1樓：徘徊的漂流瓶
本詩一二句寫出了北陂杏花的嬌媚之美，後兩句表現了杏花高潔的品性之美，作者寄情於物，體現出王安石剛強耿介的個性和孤芳自賞的人生追求。
2樓：烏龜丫丫
桃、杏古來多並稱，但與桃之妖豔輕薄相比，杏花鮮豔明麗而不落凡俗。這首詩寫的是傍水的杏花，更是風姿綽約，別具逸致。
首句寫樹。一「繞」字，寫出了「春水」以深情柔意對「花身」的愛惜、護衛和滋潤，突出了杏花生長環境的清澄幽潔。
次句寫花。樹上繁花似錦，妖嬈美麗；水中倒影蕩漾，同樣嬌媚生動，樹上真身，水中倒影，相映生輝，相得益彰。宋人許顗《彥周詩話》稱：
「荊公(王安石)愛看水中影，此亦性所好。」花樹倒影在明淨清澈的春水之中，於原有的嬌豔之外更增添了一種清澄淵靜之美。王安石晚年退居林下，淡然自得，泊然無為，他特別愛看水中倒影，正反映了他在這種淡泊心境下對於澄澹虛靜之美的追求。
花開花落，是生物的必然。是吹散空中，灑落水上；還是淪落塵陌，任人踐踏，落花有著不同的去處。這裡的「北陂杏花」顯然屬於前者。
詩人由此生髮情思，代花立言，以決絕的語氣作出選擇：「作雪」而決不「成塵」。這裡的杏花已成了人格的象徵。
清人陳衍曾說：「末二語恰是自己身分。」王安石為人剛毅倔強，後兩句正反映了他這方面的志向和性格。
3樓：依繁小子
一、二句寫景狀物，描繪杏花臨水照影之嬌媚。首句點明杏花所處地理位置。三四句議論抒情，褒揚北陂杏花品性之美。
流露出悲壯的情感，表現出堅持自己的理想情操，不願同流合汙的精神。 （寒假作業是吧~唉~）
4樓：眔】傘の覦
前二句為第一層，寫杏花的妖嬈俊俏，主要寫其形，為後二句寫其神作鋪墊
5樓：匿名使用者
這首詩運用象徵手法，並採用比喻和對比手法（總說）。詩人借助杏花形象，賦予其象徵意義，並以「作雪」和「成塵」為喻，形成對比，以「縱被」和「絕勝」來強調（具體說明），形象而深沉地表達了寧願為理想獻身也不願同流合汙的悲壯感情（表達效果）。
6樓：酸甜莓
詩的一二句寫出了杏花的嬌媚之美，後兩句表現了杏花高潔的品性之美，作者寄情於物，體現出剛強耿介的個性和孤芳自賞的人生追求。
7樓：匿名使用者
這首詩bai是王安石晚年所作。這du時的詩人已經是在相zhi位上兩起兩落，最
dao後是版閒居江寧。詩人在這首詩權中給讀者描寫了兩種「杏花」，一種是在南陌歷盡褻玩、任人攀折最終被碾作塵的杏花；一種是在春風中被吹作雪的杏花。兩種杏花兩樣人生。
但「縱被」與「絕勝」對舉而出，讓我們看到了詩人的選擇。這裡還有很有意思的一點對比：「南陌」與「北陂」的對比，「南陌」熱鬧，「北陂」空寂，或許清幽靜謐的「北陂」是遠離浮世喧囂的隱逸之所，則「南陌」正是熙來攘往、物慾橫陳的名利之場。
8樓：匿名使用者
王安石是宰相中的讀書人，到晚年，他的絕句尤好。曾有人言，唐代以後無詩，此論太極端了點。王安石晚年的絕句有不少是直追唐人的，在議論入詩上，他的議論與描敘結合得很緊，而且議論不淺白直切，而是含蘊有味
9樓：匿名使用者
全詩融情於景，寄意於物，辭淺而味永.他隱退江寧之後，當初創立的善政美法屢遭保守派反對、阻撓，已日漸式微，常常鬱憤慨嘆。此詩表面上顯得衝曠蕭散，實則健朗豪逸，表現出「豐肌健骨」，抒發了作者的立場和操守。
這首絕句寫於王安石貶居江寧（今南京）之後，是他晚年心境的寫照。次句從花與影兩個方面寫杏花的綽約風姿。滿樹繁花競相開放，滿池花影搖曳迷離。
「妖嬈」二字本用於寫人，這裡移用於杏花，展現了杏花爭奇鬥妍的照人光彩。乙個「各」字，表明在詩人眼中，花與影一樣地美豔、多情，一樣令**連忘返、沉迷自失。王安石寫花善於從本體和投影兩方面著手，如此刻畫，虛實相生：
一方面使景物更具立體的美，另一方面也透露出詩人的審美趣味，即對虛靜恬淡之美的情有獨鍾。 三四句議論抒情，褒揚北陂杏花品性之美。這兩句對偶精工。
10樓：匿名使用者
外傳這首詩寫於王荊公暮年免職退居江寧之後，是他晚境淒冷心境的寫照。
詩分兩層。前二句為第一層，寫杏花的妖嬈俊俏，主要寫其形，為後二句寫其神作鋪墊。
11樓：匿名使用者
這首詩是王安石晚年所作。這時的詩人已經是在相位上兩起兩落，最後是閒居江寧。詩人在這首詩中給讀者描寫了兩種「杏花」，一種是在南陌歷盡褻玩、任人攀折最終被碾作塵的杏花；一種是在春風中被吹作雪的杏花。
兩種杏花兩樣人生。但「縱被」與「絕勝」對舉而出，讓我們看到了詩人的選擇。這裡還有很有意思的一點對比：
「南陌」與「北陂」的對比，「南陌」熱鬧，「北陂」空寂，或許清幽靜謐的「北陂」是遠離浮世喧囂的隱逸之所，則「南陌」正是熙來攘往、物慾橫陳的名利之場。
12樓：匿名使用者
前1.2句寫了杏花的形態，後兩句寫了杏花的神作為鋪墊
13樓：匿名使用者
這首絕句寫於王安石貶居江寧（今南京）之後，是他晚年心境的寫照。 一、二句寫景狀物，描繪杏花臨水照影之嬌媚。首句點明杏花所處地理位置。
「陂」，此處是指池塘。一池碧綠的春水環繞著杏樹，預示著勃發的生機。「繞」字用得精巧，既寫陂水曲折蜿蜒之流勢，又寫水花之相依相親。
王安石愛用「繞」字摹寫山形水勢，如他《江上》一詩中說：「青山繚繞疑無路，忽見千帆隱映來。」在《書湖陰先生壁》（其一）中寫到：
「一水護田將綠繞，兩山排闥送青來。」又在《鍾山即事》中說「澗水無聲繞竹流」，無一不給人以清婉、柔媚、幽靜之感。 次句從花與影兩個方面寫杏花的綽約風姿。
滿樹繁花競相開放，滿池花影搖曳迷離。「妖嬈」二字本用於寫人，這裡移用於杏花，展現了杏花爭奇鬥妍的照人光彩。乙個「各」字，表明在詩人眼中，花與影一樣地美豔、多情，一樣令**連忘返、沉迷自失。
宋人許顗《彥周詩話》說：「荊公愛看水中影，此亦性所好，如『秋水瀉明河，迢迢藕花底』，又《桃花詩》雲：『晴溝漲春淥周遭，俯視紅影移魚舠』，皆觀其影。
」王安石寫花善於從本體和投影兩方面著手，如此刻畫，虛實相生：一方面使景物更具立體的美，另一方面也透露出詩人的審美趣味，即對虛靜恬淡之美的情有獨鍾。 三四句議論抒情，褒揚北陂杏花品性之美。
這兩句對偶精工，如陳衍《宋詩精華錄》說：「荊公絕句，多對語甚工者，似是作律詩未就化成截句（絕句）。」這兩句托物言志，耐人玩味。
「東風吹作雪」，這一筆淋漓地描繪出風吹杏樹，落英繽紛，似漫天飛雪，而隨波逐流的淒美景象，比喻生動，浮想聯翩。即便是東風輕拂，嬌媚的花兒也不堪吹折，它凋謝了，零落了，這本是讓人黯然神傷的。但詩人卻偏說它勝過南陌杏花，矜持與自足之意溢於言表。
這一對比啟人深思：「南陌」在此詩中與「北陂」相對立，這兩個背景意象包含著一種空間的隱喻。若說清幽靜謐的「北陂」是遠離浮世喧囂的隱逸之所，則「南陌」正是熙來攘往、物慾橫陳的名利之場。
「南陌」繁華，「北陂」僻靜；「南陌」熱鬧，「北陂」空寂；北陂杏花即使零落了，尚可在一泓清波中保持素潔；而南陌的杏花要麼歷盡褻玩、任人攀折；要麼凋零路面、任人踐踏，碾成塵土，滿身汙穢。若說這南陌杏花是邀功請賞、黨同伐異的得勢權臣的影射，則北陂杏花是詩人剛強耿介、孤芳自賞的自我人格的象徵。王安石從2023年（熙寧三年）到2023年（熙寧九年），兩次拜相，又兩次罷相，最後退居江寧，寄情於半山。
罷相之後，他雖被迫退出政治舞台，但仍然堅持自己原有的改革信念與立場，積極倡言「天命不足畏，人言不足恤，祖宗之法不足守」。一「縱」，一「絕」，呼應緊密，激濁揚清，擲地有聲地表明他的政治立場與人生操守。 王安石是宰相中的讀書人，到晚年，他的絕句尤好。
曾有人言，唐代以後無詩，此論太極端了點。王安石晚年的絕句有不少是直追唐人的，在議論入詩上，他的議論與描敘結合得很緊，而且議論不淺白直切，而是含蘊有味。
全詩融情於景，寄意於物，辭淺而味永.他隱退江寧之後，當初創立的善政美法屢遭保守派反對、阻撓，已日漸式微，常常鬱憤慨嘆。此詩表面上顯得衝曠蕭散，實則健朗豪逸，表現出「豐肌健骨」，抒發了作者的立場和操守。
這首絕句寫於王安石貶居江寧（今南京）之後，是他晚年心境的寫照。次句從花與影兩個方面寫杏花的綽約風姿。滿樹繁花競相開放，滿池花影搖曳迷離。
「妖嬈」二字本用於寫人，這裡移用於杏花，展現了杏花爭奇鬥妍的照人光彩。乙個「各」字，表明在詩人眼中，花與影一樣地美豔、多情，一樣令**連忘返、沉迷自失。王安石寫花善於從本體和投影兩方面著手，如此刻畫，虛實相生：
一方面使景物更具立體的美，另一方面也透露出詩人的審美趣味，即對虛靜恬淡之美的情有獨鍾。 三四句議論抒情，褒揚北陂杏花品性之美。這兩句對偶精工。
一、二句寫景狀物，描繪杏花臨水照影之嬌媚。首句點明杏花所處地理位置。「陂」，此處是指池塘。
一池碧綠的春水環繞著杏樹，預示著勃發的生機。「繞」字用得精巧，既寫陂水曲折蜿蜒之流勢，又寫水花之相依相親。王安石愛用「繞」字摹寫山形水勢，如他《江上》一詩中說：
「青山繚繞疑無路，忽見千帆隱映來。」在《書湖陰先生壁》（其一）中寫到：「一水護田將綠繞，兩山排闥送青來。
」又在《鍾山即事》中說「澗水無聲繞竹流」，無一不給人以清婉、柔媚、幽靜之感。 次句從花與影兩個方面寫杏花的綽約風姿。滿樹繁花競相開放，滿池花影搖曳迷離。
「妖嬈」二字本用於寫人，這裡移用於杏花，展現了杏花爭奇鬥妍的照人光彩。乙個「各」字，表明在詩人眼中，花與影一樣地美豔、多情，一樣令**連忘返、沉迷自失。宋人許顗《彥周詩話》說：
「荊公愛看水中影，此亦性所好，如『秋水瀉明河，迢迢藕花底』，又《桃花詩》雲：『晴溝漲春淥周遭，俯視紅影移魚舠』，皆觀其影。」王安石寫花善於從本體和投影兩方面著手，如此刻畫，虛實相生：
一方面使景物更具立體的美，另一方面也透露出詩人的審美趣味，即對虛靜恬淡之美的情有獨鍾。 三四句議論抒情，褒揚北陂杏花品性之美。這兩句對偶精工，如陳衍《宋詩精華錄》說：
「荊公絕句，多對語甚工者，似是作律詩未就化成截句（絕句）。」這兩句托物言志，耐人玩味。「東風吹作雪」，這一筆淋漓地描繪出風吹杏樹，落英繽紛，似漫天飛雪，而隨波逐流的淒美景象，比喻生動，浮想聯翩。
即便是東風輕拂，嬌媚的花兒也不堪吹折，它凋謝了，零落了，這本是讓人黯然神傷的。但詩人卻偏說它勝過南陌杏花，矜持與自足之意溢於言表。這一對比啟人深思：
「南陌」在此詩中與「北陂」相對立，這兩個背景意象包含著一種空間的隱喻。若說清幽靜謐的「北陂」是遠離浮世喧囂的隱逸之所，則「南陌」正是熙來攘往、物慾橫陳的名利之場。「南陌」繁華，「北陂」僻靜；「南陌」熱鬧，「北陂」空寂；北陂杏花即使零落了，尚可在一泓清波中保持素潔；而南陌的杏花要麼歷盡褻玩、任人攀折；要麼凋零路面、任人踐踏，碾成塵土，滿身汙穢。
若說這南陌杏花是邀功請賞、黨同伐異的得勢權臣的影射，則北陂杏花是詩人剛強耿介、孤芳自賞的自我人格的象徵。王安石從2023年（熙寧三年）到2023年（熙寧九年），兩次拜相，又兩次罷相，最後退居江寧，寄情於半山。罷相之後，他雖被迫退出政治舞台，但仍然堅持自己原有的改革信念與立場，積極倡言「天命不足畏，人言不足恤，祖宗之法不足守」。
一「縱」，一「絕」，呼應緊密，激濁揚清，擲地有聲地表明他的政治立場與人生操守。
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杏花的詩句大全 杏花的詩句如下 一 沾衣欲溼杏花雨，吹面不寒楊柳風。絕句 古木陰中繫短篷 宋 志南。釋義 陽春三月，杏花開放，綿綿細雨像故意要粘濕我的衣裳似的，下個不停，輕輕吹拂人面的，帶著楊柳清新氣息的暖風令人陶醉。二 小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。臨安春雨初霽 宋 陸游。釋義 隻身住在小客樓上...
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