1樓：匿名使用者
同乙個字都用一種寫法寫的話，顯得太單調，是欠美傷美的敗筆。作品字不靈動了，變得死板。假如寫的作品某個字出現的次數較多，比如古文中的「之」「也」等字，用同一寫法寫，更給作品掉價。
書法藝術是以情感表現為主，而不是以認識再現為主。即作為書法藝術物化形態的線條是「有諸於中而形諸外，得於心而應於手」（晁說之《書法考》），是書法家主觀世界的表現，而不是客觀世界的再現。
書法藝術裡通過線條來訴諸人的視覺，因此筆墨線條在一定的程度上就帶有對客觀世界的認識再現性。
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書法藝術是線條藝術。在書法家筆下，這些線條有的重如崩石，有的輕如飛花，有的剛如鑿鐵，有的捷如閃電，有的柔如嫩芽，千姿百態，各顯其妙。
河西簡牘書藝在用筆、結體、章法上的各種變化，歸根結蒂是線條形態與組合的變化，由用筆、結體、章法的變化形成了河西簡牘書藝的特徵，所以說線條是中國書法藝術的精髓。
書法家以自己的作品來反映自然與社會。使書法藝術美與天地山川美、衣冠人物的社會美聯絡起來的紐帶是線條。在書法藝術中，書法家豐富的情感也是通過線條實現的，書法家筆下千變萬化的線條是書法家內心世界的表露。
中國書法通過變化無窮的線條，把中國近萬年的書法史，描繪得有聲有色。
2樓：東方紅陽光照
要同乙個字都用一種寫法寫的話，就顯得太單調了，是欠美傷美的敗筆，作品一下字不靈動了，變得死板，假如寫的作品某個字出現的次數較多，比如古文中的「之」「也」等字，用同一寫法寫，更給作品掉價，建議您去看看王羲之的《蘭亭序》，裡邊「之」字很多，都是不同的寫法。
3樓：匿名使用者
一樣了就顯得單調了。作品講究美感，要有變化靈動。
書法問題，為什麼一篇書法文章中同乙個字會出現多種不同寫法
4樓：天師除邪
那當然了，字型字型，本來就是，由心所變，行筆如龍，筆點如水，乙個字有很多不同之處
5樓：藏文彥務俐
要同乙個字都用一種寫法寫的話，就顯得太單調了，是欠美傷美的敗筆，作品一下字不靈動了，變得死板，假如寫的作品某個字出現的次數較多，比如古文中的「之」「也」等字，用同一寫法寫，更給作品掉價，建議您去看看王羲之的《蘭亭序》，裡邊「之」字很多，都是不同的寫法。
篆書為什麼乙個字有幾個不同的寫法？如果寫在作品上該選哪個字？求專家解答
6樓：匿名使用者
這個和漢字的起源及演變有關，在秦採取「書同文」之前，同乙個漢字會有多種寫法——所謂的異體字、古字等等就是。
至於在作品中的使用還是以常用常見的比較「標準」的篆體為好。當然有時因為作品的整體風格的要求會有些側重，比如簡潔與複雜、方正與圓潤等等。還有就是在是一幅作品中多次出現同乙個字時，為避免單一可以選擇這個字的不同寫法。
以上是門外漢的淺見，供你參考。
希望能幫到你。
書法中為什麼同一筆畫不同人的寫法不同，那一種寫法最正規？
7樓：匿名使用者
每個人都有自己不同的風格，至於誰的最正規也沒有乙個確定的說法。
總體來說，顏真卿的楷書筆畫是非常正規的。
8樓：匿名使用者
要說哪一種寫法最正規,那是沒答案的,書法講究的就是變化,但必須要有法度,也就是不管怎麼變都是圍繞筆法章法,這些法度來變,一橫是不同的人寫有不同變化,但只有加上筆法(逆鋒,順鋒..) 才是書法相反那只是沒有美感的線條,至於如何判斷作品好壞,在臨的基礎上悟,悟的基礎上再臨
9樓：匿名使用者
中國書法幾千年，書法家層出不窮，書法有一定的法度和法則，美有多種多樣的表現形式。主要大家認可，流傳下來就是好的，沒有硬性標準。
在書法作品裡為什麼會故意少寫幾個筆畫或者是少寫幾個字呢？
10樓：ok北北北北北北
少筆畫是因為原文中有好幾個相同的字，書法中在乙個作品中相同的字要寫的不一樣，避免視覺疲勞。
少字是可能是少幾個字，文章會更簡鍊，更好。可能是是參賽的作品，有要求是原創作品，所以少字。
書法是中國及深受中國文化影響過的周邊國家和地區特有的一種文字美的藝術表現形式。包括漢字書法、蒙古文書法、阿拉伯書法和英文書法等。其「中國書法」，是中國漢字特有的一種傳統藝術。
書法是指用毛筆書寫漢字的方法和規律。包括執筆、運筆、點畫、結構、布局（分布、行次、章法）等內容。例如，執筆指實掌虛，五指齊力；運筆中鋒鋪毫；點畫意到筆隨，潤峭相同；結構以字立形，相安呼應；分布錯綜複雜，疏密得宜，虛實相生，全章貫氣；款識字古款今，字大款小，寧高勿低等。
11樓：百度使用者
不是書法從業者或者漢字研究專家，絕大多數人看到德字少一橫都會認為是錯字。因為我們從小接觸的漢字德字就是有一橫的。
無論是書本上的「思想品德」還是小學圍牆上的「德智體美勞」全面發展，德統一的寫法就是有一橫的。
所以，當我們看到少了一橫的德字後，就覺得非常奇怪，用以往所認知的漢字去評判，所以就得出了錯誤的結論。打個比方，我們常常會有這樣的錯覺，當乙個人原本很富有，平時穿得都是綾羅綢緞，非常體面。但是突然有一天他人財兩空，淪為乞丐，穿得非常破爛。
熟悉他的人可能都會驚訝，甚至來一句：你怎麼變成了這樣子呢？你到底經歷了什麼？
你看，我們之所以能夠發出這樣的疑問，是因為我們原本固有的認知，而他的突然轉變打破了我們原本固有的認知，所以我們覺得他可能不對，這就是固定思維的體現。
現實中，我們有很多人都會有這樣的思維，比如常見的人設，假如乙個人在你眼裡的人設是內向的，不善於健談，比較安靜，那麼，對於這個人，我們就會一直停留在他比較內向，不善健談的認知層面。
其實，人是一種很複雜的動物，他在你面前可能表現的是比較安靜、內向，但是他熟人面前可能就是乙個活波的人，只是恰好和你沒話說，你對他形成了固定的、錯誤的認知而已。
回到這個德字，當我第一次看到的德字少一橫的時候，我也覺得奇怪，甚至直接主觀的就給它下了乙個定義：哦，少一橫的德字是錯誤的寫法，甚至可能會認為他是錯誤的寫法。
但是，當我細細考究的時候，我才發現是自己對這個字認識不到位而已。但是在書法中，這種所謂的「錯字」卻是常有的，甚至是一種正常的情況。
因為書法是一種藝術，而美感是藝術追求中不可忽視的因素，很多字為了能夠平衡中心，或者為了好看，於是漸漸就有了這樣的認可，比如漢字魏字，在刻碑上右面的鬼字基本上都沒有一撇。
有的字在寫法上少筆畫，是為了隱射某些含義，比如杭州西子湖畔民族英雄岳飛墓前的石碑上「精忠報國」的國字就少了一點，而這一點表示江山還未完全收復。
山東曲阜孔府大門上有一副對聯「與國鹹休安富尊榮公府第；同天並老文章道德聖人家。」其中，「富」字頂上無點，寓有「富貴無頂」之含義。
在古代，有的為了避諱字型大小的衝突等，也會使用減筆畫或增筆畫來加以區分。即便是現在，我們在一些地方，尤其一些歷史氣息比較濃厚的城市的古建築上，我們也會看到一些的文字，會出現少筆畫的情況。
當然，有的字本身就有它原本存在的異體字，比如厚字，異體字中是廣字；
但是，我們不能狹隘地理解這些錯字就是錯誤的。漢字本身就是象形文本，是根本物體的形狀推演而來的，只是後人對漢字進行了規範。
在港澳台這些地區，依然還存在著很多我們感覺很奇怪的字，比如哋，這個字我們很少用，甚至都不常見，但是在部分地區卻非常常見。
所以，回到題目的啟功先生的厚德載物的德字少一筆，不是他寫錯了，而是我們認識不到位而已。
12樓：匿名使用者
有些是現代人故意弄得。沒有水平。
有時候是為了美觀。叫補缺或對應等等
13樓：匿名使用者
不要以今天的字做標準
請問在楷體書法中，同乙個偏旁部首在不同的字中，是否會有寫法或結構上的差異？
14樓：匿名使用者
正楷的話每個偏旁都是相同的，但是書法上講究不能被形式所束縛，字組合起來能達到最大的美感就是最好的，同乙個偏旁可能在不同的字當中寫法就不一樣
15樓：王俞稼
是的，楷體也分不同風格，比如同為楷體，顏真卿和柳公權的的風格是完全不同的，所以同樣的一筆在同樣的乙個字裡不同的風格表現的手法也不一樣。希望可以幫到你。
16樓：
楷體書法大家傳統分顏體、柳體、歐體、趙體，還有魏碑風格。提手旁的寫法也有所不同，書法中會根據風格、意境、作品方式不同而變化，大楷、中楷和小楷也會有區別變化。
比如寫小楷就要緊湊中看舒展，小巧中看細膩；寫大楷就要大氣中看嚴謹，整體中看格局等等。
為什麼同乙個繁體字，書法有好多種寫法？
17樓：千里草行書
寫一首完整的詩，應該用常用的繁體字，如：樓、曹，以易於辨認。
這幅書法作品裡的小字都是什麼,書法作品中為啥寫一些紅色小字
落款小字是 辛酉八月錄世說新語 寄奉碩甫賢侄倩 餘齋老人病後書 有沒有懂書法的。一般寫這種書法作品大字加小字。小字可以寫什麼內容?還有有些蓋了兩三個章。都有哪些章 大字是主題,小字可以是歌賦,可以是祝詞,也可以是主題的注釋。蓋章一般是落下款,一般關係就落平時常用的簽名章,特別好友或者對上崇敬的人,可...
書法家觀同福字壽字書法作品價格是多少？觀同的字怎樣，有公升值潛
觀同的別名叫愛新覺羅啟潞，是 天下第一福 愛新覺羅皇室家族 寫福第十一回代傳承人，著名福答壽文化學者，國家一級美術師，五台山和八達嶺長城上的福字都是他的作品，還有很多景區都有他寫的福字。其收藏價值和公升值潛力不言而喻！有寫福送福第一人之稱，現在一萬元能買到都很值了，當然還要看尺幅大小。現在全國經濟都...
為什麼古人書法作品都在石碑上
1 便於長期儲存。2 便於後人共賞。以前的古人是寫字同時也是會篆刻，但是刻在石碑上的字，是作者都會找一些熟悉他們字型變化和技巧的刻匠所刻，乙個刻匠有時候會幫好幾個作者刻石碑的。目前常見的古人書法作品都在石碑上，是因為石碑不想其他文字載體那樣容易損壞，能長久儲存。實際上古人和現代人一樣，都是常用紙寫字...