1樓：一襲紅裳
行者見羅敷，下擔捋髭鬚。少年見羅敷，
脫帽著帩頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來歸相怒怨，但坐觀羅敷。
使君從南來，五馬立踟躕
2樓：譙玉巧彤申
寫羅敷的美麗一是為了塑造乙個鮮明、突出、動人的人物形象，二是與下文使君形成對比。寫羅敷的美麗採用的主要是側面描寫的方法，有美好景物的渲染，有精美器物的陪襯，有美麗服飾的描繪，有行者、少年、耕者、鋤者的傾慕。詩中的側面描寫調動了多種藝術手段，運用了誇張、排比的手法，極大的美化了主人公，使羅敷的形象鮮明、突出。
全詩三層。第一層先以華美的詞藻對羅敷的美麗做鋪敘性的正面描寫，再以誇張手法寫眾人看到羅敷後的失態反應，從側面烘托羅敷的美，並由此營造出一種輕鬆活潑的戲劇氣氛，為太守的出場作了鋪墊。第二層寫羅敷拒絕太守的無理要求，幾乎全用對話寫成。
太守與羅敷之間本有一段距離，對話雖緊相承接，其實有小吏在中間奔走傳話，具有戲劇表演般的效果。第三層寫羅敷誇夫。在誇夫中處處暗含著與太守的對比和對太守的譏諷。
從羅敷揚眉吐氣、越誇越高興的語氣中，可以知道她已鎮住了太守，至於太守聽後的掃興之態，就留給讀者去想象吧。所以本詩雖嘎然而止，卻餘意綿綿。
②高超的側面描寫和對話描寫。
第一層描寫羅敷之美，先用華麗詞藻極寫羅敷服飾之美，接著該描寫羅敷資質之美了，但也許作者認為羅敷太美了，再美的語言都不能從正面把她的美充分表現出來；於是換了個角度，從側面以調侃、誇張之筆描寫各色人物見到羅敷後的失態舉動，讓讀者從他們的神魂顛倒中想象羅敷之美。這樣反而打破了正面描寫的侷限性，任何讀者都可根據自己的審美標準，在想象中重塑羅敷形象，獲得最大的的美感，。這種描寫方法收到了正面描寫所難以達到的效果。
第二、三層，幾乎全用對話寫成，非常生動有趣，把羅敷機智、自信、自尊、自愛的性格充分地表現了出來。
③誇張、襯托手法和喜劇色彩。
本詩富有幽默情趣和喜劇色彩，充滿活潑、愉悅、輕鬆的氣氛。這是詩歌主人公的美麗、樂觀、機智、自愛、自信的品質帶來的，也是作者對這位主人公的親切、熱愛、讚美之情渲染出來的，又靠運用某些藝術手法來完成。
本詩的基本藝術手法是誇張，如寫羅敷的服飾、人們見到羅敷的失態和羅敷誇夫。其次是襯托手法，如用人們見到羅敷的失態襯托羅敷之美，用羅敷誇夫比襯太守的醜惡。通過誇張和襯托，突出了羅敷的美麗、樂觀、機智和自信的品質，產生了幽默情趣，渲染了歡快氣氛，加強了喜劇效果。
行者見羅敷，下擔捋髭鬚。少年見羅敷，脫帽著帩頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤；來歸相怨怒，但坐觀羅敷。這幾句
陌上桑的作者是誰
陌上桑 是bai漢代的一首樂府詩，du最早見zhi於南朝沈約編撰的dao 宋書 樂志 內題為 豔歌羅敷容行 南朝徐陵編輯的 玉臺新詠 也收載了該詩，題為 日出東南隅行 趙宋時的郭茂倩編輯 樂府詩集 將該詩收入 相和歌辭 曹操也曾寫過 陌上桑 但其內容與漢樂府的並不相同。另外，近代胡蘭成寫過一篇文章 ...
《陌上桑是怎麼描寫羅敷的美貌
正面 青絲為籠系，桂枝為籠鉤。頭上倭墮髻，耳中明月珠。緗綺為下裙，紫綺為上襦。側面 行者見羅敷，下擔捋髭鬚。少年見羅敷，脫帽著帩頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來歸相怒怨，但坐觀羅敷 正面描寫 避實就虛 運用正面描寫刻畫人物的外貌一般是用生動形象的語言對人物的容貌 姿態 神情 服飾的特點加以具體的描摹，...