1樓：偌桫
魔幻現實主義是通過「魔法」所產生的幻景來表達生活現實的一種創作方法。魔幻是工具，是途徑，表現生活現實是目的。
第一，用魔幻的手法反映社會現實生活。
第二，魔幻現實主義創作原則是「變現實為幻想而不失其真實」。
電影《重返20歲》裡面的青春照相館，我認為就是乙個典型
2樓：亦遴
魔幻現實主義電影這個概念又有兩個定語加以修飾即魔幻主義和現實主義。而且魔幻現實主義是發源於藝術繪畫，流行於文學的概念。
文學史上的魔幻現實主義是拉丁美洲的出現一種文學現象，以這樣一些作家瓜地馬拉作家公尺格爾·安赫爾·阿斯圖里亞斯的**《**先生》(1946)，墨西哥的作家胡安，魯爾福的**《佩德羅·帕拉莫》(1955)，哥倫比亞作家加西亞·馬爾克斯的**《一百年孤獨》(1967)，秘魯作家馬利奧·略薩的**《城市與狗》(1962)為主要代表。
我們可以這樣理解，魔幻現實主義是以一種「魔幻、神奇」的文學處理方法，去表現現實的諸多問題，魔幻現實主義文學，重點不在於魔幻或者神奇的故事表達方法，而在於通過這樣表達方法所體現出的現實關懷。
其實這個概念的難度在於，文學中涉及「魔幻，神奇」的文學敘事，在電影的鏡頭敘事中可能就顯得不「魔幻，神奇」了，比如墨西哥作家魯爾福的中篇**《佩德羅·帕拉莫》在結構上，作者打破了時間順序和空間界限，時間順序隨意顛倒，出現了不少倒插筆，倒插筆中又出現倒插筆，一連串的倒插，中間又回到人物當初的對話。對這些倒插筆，作者並沒做任何時間上的和空間上的銜接交待，全靠讀者自己去理會。但在電影敘事中，環狀敘事，或者蒙太奇敘事都是常見的敘事手法。
也就是說，很多電影的基本敘事手法，在文學敘事上看來，也可能就「魔幻」了。
如果要劃分魔幻現實主義電影，其實主要劃分就是是否有魔幻的操作，比如電影中是否出現生死不辨，人鬼不分，幻覺和真實相混，神話和現實並存的現象，（電影的魔幻主義）然後這些電影又是反映小人物故事，揭露底層故事，體現現實問題的（區別於電影是做倫理，哲學登形而上**或者國家制度層面的巨集觀**，電影中的現實主義。）
《百年孤獨》是魔幻現實主義，究竟為什麼這樣說？
3樓：大貓話世
進入魔幻現實主義世界，最好的時代還沒到來——******
4樓：寧五
加西亞·馬爾克斯的《百年孤獨》既是一部把魔其一，狹義地把魔幻現實主義作為具有特定範圍的文學流派來理解，限指在拉美地區作家群中產生的一種地區性文化潮流。作家以寫**見長，作品多以拉美各國的歷史、人民的生活和鬥爭為題材，反映出拉美各國的社會現實和時代風貌，因此具有現實性。
與一般現實主義流派作家所不同的是，作家擯棄了現實主義文學平鋪直敘的傳統表現手法，在**創作中往往大量引入各種超自然現象，涉及諸多鬼怪、神魔、巫術和幻境，寫的隱晦難解、撲朔迷離，使這些現實主義題材改變原來面目，披上神秘身材，即借助魔幻來表現現實。
其二，當後殖民主義思潮在西方興起以後，魔幻現實主義這一拉美文學模式便擴充套件到非洲和亞洲等前殖民地的廣大區域，被理解為第三世界國家的民族寓言；作為殖民者國家文化的他者，在文化邊緣地帶謀求著「中心文化」的認同。在魔幻現實主義**思潮中，《百年孤獨》是成就最為突出，也是最具代表性的作品。
5樓：咳咳嘟嘟
我感覺這樣是有衝突的，魔幻為什麼能夠被稱之為現實呢？
6樓：你的回答
所謂的魔幻現實主義就是指現實主義，但又超脫了現實主義的作品。
7樓：呲哩呲哩
它既存在於現實主義中又有些魔幻的色彩。
8樓：盤多多
主要是因為這部作品非常的好，有神奇的色彩。
9樓：人生何如
因為雖然看似虛無縹緲，但是卻有道理。
10樓：你是誰的眼
什麼東西都是人給它的定義，你怎樣想它就是怎樣的。
11樓：飛翔的豬
德國文藝批評家及表現主義繪畫時最早提出的概念。
12樓：乙個電風扇
拉美地區作家群中產生的一種地區性文化潮流。
13樓：旋轉無敵闖天涯
作品多以拉美各國的歷史、人民的生活和鬥爭為題材。
14樓：匿名使用者
我的理解是，釆用哈哈鏡式表現手段展現哥倫比亞歷史，對事物描寫釆用誇張，變形，比如作者描寫情慾，說什麼呻吟聲象野獸，振耳欲聳，屋頂上瓦片紛紛掉落，連幾公里外樹葉都不能倖免，周圍人們嚇壞了，徹底不能入睡，不久，紛紛逃走。此種描寫給讀者留下深刻印象。周星弛電影吸收了此種特點，。。
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