1樓：付二の大便紙
無題二首（其二）
李商隱颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。
金蟾齧鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回①。
賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才②。
春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰③。
[注釋]
①金蟾：指蛙形的香爐。齧鎖：咬著香爐上的鎖扣。玉虎：吊水用的轆轤，用玉虎裝飾。以金蟾能燒香、玉虎能汲水反襯自己苦於相思卻找不到機會與情人相會。
②賈氏窺簾：晉韓壽貌美，侍中賈充召為僚屬，賈充的女兒在簾後窺見韓壽，很是喜愛。賈充知後，便將女兒嫁給韓壽。
韓掾：即韓壽。宓（mì）妃留枕：
相傳宓妃是伏羲氏之女，溺水洛水，號為洛神。這裡指甄氏。曹植離京回封國途中。
宿於洛水邊，夢見甄氏來相會遂作《洛神賦》。魏王：指曹植。
③春心：相思之情。
[賞析]
《無題》其二抒寫了一位幽閨中的女子對愛情熱切的追求和失意的痛苦。東風颯颯送來細雨陣陣，芙蓉塘外響著一聲聲的輕雷。先以淒迷的春景襯托女子的愁苦和悵惘，繼寫在迷濛的春雨中，這位女子悵然若失之情：
她寂寞幽居，手搖玉飾的轆轤，獨自汲水而返。這位女子為何這般悵然？第三聯寫出了緣由：
韓壽英俊，曹植多才，女子思念的男子兼有英俊之貌和迷人之才，使她傾慕，使她相思。然而最後還是水月鏡花，於是就有了「一寸相思一寸灰」的苦痛，末聯迸發出女子內心的鬱積與悲憤，既有幻滅的悲哀，也有強烈的激憤不平。李商隱在此詩中可能也融入了自己的身世之感。
2樓：西伯利亞的狼
春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰——唐·李商隱《無題四首》其二〔今譯〕渴望愛情的心切莫同春花去爭榮競放，要知道一寸寸相思都會化成灰燼！
賞析〕這是因愛情無望而發出的痛苦的呼喚。「春心」、「相思」原本是不具體的抽象事物，但詩人把它們同「花」、「灰」之類有形事物聯絡在一起，就使人們感到它們好像是具有形之物，從而產生了形象感。這是兩句詩藝術上的成功之處。
其實詩人這裡所寫的「春心」、「相思」可能是一種寓言，用來隱喻自己的某種理想與追求。詩中的痛苦，也可能是詩人無法實現理想的絕望心情的流露。因此朱鶴齡指出「不得但以豔詩目之」（《瀛奎律髓彙評》）。
〔原作〕颯颯東風細雨來，芙蓉墉外有輕雷。金蟾齧鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。賈氏窺簾韓椽少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰。
回答者：小松部落格 - 總監 九級 9-20 15:49
3樓：匿名使用者
b 不是你們記住地吧。我看了怎麼記不住啊？
4樓：幹雙隋英光
春心：相思之情。
抒寫了一位幽閨中的女子對愛情熱切的追求和失意的痛苦,然而最後還是水月鏡花，於是就有了「一寸相思一寸灰」的苦痛，末聯迸發出女子內心的鬱積與悲憤，既有幻滅的悲哀，也有強烈的激憤不平。李商隱在此詩中可能也融入了自己的身世之感。
5樓：仉楊氏勇碧
李商隱《無題》
颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。
金蟾齧鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。
6樓：皋麥盛靜安
渴望愛情
的心切莫同春花去
爭榮競放,要知道一寸寸相思都會化成灰燼!
「春心莫共花爭發,一寸相思一寸灰」是什麼意思？
7樓：戒為良藥
譯文：愛情的種子不要和春花開放，寸寸相思只會化成寸寸塵灰。
《無題·颯颯東風細雨來》
【作者】李商隱 【朝代】唐
颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。
金蟾齧鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰！
譯文颯颯的東風吹來陣陣的細雨，陣陣輕雷響徹荷花池塘內外。
從金蟾的爐內飄出縷縷清香，轉動玉虎轆轤可以汲上飲水。
賈氏隔簾**韓壽英俊年少，宓妃贈送玉枕欽慕曹植文采。
愛情的種子不要和春花開放，寸寸相思只會化成寸寸塵灰。
擴充套件資料：
首聯描繪環境氣氛：颯颯東風，飄來濛濛細雨；芙蓉塘外，傳來陣陣輕雷。既隱隱傳達了生命萌動的春天氣息，又帶有一些淒迷黯淡的色調，烘托出女主人公春心萌動和難以名狀的迷惘苦悶。
東風細雨，容易令人聯想起「夢雨」的典故；芙蓉塘即蓮塘，在南朝樂府和唐人詩作中，常常代指男女相悅傳情之地；「輕雷」則又暗用司馬相如《長門賦》：「雷殷殷而響起兮，聲象君之車音。」
這一系列與愛情密切相關的詞語，所給予讀者的暗示和聯想是很豐富的。紀昀說：「起二句妙有遠神，可以意會。
」所謂「遠神，是指這種富於暗示性的詩歌語言所構築的渺遠的藝術意境，一種難以言傳的朦朧美。
頷聯寫女子居處的幽寂。金蟾是一種蟾狀香爐；「鎖」指香爐的鼻鈕，可以開啟放入香料；玉虎，是用玉石裝飾的虎狀轆轤，「絲」指井索。室內戶外，所見者惟閉鎖的香爐，汲井的轆轤，它們襯托出女子幽處孤寂的情景和長日無聊、深鎖春光的惆悵。
香爐和轆轤，在詩詞中也常和男女歡愛聯絡在一起，它們同時又是牽動女主人公相思之情的東西，這從兩句分別用「香」、「絲」諧音「相」、「思」可以見出。總之，這一聯兼用賦、比，既表現女主人公深閉幽閨的孤寞，又暗示她內心時時被牽動的情絲。
頸聯出句使用賈充女與韓壽的愛情故事。見《世說新語》載：晉韓壽貌美，大臣賈充闢他為掾（僚屬）。
一次充女在簾後窺見韓壽，私相慕悅，遂私通。女以皇帝賜充之西域異香贈壽。被充所發覺，遂以女妻壽。
對句使用甄後與曹植的愛情故事。見《文選·洛神賦》李善注說：魏東阿王曹植曾求娶甄氏為妃，曹操卻將她許給曹丕。
甄後被讒死後，曹丕將她的遺物玉帶金鏤枕送給曹植。曹植離京歸國途經洛水，夢見甄後對他說：「我本托心君王，其心不遂。
此枕是我在家時從嫁，前與五官中郎將（曹丕），今與君王。」曹植感其事作《感甄賦》，後明帝改名《洛神賦》（句中「宓妃」即洛神，代指甄後）。
由上聯的「燒香」引出賈氏窺簾，贈香韓掾；由「牽絲（思）」引出甄後留枕，情思不斷，藕斷絲連。這兩個愛情故事，儘管結局有幸有不幸，但在女主人公的意念中，無論是賈氏窺簾，愛韓壽之少俊，還是甄後情深，慕曹植之才華，都反映出青年女子追求愛情的願望之強烈，奔放。
末聯突然轉折，嚮往美好愛情的心願切莫和春花爭榮競發，因為寸寸相思都化成了灰燼。這是深鎖幽閨、渴望愛情的女主人公相思無望的痛苦呼喊。熱情轉化成幻滅的悲哀和強烈的激憤。
以「春心」喻愛情的嚮往，是平常的比喻；但把「春心」與「花爭發」聯絡起來，不僅賦予「春心」以美好的形象，而且顯示了它的自然合理性。
「相思」本是抽象的概念，詩人由香銷成灰聯想出「一寸相思一寸灰」的奇句，化抽象為具象，用強烈對照的方式顯示了美好事物之毀滅，使這首詩具有一種動人心弦的悲劇美。
作者簡介
李商隱（約813—約858），唐代詩人。字義山，號玉溪生。懷州河內（今河南沁陽）人。
開成（唐文宗年號，836—840年）進士。曾任縣尉、秘書郎和東川節度使判官等職。因受牛李黨爭影響，被人排擠，潦倒終身。
所作詠史詩多托古以諷時政，無題詩很有名。擅長律絕，富於文采，構思精密，情致婉曲，具有獨特風格。然有用典太多，意旨隱晦之病。
與溫庭筠合稱「溫李」，與杜牧並稱「小李杜」。有《李義山詩集》。
8樓：匿名使用者
春心莫共花爭發,一寸相思一寸灰意思是我這顆心不再與春花一同萌發；免得使我寸寸相思，都化成了菸灰。
《無題·颯颯東風細雨來》-作者唐代李商隱
颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。
金蟾齧鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰！
譯文 東風颯颯，陣陣細雨隨風飄散紛飛，荷花塘外的那邊，傳來了聲聲輕雷。有鎖紐的金蟾香爐，香菸繚繞飄逸，狀似玉虎的轆轤，牽引繩索汲井水。
賈女隔簾窺韓壽，是愛他年輕貌美，魏王夢見甄氏留枕，賦詩比作宓妃。呵，我這顆心不再與春花一同萌發；免得使我寸寸相思，都化成了菸灰。
擴充套件資料
名家點評：
《玉溪生詩說》：《無題》諸作，大抵感懷託諷，祖述乎美人香草之遺，以曲傳其鬱結，故情深調苦，往往感人。特其格不高，時有太纖太靡之病，且數見不鮮轉成窩臼耳。
……此四章純是寓言矣。第一首三四句太纖小，七八句太直而盡。第三首稍有情致，三四亦纖小，五六變直而盡。
第四首尤淺薄徑露。
《李義山詩辨正》：《無題》詩格，創自玉溪。且此體只能施之七律，方可宛轉動情。
統觀全集，無所謂纖俗、浮靡者。若後人仿效玉溪，誠有如紀氏所譏「摹擬剽賊，積為塵劫」者，然豈能真得玉溪萬一耶？
9樓：饒朗麗依哲
這是唐朝詩人李商隱《無題。其二》中的最後一句，如下：
無題二首（其二）
李商隱颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。
金蟾齧鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰。
春心：相思之情。
意思是：
我這顆心不再與春花一同萌發；
免得使我寸寸相思，都化成了菸灰。
即是：對愛情的痴痴嚮往不要和春天的花一樣旺盛的開放，相思的滋味不好受就像是都會變成了灰燼
抒寫了一位幽閨中的女子對愛情熱切的追求和失意的痛苦,然而最後還是水月鏡花，於是就有了「一寸相思一寸灰」的苦痛，末聯迸發出女子內心的鬱積與悲憤，既有幻滅的悲哀，也有強烈的激憤不平。李商隱在此詩中可能也融入了自己的身世之感。希望這個回答對你有幫助
10樓：宛玎雪
心裡的愛戀別同春天的花爭相開放了，因為對他的思念早已被一次次的失望變成了灰燼.表達女子對心愛的人雖然一往情深，卻已心灰意冷。
此句出自李商隱的《無題·颯颯東風細雨來》。原文如下：
颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。
金蟾齧鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰！
賞析：首聯「颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。」描繪環境氣氛，既隱隱傳達了生命萌動的春天氣息，又帶有一些淒迷黯淡的色調，烘托出女主人公春心萌動和難以名狀的迷惘苦悶。
頷聯「金蟾齧鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。」寫女子居處的幽寂。頸聯出句「賈氏窺簾韓掾少」使用賈充女與韓壽的愛情故事。
末聯「春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰！」突然轉折，嚮往美好愛情的心願切莫和春花爭榮競發，因為寸寸相思都化成了灰燼。這是深鎖幽閨、渴望愛情的女主人公相思無望的痛苦呼喊。
熱情轉化成幻滅的悲哀和強烈的激憤。以「春心」喻愛情的嚮往，是平常的比喻；但把「春心」與「花爭發」聯絡起來，不僅賦予「春心」以美好的形象，而且顯示了它的自然合理性。「相思」本是抽象的概念，詩人由香銷成灰聯想出「一寸相思一寸灰」的奇句，化抽象為具象，用強烈對照的方式顯示了美好事物之毀滅，使這首詩具有一種動人心弦的悲劇美。
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