1樓：楊好巨蟹座
綠竹含新粉，紅蓬落故農。—— 唐代詩人 王維 《山居即事》
唐·王維《山居即事》。新粉：指嫩竹上像霜一樣的白色粉末。
故衣：指凋落的枯萎花瓣，蓮花謝後花托膨大形成蓮蓬。這兩句大意是：
新生的綠竹，枝幹上還帶著白粉；紅色的荷花脫落了花瓣，正在長成蓮蓬。猶含新粉的綠竹，特別青翠柔嫩；脫落故衣的紅蓮也顯出了新姿。詩人正是抓住了這個特點，把綠竹、紅蓮寫得格外新鮮美麗。
可用於描寫仲夏景色，也可借鑑這種寫景方法。
荷風送香氣，竹露滴清響。—— 唐代詩人 孟浩然 《夏日南亭懷辛大》 夏天名言
唐·孟浩然《夏日南亭懷辛大》。這兩句大意是：晚風送來荷花清淡細微的香氣，竹露滴落發出清脆悅耳的聲響。
此二句從嗅覺、聽覺兩方面寫夏夜的靜謐和快感。晚風夾雜著水氣，送來了荷花的幽香，使人心曠神怡。滴滴竹露發出清響，更顯示出夏夜的寧靜及詩人心境的淡泊。
詩句達到的境界，「一時嘆為清絕」(清·沈德潛《唐詩別裁》)。以此二句形容夏夜的景致，描寫幽靜的環境，十分恰切。
仲夏苦夜短，開軒納微涼。—— 唐代詩人 杜甫 《夏夜嘆》
唐·杜甫《夏夜嘆》盛夏酷暑難當，不熱的夜晚實在太短了，試著開啟門窗吧，也吸納外面微微涼爽的空氣。
殘暑蟬催盡，新秋雁帶來。—— 唐代詩人 白居易 《宴散》
唐·白居易《宴散》。這兩句大意是：殘存的暑熱被夏蟬的鳴聲全部催走，清涼的新秋被南歸的鴻雁帶了回來。
夏去秋來，是自然界的規律，這裡卻說殘暑是蟬鳴聲送走的，新秋是被歸雁帶來的，十分形象而富有感**彩。可用於表現夏秋之交季節的變換。
避暑高梧側，輕風時入襟。—— 南朝梁文學家 蕭綱 《納涼》
南朝·粱·蕭綱《納涼》。這兩句大意是：在高大的梧桐樹旁避暑，輕涼的小風不時地吹入衣襟。
炎熱的夏天裡，高大的梧桐彷彿儲存著無窮的涼爽與綠意，到它身旁去避暑納涼，頓覺神清氣爽，暑意全消，給人以愜意的享受。
嫩竹猶含粉，初荷未聚塵。—— 南朝陳詩人 徐陵 《侍宴》 關於夏天的名言
南朝·陳·徐陵《侍宴》。這兩句大意是：才長出的嫩竹碧綠哿翠，幹上還沾著細粉；初生的荷葉潔淨素雅，葉面還沒有積聚灰塵。
竹，經冬不凋；荷，出泥不染，二者自來深得人們喜愛，更何況「猶含粉」的「嫩竹」，「未聚塵」的「初荷」，那自然越發高雅、純潔了。這兩句寫初夏兩種植物的形態，形象優美，屬對工巧，可用於寫夏景，也可化用以形容人的年輕、美麗、純潔。
栩葉鳴蜩綠暗，荷花落日紅酣。—— 北宋政治家、文學家 王安石 《題西太一宮壁二首》
宋·王安石《題西太一宮壁二首》其一。蜩(tiáo迢)：蟬。
這兩句大意是：在濃密的柳葉深處，蟬兒正在嗚叫；在落日的映照之下，荷花紅顏似醉。這兩句寫仲夏景色。
「綠」而曰「暗」，極寫「柳葉」之密，柳色之濃。蟬在濃綠的柳叢中鳴叫，只聞其聲，不見其形，視覺形象與聽覺形象渾然一體，聲色兼俱；「紅」而曰「酣」，把荷花擬為美人，好似醉酒之後臉上泛起了紅暈，加之夕陽斜照，更加嬌豔。柳高荷低，各具風韻，紅綠映襯，色澤絢麗。
王安石的絕句歷來為人稱道，此聯更是精美。
翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香。—— 北宋文學家 蘇軾 《鷓鴣天》
宋·蘇軾《鷓鴣天》[林斷山明]。見(xiàn)：同「現」，這裡是出現的意思。
紅蕖：紅色荷花。蕖，美蕖，荷花的別稱。
這兩句大意是：白鳥在藍天飛翔，時時映入眼簾；紅荷與綠水映照，送來細細清香。這兩句寫出了藍天、白鳥、綠水、紅荷等多種景物，且各具特色，有動有靜，有色有香，體現了蘇軾的高度藝術概括力，可甩於表現夏景。
豐草綠縟而爭茂，佳術蔥蘢而可悅。—— 北宋文學家,史學家 歐陽修 《秋聲賦》
宋·歐陽修《秋聲賦》。綠縟(rǜ)：綠草茂密。
蔥蘢：草木青翠茂盛。這兩句大意是:
綠草繁茂，欣欣向榮。樹木蔥蘢，賞心悅目。這兩句形容夏天草木競榮爭茂，令人心曠神怡的情景，可用於表現夏景。
河漢徽明星乍稀．碧蓮香溼襲人衣。—— 南宋詩人、詞人 方嶽 《夏夜》 夏天名言
宋·方嶽《夏夜》。河漢：銀河。
乍：正。襲：
侵。這兩句大意是：銀河的光亮淡淡徽弱，星星也很稀少；碧蓮散發出來的清香和濕氣一陣陣地侵襲人的衣裳。
這兩句從天上寫到地下，以河漢、碧蓮緊扣「夏夜」這一題目，既有自然景色，又有人的感覺。一天的暑意，入夜盡消，使人感到特別愜意。可用於描寫夏夜納涼時所見的景色及感受。
海壓竹枝低復舉，風吹山角晦還明。—— 宋代詩人 陳與義 《觀雨》
宋·陳與義《觀雨》。海壓：形窖傾盆大雨驟下之狀猶如海傾。
晦：暗。速兩句大意是：
暴雨如海水傾瀉，竹枝為之低垂，雨止復又挺直；風吹烏雲屯聚，山角為之晦暗，雲消山又清明。這兩句寫暴風驟雨突來時的情景：黑雲壓山，山角剎時昏暗；暴雨如傾，竹枝為之壓低。
頃刻問，雨霽雲散，翠竹挺舉，山色如洗，別是一番風景。寫夏天的陣雨有層次，有變化，把雨中、雨後的物態山色寫得宛然如見。筆法靈活，舒卷自如。
寫夏天的雲雨變化及雨中景物可作參考。
火輪杲杲懸中天，下鑠大地生青煙。—— 清代詩人 黃景仁 《苦暑行》
清·黃景仁《苦暑行》。火輪：喻炎炎烈日。
杲杲(gǎo稿)：明亮的樣子。鑠(shuò朔)：
熔化。這兩句大意是：一輪火一樣的太陽高掛在天空的正中發出耀眼的光亮，下面的大地燒炙得青煙直冒，好像就要熔化一樣。
兩句生動地寫出了酷暑景象：烈日如火，大地生煙。人們頭頂中天的火輪，足蹬生煙的大地，酷熱難當，自不待言。
可用以描寫盛夏的暑熱。
風老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓。—— 北宋詞人 周邦彥 《滿庭芳》
宋·周邦彥《滿庭芳》[風老鶯雛]。老：長大，這裡是使動用法。
鶯雛：黃鶯的幼雛。肥：
碩大，也是使動用法。午陰：中午的樹蔭。
嘉：美好。清圓：
指樹蔭清麗圓正。這幾句大意是：暖風吹得小黃鶯迅速長大，充足的雨水，滋潤著梅子也日漸肥碩，正午陽光下的樹蔭顯得特別清麗圓正。
這三句化用杜牧「風蒲燕雛老」、杜甫「紅綻雨肥梅」、劉禹錫「日午樹陰正」等詩句，表現富有特徵性的初夏景物，可謂妙手新裁，圓熟無痕。不僅可供引用描寫初夏景色，還啟發我們如何選用前人字句巧加點化，表達新的意境。
風含翠筱娟娟淨，雨浥紅馥蕖冉冉香。—— 唐代詩人 杜甫 《狂夫》 關於夏天的名言
見杜甫《狂夫》。筱(xiǎo小):小竹。
娟娟：美好的樣子。浥(yì邑)：
濕潤。紅蕖（qú渠)：粉紅色的荷花。
這兩句大意是：微風吹動翠綠的細竹明淨悅目，細雨浸濕粉紅的荷花時送清香。這裡的「風含」、「雨浥」為互文。
雨後的翠竹、紅蕖分外鮮亮明麗，它們在風中搖動，幽香四溢，姿勢動人。可引甩描寫斜風細雨中的夏景。
昆蟲的嗡嗡聲中自有一番夏天的韻味。—— 德國數學家 蘭道
乙隻燕子帶不來夏天，見一面成不了婚配。—— 德洛尼
晚秋季節還能找到春天和夏天錯過的鮮花嗎？—— 法國作家 巴爾扎克
江南孟夏天，慈竹筍如編，蜃氣為樓閣，蛙聲作管弦。—— 唐代詩人 賈弇 《孟夏》 夏天名言
唐·賈弇(yǎn眼)《孟夏》。慈竹：又名「子母竹」、「釣魚慈」。
稈圓筒形，中空甚大，每節多分枝，葉在晟後小枝上，花枝不具葉，常成束彎曲下垂。因慈竹稈柱如子母相依，故稱「子母竹」。蜃(shèn慎)氣：
光線經不同密度的空氣層，發生顯著折射，把遠處景物顯示在空中或地面的奇**景，稱為「蜃景」或「海市蜃樓」。這幾句大意是：江南的孟夏天氣，慈竹的新筍稈枝相依，蜃氣幻化如仙境中的樓閣，蛙聲一片就像那正在合奏的管弦。
陰曆五月是江南一年中最好的天氣，梅雨季節日經過去，天氣晴朗，蜃景時見，編束蔥蘢的慈竹，聲如弦歌的蛙鳴……好一幅絢麗多彩而帶有音響的圖畫！可用來描寫江南仲夏景物。
春天，雨水是花兒的情人；夏天，雨滴打下零落的花瓣。—— 吉卜賽人
春天不播種，夏天就不會生長，秋天就不能收割，冬天就不能品嚐。—— 海德
火辣辣的夏天，人難免會火氣沖天，需要的是乙份平和的心態去面對。—— 中國好聲音選手楊坤導師隊學員 倪雅豐
春天百花盛開，夏天收割大忙，秋天果實纍纍，冬天舒適地坐在火爐旁。—— 古羅馬詩人 奧維德 關於夏天的名言
抓住它！抓住那易逝的歲月，利用好每一寸疾飛的光陰。人是短短的夏天，人是一朵花。——英國作家 塞·詹森
清新、健康的笑，猶如夏天的一陣大雨，蕩滌了人們心靈上的汙泥、灰塵及所有的汙垢，顯露出善良與光明。—— 前蘇聯作家 高爾基
如果你想讓女人陶醉於你，你必須做個怪人。我認識乙個無論夏天或冬天都穿著氈呢長靴的人，他就受到女人的垂青。—— ****家,戲劇家 契訶夫
但我更要迎接的是夏天的到來。我要迎接漫天的星斗。我要迎接滿河的龍蝦。
我要迎接能刺痛我**的帶刺的野草。我要迎接能刺痛我眼睛的我從不敢正視的太陽。—— 賽車手、作家、時代周刊全球最具影響力100人 韓寒 《1988》 夏天名言
從那個十八歲的夏天開始，在後來的時光當中，我乙個人按照青淮寄給我的明信片的位址，一一重新去看一遍。而每次我在彼地準備寄一張明信片的時候，卻發現，我的路途上的想念找不到那個可以寄達的人。即使有那樣的乙個人，我也不知道她的位址。
畢竟，她是候鳥。—— 中國80後作家,暢銷**家 郭敬明 《最**》
愛到分才顯珍貴，很多人都不懂珍惜擁有只到失去才看到，其實那最熟悉的才是最珍貴的我遇到貓在潛水,卻沒遇到你。我遇到狗在攀岩,卻沒遇到你。我遇到夏天飄雪,卻沒遇到你。
我遇到冬天刮颱風,卻沒遇到你。我遇到豬都學會結網了,卻沒遇到你。我遇到所有的不平凡,卻一直遇不到平凡的你。
—— 台灣繪本作家,本名廖福彬 幾公尺
小時候聽"姑姑"講故事，講人生經歷，講外面的一些新鮮事物，引起我極大的興趣，但那時不知道自己將來會成為一名作家。在成為作家之 後，"姑姑"所講的故事和經歷就時常縈繞在我的心頭，成為我創作的乙個藝術形象，過去我的有些作品涉及到了"姑姑"，但都沒寫。2023年夏天，開始 動筆寫這部**，但寫了十幾萬字之後，由於對**的結構不太滿意，所以就放下了，開始寫《生死疲勞》。
2023年，我另起爐灶，運用一種新的結構，把這小 說寫完。在**結構和寫作手段上有了根本性的變化。相比《生死疲勞》的繁雜，《蛙》的語言很平實很簡樸。
—— 2012諾貝爾文學獎獲得者,作家 莫言
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