，最後乙個公升號為#a，用首調唱名唱xi.
又例：bb大調，最後乙個降號為be，用首調唱名唱fa；
be大調，最後乙個降號為ba，用首調唱名唱fa；
ba大調，最後乙個降號為bd，用首調唱名唱fa；
bd大調，最後乙個降號為bg，用首調唱名唱fa；
bg大調，最後乙個降號為bc，用首調唱名唱fa.
如你用固定唱名法（各音都唱固定音），則另當別論。
11樓：匿名使用者
問題沒說清楚。
五線譜的公升降記
號，在譜號後面的是調號，在樂曲中的音符前面的是臨時變音記號，你指的是哪個？
公升降號本身沒有唱名，它標記在那個音符的位置，則要看該音符在其特定的調式內的唱名。
如果是調號中最後乙個公升號或最後乙個降號，按首調唱名法，最後乙個公升號位置的音符在本調中唱「xi」，是該調音階中的第七級音；最後乙個降號位置的音符，在本調音階中是第四級音，唱「fa」。
12樓：鍋小煩
你用首調唱名法來唱，別用固定調，用固定調沒法唱呀…
五線譜公升降號怎麼看？
13樓：花語星空眼淚
五線譜上的公升降記號根據固定的符號來檢視，分別如下：
1、公升記號用（♯）表示將基本音級公升高半音。
2、降記號用（♭）表示將基本音級降低半音。
3、變音記號一共有五種，除了公升降記號，還有：
4、重公升記號（×）表示將基本音級公升高兩個半音（乙個全音）。
5、重降記號（♭♭）表示將基本音級降低兩個半音（乙個全音）。
6、還原記號(♮)表示將已經公升高或降低的音還原。
擴充套件資料：
五線譜其他術語：
等音：音高相同而意義和記法不同的音，叫做等音。等音是根據十二平均律而來的，因為只有在半音相等的情況下才有可能產生等音。
除去♯g和♭a兩個音級外，其他每個基本音級和變化音級都可能有兩上等音，連它本來的共有三個。而♭a和♯g只 有乙個等音，連它本身共有兩個。
連譜號：
包括起線（鏈結數行五線譜的垂直線）和括線（鏈結數行五線譜的括弧）兩個組成部分。括線分花的和直的兩種。
花括線：
為鋼琴、風琴、手風琴、豎琴、揚琴、琵琶等樂器記譜使用。
直括線：
為合奏、合唱、樂隊記譜用。在總譜中用直括線來連線同為樂器，把它們分成完全的或不完全的樂器組。有時在直括線之外還加上輔助 括線（花的或直的）來連線同種樂器。
在總譜中，獨唱獨奏聲部如果只包括一兩行五線譜的話，左邊只畫一條起線，而不加括線。
加線：為了標記過高或過低的音，在五線譜的上面或下面還要加上許多**，這些**叫做加線，在五線譜上面的叫上加線，下面的叫下加線。
五線譜問題臨時公升降號問題關於五線譜公升降號的問題
臨時記號，只對小節中那個音起作用，對其他音不起作用。但對小節中相同音有同樣作用 這是表明這個音要臨時改變音高。這種臨時公升降號可以管一小節，在一小節之內 有同樣音名的音都要服從第乙個變化音，也要跟著變化同樣的音高。它的前面在就不需要有再畫相同的符號。但是這種臨時公升降號只有在同一小節之內有效，這一小...
鋼琴五線譜上的公升降號怎麼與琴鍵對應
1 公升記號 表示將基本音級的音高公升高半音。例如 f 公升高半音就 是公升f c 公升高半音就是公升c。g 公升高半音就是公升g 等等。2 降記號 b 表示將基本音級的音高降低半音。例如 b降低半音就是降b。e 降低半音就是降e。a 降低半音就是降a。3 重公升記號 表示將基本音級的音高公升高兩個...
五線譜中升記號等怎麼寫，五線譜上的升降記號該怎樣看？ 50
冶雯穎 五線譜中的升記號 是變音記號中的 降號 五線譜中的變音記號一共有五種 1 升記號 表示將基本音級的音高升高半音 2 降記號 b 表示將基本音級的音高降低半音 3 重升記號 表示將基本音級的音高升高兩個半音 一個全音 4 重降記號 bb 表示將基本音級的音高降低兩個半音 一個全音 5 還原記號...