1樓：
碎紋開片青花瓷器，具體是不是真品，補充**看看就知道！
我有一件碎紋開片青花瓷器，求鑑定。
2樓：雞毛不能上天
這是八仙過海的青花瓷瓶，是真品價值不菲。
3樓：柳琦武可昕
這個不好判斷，要看實物，如果有開片的話，應該是有一定年代的。
4樓：陶心齋主
碎紋開片青花瓷器，具體是不是真品，補充**看看就知道！
青花瓷怎麼鑑別真偽？
5樓：匿名使用者
可以從器型、紋飾和釉面方面來鑑別青花瓷器。
1、青花瓷器型：
青花瓷的器型是隨著時代的發展需求而變化的，是斷代的重要依據。有些器型通過傳承演變具有前朝遺風，例如：梅瓶、玉壺春、蒜頭瓶等宋代就流行，蒜頭壺青銅酒器從戰國時就已經出現。
元代青花瓷的器型種類很多，絕大多數是生活實用器，有部分是祭供專用器，少量為裝飾器。
宋無大器，相比之下元代瓷器瓷胎厚重、型大、雄渾。但也有超出想象精製到薄如蛋殼，光照見影的小碗等。由於古代製瓷是師徒授受，代代相傳，注重器型的審美，因而比例諧調、圓潤流暢，有精、氣、神。
贗品青花瓷器型表現：整體感覺不諧調、不規矩、僵硬、缺少匠氣、甚至有些不倫不類。溜肩不圓潤、鼓腹不流線，帶蓋的器物吻合不好，間隙過大。
罐上裝飾的獸頭死氣不兇猛，瓶的象耳、壺上的鳳首流都做的沒有活氣。
2、青花瓷器紋飾：
元代青花瓷的紋飾較為繁密，最多可達十層左右，龍紋的特點與歷代有明顯區別，表現霸氣、張揚、瞪眼張嘴、肌腱發達、龍爪似刀、蔑視一切。
贗品青花瓷器的紋飾表現：大多數都可以按照真品原作去摹繪，但由於是仿畫，必然拘謹，顯得生硬、呆板。動物不生動，人物不傳神，有些留白過大，花葉鬆散不緊湊，葉也不是自然的葫蘆狀，海濤紋也多數走形。
器型、紋飾同是斷代的重要依據，不同時期有當時歷史階段的時代特徵，如果現代畫匠在紋飾上有發揮創作，就與真品不相符合，暴露是贗品。古人是子孫數代傳承家藝，底蘊深厚，妙筆生花、可謂出神入化。而贗品的紋飾單純從情節、畫片意義上講只能說相象，但缺少真器的內涵，沒有底蘊。
3、青花瓷器釉面：
如果說把一件青花瓷器比做人，胎是人的骨架，釉面就好似人的**，白細光滑的**世人都喜歡。元代青花瓷的釉面一部分泛青色、多為卵白色，積釉處呈水綠色。部分釉汁中加了釉果，所以有肥厚凝重的特點，有些器物表面有輕微橘皮釉和縮釉現象。
**以前的傳世古瓷器釉面，巨集**去都有沉穩、老舊、釉厚的有玉質感，上手柔和。微**留有不同程度的使用磨痕，稜角、凸起部分會有歷史的烙印。再珍貴的器物，只要常欣賞把玩，定會留下時間的記憶。
贗品青花瓷器的釉面表現：元代青花瓷器的仿品由於是新作，釉面火光還沒散去，觀感浮躁、上手不柔，更沒有真品那種穩重、老舊感。釉色有的偏白，積釉處太綠，整體釉面沒有自然使用痕跡。
現代窯爐條件好，沒有過去因窯漏風，導致釉面出現縮釉的暇疵。
而仿品器表所看到的縮釉 (也稱鬃眼)是人為扎的眼，很不自然。有些贗品仿出土器釉面有大塊偽浸，有的釉面粘上很多類似出海的浮物仿海撈瓷。現在仿品多用電、氣燒窯，氣泡相對均勻，沒有層次感。
有些仿品在口沿上人為製造老舊暴釉現象，但漏釉處，可見釉層稀薄的現代工藝。
青花瓷：
假青花瓷：
6樓：匿名使用者
隨著青花瓷在拍賣市場上**的不斷公升高，國內外收藏青花瓷的人越來越多，特別是改革開放這幾十年，民間收藏元明二朝出土的青花瓷越來越普遍，但由於目前市場機制及專家隊伍的混亂：一是眾多奸商利用收藏者的撿漏心理，大量造假販假，在「出土器」上大做文章，編故事，造假象等來**騙取收藏者，使眾多收藏者上當「吃藥」，少者幾萬，多者幾百萬，甚者上千萬的人都有存在，二是專家隊伍中有相當一部分人至今仍對國內的出土器認識不足，平時了解不多，掌握資訊太少，範圍太窄，缺乏辨別真偽的實踐經驗，常常把真說成假，把假說成真，使得瓷器鑑定領域出現誰也不相信誰的狀況。因此，客觀正確地辨別出土青花瓷的真偽已成為收藏界，文物界的當務之急。
一、當前作假的出土青花瓷集中表現及主要特徵：
1， 用黃泥、鐵粉、膠水、硫酸等化學物做假。這類器物先用硫酸浸泡，然後用膠水、黃泥、鐵粉類物拌在一起，再在土內埋一段時間，看上去很髒。也很難洗乾淨，有黃跡有老氣，也有鐵繡跡，有的有黃泥漆在器物上，不易洗掉，釉面無光，死氣泡很多，看上去有被硫酸燒過的痕跡和白點。
2， 用外地土加瓷石、煤渣類制胎。這類器物，看上去胎土比較接近老器，胎質有鬆粗感，器物內外能看到胎料而引起的針眼，露釉處有黃泥色的老氣，底足上釉斑處有明顯的一線紅，看上去老氣較為自然。
3， 用復燒做假。這類器物目前很多，看上去老氣自然，釉面有土沁，高低不平，青花相對暗淡些，縮油現象較明顯，施釉過厚等，有的還人為製假冰裂紋。
4， 用人為鐵鏽斑做假。這類器物青花髮色很接近蘇青，略深些，畫藝也較自然，鐵鏽斑或積釉明顯，呈過黑過多過亮現象，用氫氟酸做過舊的鐵鏽斑也很接近真品。
5， 用瀝青與沙子等雜物做假底。這類器物底足火石紅過紅，窯汗類的小黑點過多，並扎手，有的還經過復燒進一步做舊，使底足更為自然。
6， 用「化妝土」做底足。這類器物底足非常不乾淨，看不到胎骨，在底足上塗過泥漿並在表面還撒上細小的泥石粉，一般都經複燒與長埋黃土來完成，看上去非常有老氣，也十分自然。
7， 用造假象做假。這些器物現在發現有多種多樣，目前市場上主要有假「根沁」，有打裂或打爛，有「鐵攀」或用膠水石膏等修復，有沿口處駁釉等現象。
8， 在青花髮色上做老氣。這類器物一種是在青花上面再施上一層青白亮釉，使青花髮色感到明顯下沉，另一種是人為將青花髮色出現暈散，然後用含小量硫酸水中浸泡。
9， 用火燒及氧化銅做假火石紅。這類器物火石紅明顯，底足比較乾燥，並出現有小顆粒現象，工藝過於規正，看上去比較生硬，很不自然。
10， 綜合性造假，也稱高仿。這類器物具有以上特徵外，主要從繪畫上，工藝上，釉面上，胎骨上進一步作舊，看上去底足更自然些，畫工更流暢些，釉面更潤滑些，髮色更接近些，應該說非常有殺傷力，稍不注意就會上當，有些「高手」也當「寶貝」來收藏。
以上幾種也只是本人在收藏實踐中的發現，也可以說是當前做偽的常見幾種，在實際收藏中肯定還有，但不管多少，假的就是假的，這類東西是經不起我們的細看、耐看、更經不起大家的分析與推敲。
二、辨認真假出土青花瓷的要點：
辨認青花瓷真偽，常見的都從器型、紋飾、青料、胎質、工藝、銘文等進行辨認，而且當今的專家也非常注重這一點，他們總是以館藏和書本做為標準，並採用一票否決制，有人說現代仿瓷是不可能也沒有條件從胎土原料、釉料配方、燒製工藝、器型製作、繪畫風格等所有工藝流程中完全再現幾百年前的狀況，這一說法過於武斷。如果再把這種美學理念，這種時代欣賞標準，這種歷史文化背景和這種社會生活環境，作為唯一的鑑定標準，將會使我們陷入更加混亂的思維，很可能成為千篇一律的教條而影響鑑定的正確性，會愧疚於人民，愧疚於祖先，將會成為歷史的千古罪人。我認為現代仿瓷確實不可能完全再現幾百年前的胎土原料、釉料配方及幾百年的自然老氣與痕跡，但對於器型製作，燒製工藝、紋飾布局、繪畫風格、銘文等，應該說在當今高科技的時代，還是能夠做到的，甚至有些可以比古人做得更好，我們要知道幾百年的自然老氣與痕跡加上已用盡了的胎土和青料，現在仿不了，將來我認為也不可能仿得了，因此我們鑑定出土青花瓷時一定要用辨證唯物主義的觀點，切實改變老觀念老方法，要客觀真實地科學地判斷，那就是要從不可能仿的釉面與胎骨入手，這也是辨認真假出土青花瓷的關鍵之關鍵
7樓：開心潤潤
大體講，瓷器鑑定主要是從器型、紋飾、胎釉、款式等各方面入手。
器型方面，應側重於器物造型的古拙、敦厚、粗笨、秀美、玲瓏、華麗等不同風格進行研究，詳加分析對比，摸清其演變規律。僅舉玉壺春瓶為例，自宋代始創至晚清**，歷朝均有製作，而風格卻每代都有變遷。
紋飾方面，也同造型一樣，具有明顯的時代特徵。無論題材內容、裝飾手法或工藝技術，不同時期的紋飾均有不同的表現，成為瓷器斷代和辨偽的有力依據。例如明初永宣瓷器中的青料暈散和下凹斑痕等特有現象，後代仿品都不能準確再現，清雍正仿永宣器，常用複筆加重點染青花來刻意仿效宣青的效果，但因鈷料不同，就無法克服色彩漂浮的弊病。
胎釉方面，胎為骨，釉為衣。鑑別胎質時，可從器足的無釉處入手，注意胎土淘煉的純淨與燒結的縝密程度。因時代淘煉方法有別，明代以前較之清代、**，胎土中含金屬雜質為多。
如著名的永宣細砂底器，露胎處可見金屬自然氧化形成的黑褐色星點或火石紅色；而後仿清代、**胎體，卻均因淘煉過細，沒有這種氧化斑，成為贗品致命的破綻。另外明代胎體迎光透視，多顯肉紅色；明成化胎體透光顯牙白和粉白色，而清代及**仿品則顯青白色。清康熙瓷胎質純淨、細膩、堅硬，為清末民初仿品所不能及；而很多日本仿中國明清瓷器，其胎質燒結瓷化的程度又過高，以指輕扣，發聲清越，就仿品之逼真而言，亦成缺陷。
至於鑑別釉面，主要應注意觀察釉質的粗細，光澤的新舊，釉層的厚薄，以及氣泡的大小和疏密程度。
最後，款識方面，歷代更是千差萬別。體會各代款識的不同風格，可以從研究筆法入手，然後將真假瓷器款識相互比較，結合實物，反覆審度字型的結構，排列的形式，落款的部位，以及款識色澤的深淺濃淡等。另外，還應注意總結同一時期早、中、晚期款識不盡相同的變化規律。
總之，辨識瓷器真偽，上述條件缺一不可。同時，也要防止草木皆兵，對所見器物一概亂加猜測。欲提高鑑定水平，首先應多看真品，其次也可以選出一些典型的偽作贗品，經反覆對比，切磋揣摩、積累經驗。
如此，對瓷器的真偽、年代，才能作出真知灼見的判定。
8樓：匿名使用者
色澤，外觀，胎質，品相，年代等方面
求鑑定，求高手幫看看下面的瓷器，越詳細也好，據傳是明朝日本青花瓷
9樓：
是老的，日本青花瓷，大約清末時期。
有衝線，殘破
國內日本瓷歷來少人問津，況且殘破，建議不要。。。
直徑200mm市面**，完整的500-800，供參考
日本將青花稱為染付，所用鈷料稱為「吳須」或「唐吳須」，一般認為，青花技術由中國傳到朝鮮，再由朝鮮傳至日本。1592－2023年間，日本豐臣秀吉發動了兩次侵略朝鮮的戰爭，從朝鮮掠走了大批陶瓷器和陶工，被稱為「陶器戰爭」，從戰爭中帶回的陶工對日本青花瓷的燒製起了重要作用。
江戶時代早期（相當於中國的明末）的產品以日用器為主，紋樣多是簡約的松、竹、梅、柳、葡萄、卷草等植物紋，青花呈色灰藍，較暗。紋樣採用雙勾填色的筆法，和中國明代晚期的民窯青花風格上很接近。
江戶後期（相當於中國的道光、咸豐、同治）青花瓷製作已很普遍，有瓷胎青花也有半陶半瓷的青花。很多青花都配套生產，如茶道用具水指、茶入、茶碗、香盒、香爐等。紋樣受中國清代青花影響，色調艷麗，稱「青華手」。
古代日本陶瓷生產遍及各島，有不少窯址燒製青花，伊萬裡燒是當時的青花名窯。
伊萬裡燒青花的主要成就是燒製具有異國風格的器物，在伊萬裡燒中，很有特點的是模仿中國外銷瓷的「芙蓉手」。「芙蓉手」指明晚期採用分格開光裝飾的青花盤，因盤邊的分格很象芙蓉花瓣，因此用之來命名。這些日本生產的青花盤和中國產品非常像，遠銷到歐洲，西方人很難分清。
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先這樣說把，這個底部並不粗糙，而是略顯光滑平穩，這證明在製作這個胎的時候，轉輪的速度很快，那麼也就證明這是機械的製作，下面的款我沒有看到刻的是什麼，但你可以看到，這個款的四周有明顯的 陰 痕。如果是官窯製作的話，這個痕跡是絕對不允許的，加上，這個物件的破損程度也比較嚴重，即使這是個真貨，也不能值多少...