1樓：緣分勢必早盡
這個真心不好找,幾千種詞,很難找到對應的韻,正常來說應該根據詞牌名寫,這樣平仄、感情都會有相應的規定. 只能告訴你一些詞的規定了,希望下次看到你好的作品詞牌,是詞的格式的名稱. 詞不同於詩.
詩分五言七言,分絕句和律詩.組合在一起,共四種此外還有古風,形式多變一些. 但是總體來說,詩的格式是比較簡單的但是詞的格式有上千種,各不相同.
於是為這些格式取名字,即「詞牌」 乙個詞牌,基本上對應一種格式（有的格式會有別格,另述）.偶也有同名不同調,或同調不同名的情況.但基本上,看到乙個詞牌,就可以知道,這首詞共有多少句,每句多少個字.
押多少個韻,平韻還是仄韻.甚至每個字是平聲還是仄聲.這就是「詞牌常識」.
詞牌有詞譜,詞譜是記錄每種格式的字數、韻腳、平仄的一種形式. 所謂平仄,就是古代的四聲.古代的四聲和今天的不同,不是分一聲二聲三聲四聲,而是分平上去入.
平,又分陰平、陽平.陰平,即對應今天的一聲.陽平,即對應今天的二聲.
發音多悠揚,綿長.上聲,對應今天的三聲.發音多轉折.
去聲,對應今天的四聲.發音多勁遠.入聲在現代漢語裡已經消失了,轉化為了一二三聲.
但在有些方言裡,還依稀可以尋找到入聲的影子.主要發音特點是急促. 詩詞中,把陰平陽平統稱為平聲,把上去入三聲,統稱為仄聲.
仄,就是「不平」之意.習慣上,寫作的時候會把平仄聲交替著使用,以達到音律富於變化的效果.同時,因為四聲的發音特點不同,於是也就是適合表達不同型別的情感.
補充一點：填詞不僅字數、平仄、韻腳要合乎要求,斷句的方式也各不相同. 同為五言句,有詞牌要做一四斷,有詞牌須作二三斷.
同為九言句,有詞牌須作二七斷,有的則作四五斷,等等. 斷句的方式在詞譜中不會顯示,但其規則卻確實存在著. 這裡在錄入後主詞時,一併把斷句方式給出來.
斷錯句子,雖然表面上看來,還是那個詞牌,沒有什麼影響但實際上,讀來已經破壞了詞牌應有的氣勢和氛圍. 因此雖然不算出律,亂韻,也依舊是不允許的.很多詞,乙個字的斷法,會影響到整句的理解.
一句話的斷法,會影響到整首詞的語感. 這裡,把後主的詞與詞譜結合在一起.用熟悉的句子來學習詞譜,便於理解記憶,順便也能普及一下平仄常識.
詞譜常用符號： ○：平聲； ●：
仄聲； ◎：可平可仄 ；△：押平韻； ▲：
押仄韻以下是正文一,烏夜啼 ●●○○●, 昨夜/風兼雨 ◎○●●○△. 簾幃/颯颯/秋聲 ◎○◎●○○●, 燭殘/漏斷/頻欹枕 ◎●●○△. 起坐/不能平 ◎●◎○◎●, 世事/漫隨/流水 ◎○◎●○平△.
算來/一夢/浮生 ◎○◎●○●, 醉鄕/路穏/宜頻到 ◎●●○平△. 此外/不堪行烏夜啼,別作《錦堂春》、《聖無憂》.雙調,47字,上闕兩平韻,下闕兩平韻.
中途不換韻. 下片兩個六字句,可對仗,亦可不對.另有別格上片首句為六字句,餘同.
烏夜啼為小令,平韻.多為六言、七言句,句式較舒緩平穩.適合抒發悠遠綿長的情緒,不適合偏慷慨激昂或急促悲壯的情緒.
因過片短小,可供過度的空間不大,亦不適合承載複雜或多變的內容.
二、一斛珠 ◎○◎▲ 晚妝/初過 ◎○◎●○○▲ 沉檀/輕注/些兒個. ◎○◎●○○▲ 向人/微露/丁香顆, ◎●○○,◎●◎○▲ 一曲/清歌,暫引/櫻桃破. ◎●●○○●▲ 羅袖/裛殘/殷色可, ◎○◎●○○▲ 杯深/旋被/香醪涴.
◎○◎●○○▲ 繡床/斜憑/嬌無那, ◎●○○,◎●◎○▲ 爛嚼/紅絨,笑向/檀郎唾. 一斛珠,又名《醉落魄》、《怨春風》、《章台月》.雙調,五十七字,上下闕各四仄韻,中途不換韻.
傳唐玄宗封珍珠一斛密賜江妃,妃不受,以詩謝,有"長門自是無梳洗,何必珍珠慰寂寥"之句.玄宗覽詩不樂,令樂府以新聲度之,名《一斛珠》.故此詞牌的本意為詠珍珠.
本詞中顆、那二字古音皆為仄聲字,與過、個屬同一韻部.嚼字古音亦為仄,故本詞未有出律者. 一斛珠為仄韻小令.
故不適合承載較複雜的內容,且不宜抒發溫柔含蓄的情感. 三,子夜歌 ◎○◎●○○▲ 人生/愁恨/何能免? ◎○◎●○○▲ 銷魂/獨我/情何限.
◎●●○△ 故國/夢重帰, ◎○◎●△ 覚來/雙淚垂. ◎○○●▲ 高樓/誰輿上, ◎●◎○▲ 長記/秋情望. ◎●●○△ 往事/已成空, ◎○◎●△ 還如/一夢中.
子夜歌,又名《菩薩蠻》、《重疊金》、《巫山一片雲》.雙調四十四字,前後段各四句,兩仄韻、兩平韻,平仄韻交替. 傳宣宗「大中初,女蠻國入貢,危髻金冠,瓔珞被體,號『菩薩蠻隊』.
當時倡優遂制菩薩蠻曲,文士往往依聲填詞」,此為《菩薩蠻》詞牌名之由來. 菩薩蠻,兩句一韻,平仄韻遞轉.平韻句溫柔,仄韻句著力,適合抒發較為低迴、婉轉、反覆的情感.
謀篇不宜平坦開闊、一覽無餘,以層層轉折,逐漸遞進,一波三折,欲說還休為佳.
四、更漏子 ◎◎○,◎◎▲, 金雀釵,紅粉面, ◎●◎○○▲. 花裡/暫時/相見. ◎◎仄,●○△, 知我意,感君憐, ◎○◎●△.
此情/須問天. ○◎▲,◎◎▲, 香作穗,蠟成淚, ◎●◎○◎●▲. 還似/兩人/心意.
◎◎●,●○△, 珊枕膩,錦衾寒, ◎○◎●△. 夜來/更漏殘. 更漏子,又名《獨倚樓》、《翻翠袖》等,雙調四十六字,上片兩仄韻、兩平韻.
下片三仄韻、兩平韻.亦有別格,下片兩仄韻,兩平韻,換頭句（即下片第三字）不押韻.平仄韻遞轉.
更漏,是古代在夜間表示時間的工具,引申意為夜晚.故早期詞人多依其本意,描寫夜間的情景. 更漏子,兩句一平韻,兩句一仄韻,平仄韻交替,與《菩薩蠻》同樣,適合層層轉折的筆法,語氣多婉轉,宜抒發含蓄低迴的情感,不適合承載慷慨悲歌,情緒上需要一氣呵成貫穿始終的內容.
五,臨江仙 ◎○◎●◎◎● 櫻桃/落盡/春歸去 ◎○◎●○△ 蝶翻/輕粉/雙飛 ◎○◎●●○△ 子規/啼月/小樓西 ◎○◎●,◎●●○△ 畫簾/珠箔,惆悵/卷金泥 ◎●◎○○●● 門巷/寂寥/人散後 ◎○◎●○△ 望殘/菸草/低迷 ◎○◎●●○△ 爐香/閒嫋/鳳凰兒 ◎○◎● ◎●●○△ 空持/羅帶,回首/恨依依臨江仙,又名《瑞鶴仙令》、《謝新恩》、《雁後歸》、《鴛鴦夢》,雙調, 五十八字,平韻,中途不換韻. 臨江仙的別格有很多,這只是其中一種.另有上下闕首二句皆為六言句者,亦有上下闕末兩句皆為五言者.
字數相同的格式下,亦有平仄、韻腳不同者.因是常識普及貼,不說這麼複雜,這裡先只列出這一種格式做作一下分析. 另外,《謝新恩》是個比較特殊的詞牌名.
很多詞譜中不列這個詞牌的譜子,有一小部分詞譜說,謝新恩是臨江仙的別名. 此例臨江仙為平韻中調,多為六言、七言句,且中途不換韻,形式上較舒緩平穩.宜抒發含蓄綿長的情感,布局上以順接、流暢為宜.
不適合過於轉折反覆的筆法,亦不適合抒發較高亢激烈的情緒. 六,望江南 ○◎●, 多少恨 ◎●●○△. 昨夜/夢魂中 ◎●◎○○●●, 還似/舊時/游上苑 ◎○◎●●○△.
車如/流水/馬如龍 ◎●●○△. 花月/正春風憶江南,又名《望江南》、《夢江南》、《謝秋娘》.單調,二十七字,三平韻.
中途不換韻.中間兩個七言句一般作對仗處理,亦可不對仗. 此詞乃唐李德裕為亡妓謝秋娘而作,本名《謝秋娘》.
後因白居易有《憶江南》三首,其有一首末句雲：「能不憶江南」,故得名《憶江南》.自此後世多用《憶江南》詞牌名之本意,描寫江南景色.
憶江南為平韻小令,句子比較整齊.基本沒有可用來過度的地方,因此內容不宜複雜,亦不適合轉折的筆法,布局以平穩順暢為佳.下筆宜柔,不宜抒發較為激烈的情緒.
中間兩個七言句宜作對仗處理,便於內容緊湊,主旨簡明,可避免布局鬆散、內容空洞等問題. 七,清平樂 ◎○◎▲, 別來/春半 ◎●○○▲. 觸目/愁腸斷 ◎●◎○○●▲, 砌下/落梅/如雪亂 ◎●◎○◎▲.
拂了/一身/還滿 ◎○◎●○△, 雁來/音信/無憑 ◎○◎●○△. 路遙/歸夢/難成 ◎●◎○◎●, 離恨/恰如/春草 ◎○◎●○△. 更行/更遠/還生清平樂,又名《憶蘿月》、《醉東風》.
雙調,四十六字,前片四仄韻,後片三平韻.平仄韻不通押. 《清平樂》原為唐教坊曲名,取用漢樂府「清樂」、「平樂」這兩個樂調而命名.
因此,樂字在這裡音yue,不音le,取「樂曲」之意. 清平樂為雙調小令,上仄韻下平韻.由於韻腳的平仄變化,上下片的語調亦應隨之而變化,布局應富於層次感.
過片處宜遞進,不宜平鋪直敘.情緒上適合起伏輾轉,時放時收,不宜平順. 八,破陣子 ◎●◎○◎● 四十/年餘/家國 ◎○◎●○○ 三千/裡地/山河 ◎●◎○○●● 鳳閣/龍樓/連霄漢 ◎●○○◎●○ 玉樹/瓊枝/作煙蘿 ◎○◎●○ 幾曾/識干戈 ◎●◎○◎● 一旦/歸為/臣虜 ◎○◎●○○ 沉腰/潘鬢/消磨.
◎●◎○○●● 最是/倉皇/辭廟日 ◎●○○◎●○ 教坊/猶奏/別離歌 ◎○◎●○ 垂淚/對宮娥. 破陣子,一名《十拍子》.雙調,六十二字,上下片皆三平韻.
中途不換韻.上下闕的兩個六言句,兩個七言句,習慣上作對仗處理,亦可不對仗. 《破陣子》為唐教坊曲.
秦王李世民制《秦王破陣樂》,史載其「舞用二千人,皆畫衣甲,執旗旆.外藩鎮春衣犒軍設樂,亦舞此曲,兼馬軍引入場,尤壯觀也」,為唐開國時之大型武舞曲,震驚一世.此雙調《破陣子》,是擷取舞曲中之一段而為之.
詞牌名有金戈鐵馬之勢,後人填詞亦多用其本意. 破陣子為平韻中調.由於是從犒軍之《秦王破陣樂》擷取而來,故以恢弘開闊為宜,氣勢上應一氣呵成,不適合抒發較含蓄低迴的情緒.
九,采桑子 ◎○◎●○○●. 亭前/春逐/紅英盡, ◎●○△, ◎●○△, 舞態/徘徊,細雨/霏微, ◎●○○◎●△. 不放/雙眉/時暫開.
◎○◎●○○●. 綠窗/冷靜/芳音斷, ◎●○△,◎●○△, 香印/成灰,可奈/情懷, ◎●○○◎●△. 欲睡/朦朧/入夢來.
采桑子,又名《醜奴兒》、《醜奴兒令》、《羅敷媚》等.四十四字,前後片各三平韻.中途不換韻.
上下闕兩個四言句可作疊韻處理. 唐教坊曲有《楊下採桑》,《采桑子》為從中擷取而成.其本意為詠羅敷採桑之事.
采桑子為雙調平韻小令,不換韻,句式也較整齊.適合平穩順暢的布局,緊扣主題,不宜用過於轉折的筆法.情緒上宜舒緩,綿長,不宜激烈、勁促.
十,喜遷鶯 ◎●●,●○△, 曉月墜,宿雲微, ○●●○△. 無語/枕頻欹. ◎○◎●●○△, 夢回/芳草/思依依, ○●●○△.
天遠/雁聲稀 ○◎▲,○◎▲, 啼鶯散,余花亂, ◎●◎○○▲. 寂寞/畫堂/深院. ◎○○●●○△, 片紅/休掃/盡樅伊, ○●●○△ 留待/舞人歸.
喜遷鶯,又名《喜遷鶯令》、《鶴沖天》、《萬年枝》、《燕歸來》.四十七字,前片四平韻,後片三仄韻,依前兩平韻.上下闕兩個三言句,習慣上作對仗處理.
目前各家作品中未見有不對仗者. 喜遷鶯的格式較繁雜,譜子各異.因並非詩詞專業貼吧,故今僅取後主一體加以簡要說明.
喜遷鶯為平仄轉換小令,句式較散,三言,五言,六言,七言均有.這種句式散亂平仄轉換的小令,布局不宜平穩,以起伏交錯為佳.也不宜承載氣勢上需要一氣呵成的內容.
情緒上宜收放相間. 十一,蝶戀花 ◎●◎○○●▲. 遙夜/庭皐/閒信步.
◎●○○,◎●○○▲. 乍過/清明,早覚傷春暮. ◎●◎○○●▲, 數點/雨聲/風約住 ◎○◎●○○▲.
朦朧/淡月/雲來去. ◎●◎○○●▲ 桃李/依依/春暗度. ◎●○○,◎●○○▲.
誰在/鞦韆,笑裡/低低語. ◎●◎○○●▲, 一片/芳心/千萬緒 ◎○◎●○○▲. 人間/沒個/安排處.
蝶戀花,又名《鳳棲梧》、《鵲踏枝》、《魚水同歡》等.雙調,六十字,前後片各四仄韻.中途不換韻.
蝶戀花原為唐教坊曲,本名《鵲踏枝》.宋晏殊詞改名《蝶戀花》,後世遂從此名. 蝶戀花為仄韻中調,且句式較整齊.
中調布局不宜過平,宜在過片處過度、轉折,提公升主題.如用順接的格局,容易顯得呆滯,拖沓.情緒上以低沉勁遠為主,不宜抒發較為歡快或激昂的情緒.
十二,相見歡 ◎○◎●○△,仄○△. 林花/謝了/春紅,太怱怱 ◎●◎○○●●○△. 無奈/朝來/寒雨/晚來風 ◎◎▲、◎○▲,●○△.
胭脂涙,留人醉,幾時重 ◎●◎○○●●○△. 自是/人生/長恨/水長東相見歡,別名《烏夜啼》、《憶真妃》.雙調,三十六字,平仄韻錯葉.
上片三平韻,下片起二句葉仄韻,第
三、四句仍葉前平韻.兩九字句以上二下七為宜.亦可在四字處、六字處斷句,視句子情況而定.
本詞牌,因李煜有「獨上西樓」、「月如鉤」等句,故又名《上西樓》、《秋夜月》,宋人名之為《烏夜啼》.而《錦堂春》亦名《烏夜啼》,如後主所作之《烏夜啼 簾外風兼雨》.此二者為同名不同調.
《相見歡》為平仄錯押的小令,斷句三言,長句九言,跨度較大.常規而言,小令不適合承載太過複雜的內容,又因缺少過度空間而不適合情緒和內容上的轉折,布局宜平穩順暢.而平仄韻錯葉的詞牌,又不適合太平穩的布局,情緒上不宜貫穿,以轉折反覆為佳.
短句情緒宜收而長句情緒宜放.這個詞牌,短短三十幾個字,中途卻要換兩次韻；句式以三言和九言為主,字數跨度非常大,而中間卻缺乏長短適中的句式來過度；句式、長短、韻腳對布局、內容、情緒的要求之間,甚至可以說是互相矛盾的.因此這是比較難填的乙個牌子,對作者的布局能力和情緒把握的能力有非常高的要求,另外也要求對詞牌非常熟悉,才能做到游刃有餘,順勢而成詞.
因此十分不建議新手用來作練習使用.不能一看到是小令,就認為是簡單易寫的牌子. 十三,搗練子 ○●●,●○△.
深院靜,小庭空 ◎●○○◎●△. 斷續/寒砧/斷續風. ◎●◎○○●● 無奈/夜長/人不寐 ◎○◎●●○△.
數聲/和月/到簾櫳. 搗練子,別名《搗練子令》、《深院月》、《夜擣衣》、《杵聲齊》、《翦徵袍》等等.雙調,二十七字,三平韻.
中途不換韻.兩個三言句習慣上作對仗處理,現存前人作品中未見有不對仗者. 《搗練子》的各個名稱多與擣衣有關.
練的本意為白絹,這裡的引申義為做衣服的布料.擣衣是把布料用木棒（也就是杵）敲打,去除表面的漿的一種勞作,其目的是使布料柔軟,熨貼,便於裁剪衣服,也使得做出來的衣服柔軟舒適.古代婦女有為徵人擣衣的習俗,故擣衣常常與遠行、離別,思念等意向相關聯.
《搗練子》詞牌的本意即為詠搗練之事,多用於描寫婦女懷念徵人. 搗練子為平韻小令,以七言句為主,且不換韻.首句兩個三言句式,可看作是七言句式的一種變形.
是句式簡潔,韻腳單一,格局短小的牌子.這種詞牌,幾乎沒有可以用來過度的空間,句式和韻腳的無變化,也使整首詞的形勢順暢平緩.因此主題宜簡要,布局宜緊湊,情緒宜平穩,銜接宜順暢.
不宜承載過於繁雜的內容,也不宜抒發較為激昂的情緒（因為缺乏一氣呵成的氣勢）,或較為輾轉低迴的情緒（因缺乏轉折的空間）十四,浣溪沙 ◎●◎○○●▲ 紅日/已高/三丈透 ◎○◎●○○▲ 金爐/次第/添香獸 ◎●◎○○●▲ 紅錦/地衣/隨步皺 ◎○◎●○○▲ 佳人/舞點/金釵溜 ◎●◎○○●▲ 酒惡/時拈/花蕊嗅 ◎●◎○○●▲ 別殿/遙聞/簘鼓奏《浣溪沙》,又名《浣溪紗》、《浣沙溪》、《浣紗溪》、《負心期》、《醉中真》、《錦纏頭》等等.雙調,四十二字,上片三平韻,下片兩平韻,中途不換韻.過片兩句習慣上作對仗處理,亦可不對.
浣溪沙歷來詞作皆為平韻,仄韻體僅見後主一例.故這裡將通用的平韻格詞譜也一並列出來供參考： ◎●◎○◎●△,◎○◎●●○△.
◎○◎●●○△. ◎●◎○○●●,◎○◎●●○△.◎○◎●●○△.
《浣溪沙》通篇皆為七言句,且不換韻.句式單一,韻腳單一,且為小令.這種方正規矩的詞牌比較適合中正的布局,情緒上宜平穩,有水到渠成之感.
不宜作過多轉折.亦不適合抒發較為悲慨或濃烈的情感. 而這首是很正統的格式,平韻,且過片對仗,是個很好的詞牌範本 ◎●◎○◎●△, 轉燭/飄蓬/一夢歸, ◎○◎●●○△.
欲尋/陳跡/悵人非, ◎○◎●●○△. 天教/心願/與身違. ◎●◎○○●●, 待月/池臺/空逝水, ◎○◎●●○△.
蔭花/樓閣/謾斜暉, ◎○◎●●○△. 登臨/不惜/更沾衣. 因為之前對這首詞作過逐句的解釋,也提到過句與句之間的順接和結尾的收筆手法.
所以這裡就偷懶一下不重複了.因為解釋的角度是接近的. 需要提一下的是,過片的對仗很工穩,是個不錯的工對,想學對聯的同學們可以著重看一下.
十五,阮郎歸 ◎○◎●●○△, 東風/吹水/日銜山 ◎○◎●△. 春來/長是閒 ◎○◎●●○△, 落花/狼籍/酒闌珊 ◎○◎●△. 笙歌/醉夢間 ◎◎●,●○△, 春睡覺,晚妝殘 ◎○◎●△.
憑誰/整翠鬟 ◎○◎●●○△, 留連/光景/惜朱顏 ◎○◎●△. 黃昏/獨倚闌阮郎歸,又名《醉桃源》、《醉桃園》、《宴桃源》、《碧桃春》等.雙調,四十七字,前後片各四平韻,中途不換韻.
兩個三言句習慣上作對仗處理,歷代詞作中尚未見有不對仗者. 調名用劉晨、阮肇入桃源遇仙轉瞬百年的故事,故調名多與「桃」有關,詞牌本意為遠行不歸,諸家詞作多用其本意,抒寫遠行、離別、相思等內容. 阮郎歸為雙調平韻小令,且以短句居多.
適合抒發細膩、輕柔的情感,謀篇上以主題簡要,布局順暢為宜.情緒宜舒緩,流暢,有行雲流水之感,不宜過為轉折反覆,也不宜抒發較為激烈的情感.
詞牌名和詞的內容有什麼聯絡
詞牌名在初始時是與詞的內容是有關的，在以後的演變中，詞牌與內容就無關了，而詞牌就成了填詞的格式。詞的格式和律詩的格式不同 律詩只有四種格式，而詞則總共有一千多個格式 這些格式稱為詞譜 詞，又稱長短句。人們為了便於記憶和使用，所以給它們起了一些名字。這些名字就是詞牌。有時候，因為它們是同乙個格式的若干...
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