1樓：黑白搭調
主持人：這首歌是在話劇的第二幕裡演的，在這個戲之前的歌曲是怎麼樣的，是改編的還是自己創作的？ 張瑋瑋：
自己創作的，我挺喜歡**的那段事，這其實就是講那會兒的事，在當時有些人就是要革命，有些人就是在享受，有些人失敗，30年代跟現在其實挺像的，特別是好多東西都嶄露頭角。 郭龍：西方的東西進來。
張瑋瑋：文化圈和現在挺像的，但是比咱們更豐富的是有很多災難、貧窮、革命有錯綜複雜的東西，當時雙方要把對方打敗，現在來看何必呢。有乙個人不那麼年輕不那麼激情，雖然失敗了但是他有他人生的目標，他看透這些事情了，覺得沒什麼意思，他想去換乙個名字換一種生活，最終命運無非是掌握在最高層人的手裡，無論你逃到哪都逃不掉，或者你隱姓埋名但最終黑色的幕布揭開了，因為之前一直在《戀愛犀牛》所以受舞台感很多，那天寫歌都是有點畫面感，這個歌導演挺喜歡，我們拍片的第一首歌就是這個，那個故事是因為有了這首歌才發展成故事。
主持人：雖然故事非常短但是很精闢。 張瑋瑋：
三個老演員演得也非常好，孟京輝聽到這首歌就哭了，那天我們跟樂隊說行了榮譽了，我們給導演都唱哭了。 主持人：回到第一段是現代城市裡兩個人邂逅到一起但是不敢愛，挺具有現代氣息，這個故事的產生動機是怎麼樣？
張瑋瑋：這兩個人好多年沒見了，曾經很多年前曇花一現，50歲的時候兩個人見過，劇本也是**於某乙個俄羅斯**《白夜》改編了一些，有些詞也是即興的。 郭龍：
而且這個故事起因是因為孟京輝看了麗麗，第一部是那個女主角，很漂亮、很純，說這個故事麗麗一定是傻姑娘被人騙的，從這才有這個故事，她在等乙個人最後那個人沒有回來，在這中間又碰到乙個流浪漢，主要是**於麗麗這個人物。 主持人：這個演員是新的演員嗎？
張瑋瑋：他們倆都是在《戀愛犀牛》裡畢業的，在劇組裡差不多是最年輕的。 主持人：
我覺得在舞台上特別有活力，肢體語言特別豐富。 張瑋瑋：不像三姐都是比較老成的，走一步知道往哪走。
主持人：這乙個故事是主線故事，是不是比較代表橘子承載的愛情觀？ 張瑋瑋：
對，第乙個是主戲，是最主要的，所有要傳達的東西都在這裡。 主持人：提高怎麼看第一部戲所體現出來的愛情呢？
作為觀眾來說。 張瑋瑋：這個故事有點《戀愛犀牛》的意思，劉暢衝著麗麗，麗麗衝著乙個不認識的人，我們說這不是《戀愛犀牛》續集嗎，但是拍出來還是不太一樣。
郭龍：現在誰拍愛情故事會把答案說出來，沒有。只不過是捕捉生活中的東西，自古以來就是這麼回事，你愛她她不愛你她愛另乙個人，所以這個事情一直有人說，都圍繞這乙個主題。
張瑋瑋：昨天晚上演完跟導演喝啤酒說這個戲，導演說就是織毛衣。 主持人：
說到這請你們唱一下第乙個故事裡的歌曲《公尺店》。 張瑋瑋：這首歌是在戲裡出現的第一首民謠歌，也是三個女孩各有一首，就是大橘子的歌，給大家唱一下。
（現場演唱）
2樓：小浩
《戀愛的犀牛》是乙個關於愛情的故事，講乙個男人愛上乙個女人，為了她作了乙個人能所作的一切，劇中的主角馬路是別人眼中的偏執狂，如他朋友所說過分誇大乙個女人和另乙個女人之間的差別，在人人都都懂得明智選擇的今天，算是人群中的犀牛實屬異類。所謂「明智」，便是不去作不可能、不合邏輯和吃力不討好的事。在有著無數可能、無數途徑、無數選擇的現代社會，人人都能找到自己的最佳位置，都能在情感和實利之間找到乙個明智的平衡支點，避免落到乙個自己痛苦，別人恥笑的境地。
這是馬路所不會的，也是我所不喜歡的。不單感情，所有的事也是如此。沒有偏執就沒有新的創舉，就沒有新的境界，就沒有你想也想不到的新的開始。
關於《戀愛的犀牛》講的是什麼劇情
3樓：匿名使用者
孟京輝的實驗話劇，講乙個叫馬路的男人和乙個叫明明的女人之間的愛情故事。連線裡是戀愛犀牛的全部台詞
4樓：只想心如止水
我聽說過這部話劇，可惜沒看過。
好像是郭濤演乙個動物園的犀牛飼養員，愛上了吳越演的明明，但明明不愛他，他就綁架了明明。倒真有些瘋狂。
5樓：匿名使用者
**神秘的女孩明明在年輕人馬路面前出現的一瞬間，馬路的生活徹底改變了。
明明有著不可思議的鐵石心腸，無論是鮮花、誓言、還是肉體的親暱都不能改變，馬路做了能作的一切，一次意外的巨獎看來能夠使他獲得明明，結果只是讓他陷入更深的絕望。
四處亂竄的推銷員"牙刷"為馬路找來妙齡女郎紅紅和莉莉，又導演了一場荒唐鬧劇。
馬路的瘋狂使戀愛指導員的理論徹底崩潰。在乙個犀牛嚎叫的夜晚，馬路以愛情的名義將明明綁架……
戀愛的犀牛講的什麼啊
6樓：3216王
上乙個女人，為了她作了乙個人能所作的一切，劇中的主角馬路是別人眼中的偏執狂，如他朋友所說過分誇大乙個女人和另乙個女人之間的差別，在人人都都懂得明智選擇的今天，算是人群中的犀牛實屬異類。所謂「明智」，便是不去作不可能、不合邏輯和吃力不討好的事。在有著無數可能、無數途徑、無數選擇的現代社會，人人都能找到自己的最佳位置，都能在情感和實利之間找到乙個明智的平衡支點，避免落到乙個自己痛苦，別人恥笑的境地。
這是馬路所不會的，也是我所不喜歡的。不單感情，所有的事也是如此。沒有偏執就沒有新的創舉，就沒有新的境界，就沒有你想也想不到的新的開始。
詳細介紹:
7樓：淺月輕印
**神秘的女孩明明在年輕人馬路面前出現的一瞬間，馬路的生活徹底改變了。明明有著不可思議的鐵石心腸，無論是鮮花、誓言、還是肉體的親暱都不能改變，馬路做了能作的一切，一次意外的巨獎看來能夠使他獲得明明，結果只是讓他陷入更深的絕望。 四處亂竄的推銷員「牙刷」為馬路找來妙齡女郎紅紅和莉莉，又導演了一場荒唐鬧劇。
馬路的瘋狂使戀愛指導員的理論徹底崩潰。在乙個犀牛嚎叫的夜晚，馬路以愛情的名義將明明綁架……
孟京輝戲劇《戀愛犀牛》主要講的是什麼？
8樓：匿名使用者
《戀愛的犀牛》2023年由先鋒戲劇導演孟京輝執導搬上舞台，劇情主要是乙個關於愛情的故事，講乙個男人愛上乙個女人，為了她做了乙個人所能做的一切，劇中的主角馬路是別人眼中的偏執狂，如他朋友所說過分誇大乙個女人和另乙個女人之間的差別，在人人都懂得明智選擇的今天，算是人群中的犀牛實屬異類。
請幫忙介紹一下《戀愛的犀牛》的主要內容，尤其是最後的結局，謝謝！
戀愛的犀牛是什麼意思?
9樓：憨小淘
沒有理解
的愛不是真愛。我們不理解的人，我們是不可能愛的；如果不理解卻愛上了乙個人，那它就不是真正的愛。我們要明白、理解自己所愛的人的需要、渴望及痛苦。
想要理解和真正愛乙個人，就應把自己放到「他的立場」與他成為一體，許多因不理解而生出的矛盾也就容易釋然了，也就會幸福的愛了！
10樓：觀海
導演孟京輝 作者廖一梅
故事講乙個男人愛上乙個女人，為了她作了乙個人能所作的一切，劇中的主角馬路是別人眼中的偏執狂，如他朋友所說過分誇大乙個女人和另乙個女人之間的差別，在人人都都懂得明智選擇的今天，算是人群中的犀牛實屬異類。
11樓：掌櫃媳婦
《戀愛的犀牛》是乙個關於愛情的故事，講乙個男人愛上乙個女人，為了她作了乙個人能所作的一切，劇中的主角馬路是別人眼中的偏執狂，如他朋友所說過分誇大乙個女人和另乙個女人之間的差別，在人人都都懂得明智選擇的今天，算是人群中的犀牛實屬異類。所謂「明智」，便是不去作不可能、不合邏輯和吃力不討好的事。在有著無數可能、無數途徑、無數選擇的現代社會，人人都能找到自己的最佳位置，都能在情感和實利之間找到乙個明智的平衡支點，避免落到乙個自己痛苦，別人恥笑的境地。
這是馬路所不會的，也是我所不喜歡的。不單感情，所有的事也是如此。沒有偏執就沒有新的創舉，就沒有新的境界，就沒有你想也想不到的新的開始。
12樓：志成
脾氣不好 喜歡鑽牛角尖 但是本身有優秀的品質 就像犀牛角 但用的不好反倒被頂傷
《佛本生故事》講述了怎樣的故事？
13樓：漫閱科技
該書就是講述釋迦牟尼成佛前的轉生故事，大約是西元前3世紀佛教僧侶由民間故事改編而成。這些故事裡的正面角色或主要角色都被說成是轉生的釋迦牟尼的形象，並且故事有固定的模式：今生故事，由佛講述前生故事發生的地點和緣由；前生故事，是故事的主體部分；偈頌詩，一般插在前生故事中，總結故事，點明主題；注釋，揭示偈頌詩的含義；對應，指出前生故事和今生故事中對應的形象，說明哪個是佛陀的前身。
這些故事情節緊湊，主題突出，寓教於樂地宣揚佛教教義，如恬淡寡欲，提倡忍辱負重等。
戀愛的犀牛有什麼特點
話劇《戀愛的犀牛》評析3000字 急！！！
14樓：百度使用者
從台詞的角度來評析〈〈戀愛的犀牛〉〉，等同於拋棄一切視覺和聽覺上的元素，從文學的角度切入. 在中國從《戀愛的犀牛》開始，先鋒戲劇開始廣為人知，廣為人看。他們非常重視演員的台詞功夫。
整抬話劇，充分的流露出了先鋒派獨有的哲理性，先導性，獨具韻味的意識流，荒誕性。與其說廖一梅巧妙的，完整的將先鋒派的種種特性都融入了該劇中，還不如說是該劇的誕生開闢了中國先鋒話劇的先河，同時也對誕生於19世紀中葉法國和**的先鋒派充實了血肉，豐富了其表現形式。
《戀愛的犀牛》是乙個關於愛情的故事，劇中的犀牛飼養員馬路愛上了鄰居明明.而明明確一直趁沉溺在她於前男友的愛情中，不能自拔。曲折的故事，複雜的人物情感變化，正能更好的體現馬路對愛情的執著，固執，甚至愚蠢。
全居所要展示的，便是這種固執，單一，執著，略帶愚蠢的精神。編劇和導演同時發現了，在現在這個物欲橫流的社會，充斥著太多的選擇，太多的平衡點，太多的出路與退路。而編導們心中所推崇的對目標的不懈追尋和努力，早已被時代的颶風吹得四分八散。
然而在劇中馬路不單對感情，所有的事也是如此。沒有固執的追求就沒有新的創舉，就沒有新的境界，就沒有你想也想不到的新的開始。
一，哲理性的台詞
「這是乙個物質過剩的時代, 這是乙個情感過剩的時代, 這是乙個知識過剩的時代, 這是乙個資訊過剩的時代, 這是乙個聰明理智的時代, 這是乙個腳踏實地的時代.」本劇一開始，便道出了當今社會所存在的問題，物質是人類賴以生存的最基本的條件，時代的進步，生產力的發展，物質需求變的越來越不是人們首要考慮的問題。精神需求變被提到每日計畫中，書籍是人類進步的階梯。
但是，當人們擁有了能養家餬口的基本技能後，便又開始排斥書籍，認為無法轉換成金錢的文字便是無用的。只有愛情，是人類唯一永恆的話題.。
「愛情是蠟燭,給你光明, 風兒一吹就熄滅. 愛情是飛鳥,裝點風景, 天氣一變就飛走. 愛情是鮮花,新鮮動人, 過了五月就枯萎.
愛情是彩虹,多麼繽紛絢麗, 那是瞬間的**,太陽一曬就蒸發. 愛情多麼美好,但是不堪一擊.」愛情是分階段和時期的，在青年，也許會像馬爾克斯一樣發出「我對死亡感到唯一的痛苦，是沒能為愛而死。
」的感嘆。那是因為，在這樣乙個無憂無慮的年代，對愛情的嚮往是純真的。在中年，愛情便基於物質而存在。
老年是乙個回憶青年的年代.
哲理性的台詞，讓觀眾浮躁的情緒瞬間沉靜，給全劇奠定了深沉的基調，賦予了全劇厚重的時代烙印。
二，獨具韻味的意識流
先鋒派的台詞藝術有很明顯的意識流文學特徵，重在表現人的意識領域。「內聚焦」的敘述角度很好的表達了主人公的不同時間，空間，社會屬性下的情感變化。劇中馬路的大段獨白便是其表現形式。
意識流文學不按照客觀現實時空順序或事件發展過程結構作品，而根據意識活動的邏輯、按照意識的流程安排**的段落篇幅的先後次序，從而使**的內容與形式相交融。人物意識滲透於作品的各個畫面中；起到了內在關聯作品結構的作用。《戀愛的犀牛》中，運用的大量的：
直接內心獨白，間接內心獨白，都充分的吻合了該劇所要表達的思想傾向.
三，荒誕性
「小聲點！紅紅一大早就跑來找我傾訴――她愛上馬路了！整個上午我推銷眉手刀，
我走到哪她跟到哪，眉毛都快讓我剔光了還不走．．．．．．（學紅紅）再講，再跟我講講！馬路的眉毛怎麼挺拔，馬路的牙齒怎麼有個性，馬路的腿毛怎麼**．．．．．．我看馬路病沒好，她也快瘋了．」這是劇中牙刷想黑子一行人述說的，紅紅因馬路而發瘋的故事。劇中的黑子，為了讓馬路從思戀明明的痛苦中擺脫出來，想到要紅紅來吸引他的注意力，結果馬路依舊深愛明明，而紅紅確發瘋的愛上了馬路。
這一情節是荒誕的，話劇通過台詞讓觀眾接受這個事實，其本身也就給全劇增添了不少荒誕風格。
正是這種常人無法理解的情節，不可接受的對白，突出了該劇的主題，即沒有偏執就沒有新的創舉，就沒有新的境界，就沒有你想也想不到的新的開始。
台詞是話劇最基本的元素，通過大量的對白，旁白，獨白，將乙個個生動的故事情節展現在觀眾的面前。《戀愛的犀牛》一劇上映已餘十年，今天看來，依舊那麼貼近生活，貼近許多年輕人的心聲。演員可以更換，舞台布置也可以推陳出新，燈光，音效等一些細微的舞台元素也是在不斷變化。
惟獨台詞是不變的，可見文字的力度和厚度才是決定一部話劇的主要因素。
初看《戀愛的犀牛》，很多細節值得再次觀摩，體會。就自己的理解，作了上述陳述。另有一點收穫，便是更堅定了我對文學功底直接作用於藝術創作的觀點的信賴。
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