1樓：夫子孔丘
曹操存詩20餘首。他的一部分詩真實反映了漢末動亂的社會現實和百姓的苦難。如《蒿裡行》記錄了漢末董卓之亂前後最黑暗混亂的一段歷史，描繪了軍閥爭權奪勢所造成的悲慘現實：
「鎧甲生蟣蝨，萬姓以死亡。白骨露於野，千里無雞鳴。生民百遺一，念之斷人腸。
」另一部分詩抒發了他的人生抱負和統一天下的雄心大志。如《觀滄海》寫登臨碣石眺望大海的所見所感，展現了作者吞吐宇宙的氣概和寬廣博大的胸懷；《龜雖壽》抒寫了年命有盡而老當益壯的積極進取精神；《短歌行》抒發了求賢若渴的心情和建功立業的決心。曹操創造性地用樂府古題寫時事，如《薤露行》、《蒿裡行》本是送葬時的輓歌，在曹操筆下卻以其反映現實的鮮明性被稱為「漢末實錄」。
此外，他的四言詩為已經僵化板滯的形式注入新的活力。曹操不僅用自己的創作開風氣之先，而且以其對文學的倡導，為建安文學的繁榮和發展做出了貢獻。
曹丕的詩歌形式多樣，四言、五言、六言、七言、雜言無所不備，多為對人生感慨的抒發和人生哲理的思考。題材上除一部分寫遊賞之樂的宴遊詩外，以表現遊子行役思親懷鄉、徵人思婦相思離別居多。借傳統題材表現了世積亂離、風衰俗怨的時代氣氛，以及人生多故的傷離憫亂。
風格清麗婉約。最著名的是《燕歌行》二首，為我國現存最早的完整的七言詩，對後代歌行體詩的發展產生了重大的影響。其一描寫女子在淒涼的秋夜裡輾轉難寐，思念遠人，細膩委婉，纏綿悱惻，傳誦不衰。
曹丕文章的語言漸趨華美，排偶氣息和抒情意味都比較濃重，代表了文章由質趨華的傾向。如《與吳質書》在追念舊遊、感傷逝者中，描繪出友人的情懷與自己疏放的性情。感情悽愴真摯，語言流暢婉轉，文筆清秀雋麗，是一篇含蓄深情，情文並茂的傑作。
曹植詩歌文采氣骨兼備，取得了很高的成就。他對詩歌的題材和內容進行了多方面開拓，藝術上注重聲色的描繪和技巧的琢磨，富於創造，大大豐富了詩歌的藝術表現力。鍾嶸《詩品》評價其詩曰：
「骨氣奇高，詞採華茂，情兼雅怨，體被文質。」曹植又是第一位大力寫作五言詩的文人，現存詩中有三分之二是五言詩。他以自己傑出的創作為我國古典詩歌從樸質無華的民歌向體被文質的文人詩轉變做出了巨大貢獻，不愧是建安詩壇最傑出的代表。
2樓：啃網的神
「三曹」,即歷史上的漢魏之交的曹操及其兩個兒子曹丕、曹植。曹氏父子三個因詩文上的成就,開當時一代之風氣,故有「建安三曹」之說(另有「建安七子」)。明人張溥將「三曹」的詩文輯評為《三曹》集。
曹操的代表作有《苦寒行》、《龜雖壽》、《短歌行》《觀滄海》等。
曹操（155-220），字孟德，既是傑出的軍事家、政治家，也是一位詩人，今存詩20餘首。他的一部分詩真實反映了漢末動亂的社會現實和百姓的苦難。如《蒿裡行》記錄了漢末董卓之亂前後最黑暗混亂的一段歷史，描繪了軍閥爭權奪勢所造成的悲慘現實：
「鎧甲生蟣蝨，萬姓以死亡。白骨露於野，千里無雞鳴。生民百遺一，念之斷人腸。
」另一部分詩抒發了他的人生抱負和統一天下的雄心大志。如《觀滄海》寫登臨碣石眺望大海的所見所感，展現了作者吞吐宇宙的氣概和寬廣博大的胸懷；《龜雖壽》抒寫了年命有盡而老當益壯的積極進取精神；《短歌行》抒發了求賢若渴的心情和建功立業的決心。曹操創造性地用樂府古題寫時事，如《薤露行》、《蒿裡行》本是送葬時的輓歌，在曹操筆下卻以其反映現實的鮮明性被稱為「漢末實錄」。
此外，他的四言詩為已經僵化板滯的形式注入新的活力。曹操不僅用自己的創作開風氣之先，而且以其對文學的倡導，為建安文學的繁榮和發展做出了貢獻。
曹操的散文最突出地體現了迥異於漢代的清峻、通脫、華美、壯大的風格。他的代表作《讓縣自明本志令》、《舉賢勿拘品行令》都寫得樸素自然，清峻簡約,不受禮法約束，不加雕飾，直抒胸懷，情真意切。
曹丕（187-226），字子桓，是曹操次子，於公元220年廢漢獻帝自立，是為魏文帝。現存詩約40首，形式多樣，四言、五言、六言、七言、雜言無所不備，多為對人生感慨的抒發和人生哲理的思考。題材上除一部分寫遊賞之樂的宴遊詩外，以表現遊子行役思親懷鄉、徵人思婦相思離別居多。
借傳統題材表現了世積亂離、風衰俗怨的時代氣氛，以及人生多故的傷離憫亂。風格清麗婉約。最著名的是《燕歌行》二首，為我國現存最早的完整的七言詩，對後代歌行體詩的發展產生了重大的影響。
其一描寫女子在淒涼的秋夜裡輾轉難寐，思念遠人，細膩委婉，纏綿悱惻，傳誦不衰。曹丕文章的語言漸趨華美，排偶氣息和抒情意味都比較濃重，代表了文章由質趨華的傾向。如《與吳質書》在追念舊遊、感傷逝者中，描繪出友人的情懷與自己疏放的性情。
感情悽愴真摯，語言流暢婉轉，文筆清秀雋麗，是一篇含蓄深情，情文並茂的傑作。
曹植（192-232），字子建，為曹操第四子，天資聰穎，才華過人。現存詩90多首，創作以建安二十五年為界，分為前後兩期。
其前期作品主要有兩類，一類感時傷亂，如《送應氏》二首寫洛陽荒蕪殘破景象，《泰山梁甫吟》寫邊海人民極端貧苦的生活，都流露出對百姓的深切同情。另一類抒發建功立業的理想抱負，洋溢著樂觀、浪漫的情調。如《白馬篇》借英姿颯爽、急赴國難的幽並遊俠兒的形象，表達了自己「捐軀赴國難，視死忽如歸」的豪邁感情。
後期主要抒寫自己遭遣被棄的悲憤不平。題材大致有四類：一是抒發自己和朋友遭受**的憤懣，代表作是《贈白馬王彪》，全詩共分七章，憤怒控訴曹丕集團對兄弟諸侯的殘酷**，抒發了自己悲痛、恐懼、淒涼、憤慨等種種曲折複雜的感情。
二是傳統的閨怨題材，借思婦、棄婦的怨嘆，表白自己的心跡，如《七哀詩》代思婦立言，從中寄託了自己的遭遇和感慨，情思哀婉，想象新奇。三是直抒胸臆，述懷言志，如《雜詩》其五直抒慷慨報國不甘閒居的志向。四是遊仙詩，除少數表現求仙得道、服食長生外，大都是借遊仙這一傳統題材曲折表達了因人世險惡而隱居避世的嚮往。
曹植詩歌文采氣骨兼備，取得了很高的成就。他對詩歌的題材和內容進行了多方面開拓，藝術上注重聲色的描繪和技巧的琢磨，富於創造，大大豐富了詩歌的藝術表現力。鍾嶸《詩品》評價其詩曰：
「骨氣奇高，詞採華茂，情兼雅怨，體被文質。」曹植又是第一位大力寫作五言詩的文人，現存詩中有三分之二是五言詩。他以自己傑出的創作為我國古典詩歌從樸質無華的民歌向體被文質的文人詩轉變做出了巨大貢獻，不愧是建安詩壇最傑出的代表。
曹植散文抒情言志文辭剴切，敘事論理簡練有序，具有強烈的感**彩，引經據典，彷彿信手拈來，運用自如。如《求自試表》博引典實，反覆設喻，層層推進，情詞懇切，將自己的一片忠心和急於事功之情抒發得既淋漓盡致又委婉曲折。藝術形式上，使用了大量駢儷句式，但能駢散相間，句子長短參差，錯落有致，因而工整而無萎弱之弊。
其《洛神賦》是黃初三年（222）曹植過洛水時想起洛水之神宓妃的傳說，有感而作。全篇筆觸細膩，文辭艷麗，惟妙惟肖地刻畫了神女美好、靈動而又虛無縹緲的形象，淋漓盡致地抒發了人神相遇而不能交接的無盡愁怨和可望而不可即的悵惘。
3樓：匿名使用者
曹操他的一部分詩真實反映了漢末動亂的社會現實和百姓的苦難,如《蒿裡行》.另一部分詩抒發了他的人生抱負和統一天下的雄心大志,如《觀滄海》。《龜雖壽》抒寫了年命有盡而老當益壯的積極進取精神；《短歌行》抒發了求賢若渴的心情和建功立業的決心。
此外，他的四言詩為已經僵化板滯的形式注入新的活力。曹操不僅用自己的創作開風氣之先，而且以其對文學的倡導，為建安文學的繁榮和發展做出了貢獻。
曹丕現存詩約40首，形式多樣，四言、五言、六言、七言、雜言無所不備，多為對人生感慨的抒發和人生哲理的思考。最著名的是《燕歌行》二首，為我國現存最早的完整的七言詩，對後代歌行體詩的發展產生了重大的影響。曹丕文章的語言漸趨華美，排偶氣息和抒情意味都比較濃重，代表了文章由質趨華的傾向。
曹植文采氣骨兼備，取得了很高的成就。他對詩歌的題材和內容進行了多方面開拓，藝術上注重聲色的描繪和技巧的琢磨，富於創造，大大豐富了詩歌的藝術表現力。鍾嶸《詩品》評價其詩曰：
「骨氣奇高，詞採華茂，情兼雅怨，體被文質。」曹植又是第一位大力寫作五言詩的文人，現存詩中有三分之二是五言詩。他以自己傑出的創作為我國古典詩歌從樸質無華的民歌向體被文質的文人詩轉變做出了巨大貢獻，不愧是建安詩壇最傑出的代表。
4樓：黛黛
曹操詩歌「古直悲涼」，曹丕「便娟婉約」曹植詩歌「骨氣奇高，辭採華茂」，風格差別很大
簡述「三曹」詩歌風格的差異。
5樓：槍冬冬
曹操：富有抒情化、個性化的特色，充滿積極進取的精神，語言佔樸蒼勁，風格悲涼慷慨、雄健沉鬱。
曹丕：多寫遊子思婦題材．兼有年命之悲和行樂之情，充滿亂離時代的哀怨之音，詩風清麗哀婉。
曹植：既不同於曹操的古直悲涼，也不同於曹丕的便娟婉約，而能兼有父兄之長，達到風骨與文采的完美結合，成為當時詩壇最傑出的代表。
曹植是第乙個大力寫作五言詩的作家，其詩歌加強了抒情化色彩；描寫細緻，善用比喻。增強了形象性和生動性；詞藻豐富華美，講究對偶、煉字，語言綺麗而自然，韻律、色調和諧；講究謀篇布局，風格「骨氣奇高，辭採華茂」。
拓展資料：
「三曹」指建安文學的代表作家曹操與其子曹丕、曹植，他們的創作對當時的文壇有很大影響，故後人合稱為「三曹」。
曹操是建安時期傑出的文學家和建安文學新局面的開創者，開創了建安文學的新風氣，濤文俱佳，風格清峻通脫。
曹丕擅長詩、文及辭賦，其名作有《燕歌行》、《與吳質書》等，其中《燕歌行》全詩均用七言，句句押韻，在中國七言詩的發展史上占有重要地位。
曹植是第乙個大力寫五言詩的作家，他把文人五言詩的發展推向了前所未有的高峰，標誌著文人五言詩的完全成熟，鍾嶸稱他「骨氣奇高，辭採華茂，情兼雅怨，體被文質」。他的散文和辭賦也表現出很高的思想性和藝術性，著名的《洛神賦》美不勝收．《與吳季重書》和《與楊德祖書》是兩篇有名的散文書札。
6樓：匿名使用者
曹操的詩歌是慷慨、雄勁的風格；曹丕則多為男女戀情和遊子愁思；曹植的詩歌前期風格樂觀開朗，昂揚豪邁，後期哀傷憂憤。
具體分析：
1、曹操是個政治家、軍事家和「橫槊賦詩、皆成樂章」的文學家，他現存的二十幾首詩全部是樂府歌辭。其詩歌的主要風格是慷慨悲涼、雄勁、質樸和古直。以慷慨、雄勁為主，出以深沉，偏勝於陽剛，在詩中直陳其慨、直抒胸臆，有一種雄渾壯闊的悲壯美。
鍾嶸《詩品》說：「曹公古直，甚有悲涼之句。」宋朝敖陶孫在其《詩評》中指出：
「魏武如幽燕老將，氣韻沉雄」。清代劉熙載也說：「曹公詩氣雄力堅，足以籠罩一切，建安諸子未有其匹也。
」（《藝概》卷二《詩概》）
2、曹丕的絕大部分詩歌都是以描寫男女戀情和遊子愁思為內容，其獨特風格在這類作品中表現得尤為突出，如有《燕歌行》、《雜詩》和《清河見挽船士新婚與妻別作》等篇，表現的場面都不太大，但筆勢回環曲折，景與情和諧有致，思緒綿綿，如怨如訴，使人讀來既有一種適情順性的美感，又會產生一種離愁別恨的悲涼之意。
3、 曹植前期的詩歌樂觀開朗，昂揚豪邁，清剛健美，很有曹操的雄風，但不及曹操的「沉雄」，而又遠勝過曹丕的「緩弱」。正如《詩藪》所說的「縱逸」，或如曹植自己所說的「猛氣縱橫浮」。 後期詩歌在強烈抒發自己渴望為國建功立業這一點上，同前期精神是一致的，但由於他的生活背景發生了巨大的變化，其詩歌風格也變得隱曲深沉甚至哀傷憂憤，情緒低迴。
論述曹植詩歌的思想內容與藝術特徵
羅拉小弟 骨氣奇高，詞采華茂。曹植詩歌今存八十餘首，辭賦 散文四十餘篇，就其創作經歷來看，大致以建安二十五年曹丕即位為界，分為兩個時期。前期的曹植由於受到曹操的寵愛，顯得志滿意得，昂揚樂觀，充滿自信，富於浪漫情調。後期創作，由於在曹丕父子的猜忌 下忍辱求生，心情極為苦悶，所以其內容和風格發生了很大變...
三國中，魏國的曹嬰是男是女，三國中有曹嬰這個人物嗎 ？
反正卸龍里是女的.不對，曹嬰是有的，只不過沒記載罷了，聽說他的軍事才能，政治比諸葛亮還要更勝一籌，她是女的.首先明確一點，三國演義是 很多都是瞎編的，正史是三國志，對於樓上779457429說的深表懷疑，起碼我看三國志就沒有這方面的記載，如果說三國志還是政治傾向明顯的話，那後世裴松之做的注總比較可靠...
誰有三首曹植的詩 急
三金 丹霞蔽日行 紂為昏亂。虐殘忠正。周室何隆。一門三聖。牧野致功。天亦革命。漢祚之興。階秦之衰。雖有南面。王道陵夷。炎光再幽。殄滅無遺。飛龍篇晨遊泰山。雲霧窈窕。忽逢二童。顏色鮮好。乘彼白鹿。手翳芝草。我知真人。長跪問道。西登玉臺。金樓複道。授我仙藥。神皇所造。教我服食。還精補腦。壽同金石。永世難...