1樓：匿名使用者
一、工藝痕跡鑑定 談古玉工藝，主要是古玉加工工藝，其無外有兩大方面，其一為清以前至新石器時代的古代手工及半自動化工藝；其二為近代電動砣具工藝及砂袋、砂箱拋光光用解玉砂、獸皮輪砣、棉、麻布輪砣等，其特點為鑽孔多為喇叭狀，長孔多為對鑽而成，孔為中細，兩端大，孔壁可見粗細不等的螺旋紋，且表面光滑。機械孔壁則較規整，留有細密均等的螺旋紋，另外，孔口邊緣也可發現硼碴。這是穿孔鑑定重要方法。
戰國鐵器發明以後穿孔則較規整，但孔壁螺旋紋還不同機械孔壁螺旋紋細密均等。新石器時代與商周之時拋光多用解玫砂、獸皮等為之。10倍或20放大鏡下可觀察粗細不均，但較為順暢細凹線，間或也有雜亂無章細凹線，區別於機械拋光或仿照古法拋光的細密均等較為平行的細凹線。
這種工藝是鑑定古玉真偽的重要方法之一。也是主要鑑定方法。望大家多觀察實物，多比較，需強調一點：
必須用放大鏡才能觀察鑑定。
二、氧化鑑定 這也是鑑定古玉極為重要的方法之一。氧化是指在各種自然環境下與空氣、水及其它物質所產生的化學變化。氧化有三種現象：
一是鈣化程度輕重不一的雞骨現象；二是蝕孔、蝕斑現象；三是氧化嚴重成粉狀。從礦物學角度上看玉器，它的質地緻密程度是不同的，也夾雜含一些其他物質，在長時間的化學作用下質地弱的部分，特別是玉器表面可出現不同程度的浸蝕形成的小孔洞，有的口小腹大，在放大鏡下可觀察到孔內的化學變化形成的閃亮結晶體，這一點是目前任何方法都不能偽造的。再一種氧化情況較重，通常在玉器表面鈣化形成白斑，程度輕重不一，但自然地覆蓋在玉器區域性或全部，程度輕的，表面仍有光澤，嚴重的則浸蝕成粉末，重要一點是：
玉薄弱部分通常氧化較重，火燒假玉器就這樣。目前用酸類物質浸蝕偽造的玉器，其表面通常呈大面積凸凹不平的浸蝕，蝕孔、蝕斑明顯，可以說砣工化盡，這樣處理的古玉其蝕孔常常是外大裡小，無結晶體，呈斑駁狀。此種方法需注意的是，有個別作偽者利用天然氧化成的玉料作成器，這需從加工痕跡上看氧化是否具有普遍性。
三、凝結物鑑定 包漿通常是指玉在各種環境中，由其它物質在玉器表面粘附形成的一種物質，主要有三種形式：一是土壤中可溶性礦物凝結物；二是玉器表面粘附墓土或腐爛雜物；三是傳世品上的汙垢。這幾種物質都很微妙，顏色不一，通常是靠多年的對實物觀察所得。
出土品的包漿是凝結在玉器表現的物質，這種物質在放大鏡下觀察也呈斑駁狀，有的是礦物質溶化後形成的；有一些是透明狀；有的則是墓土。無論哪一種，都十分自然，凝結較實，並伴有墓葬氣味，這種氣味有的即使刷洗也仍然有，這也是氣味辨偽的乙個重要方法。假器就不是這樣，包漿鬆散，無墓葬味，也是膠一類物質所為，一燒、一洗即知。
現流行一種把古玉用細鐵絲纏上，放入土中數月或數年後取出，紅褐土鏽可固結在玉上。但古玉很少與鐵一類物質共同存放、埋葬，只有一類玉劍具是如此。這樣的偽品有的竟然在一些拍賣行出現，並且在玉器上很明顯地看出用鐵絲纏過的痕跡，真不可思議！。
四、藝術水平鑑定 這也是最難仿製的因素。在中國玉器製作工藝史上，每個時期都有特點鮮明的藝術風格，不同時期有不同的藝術風格，而且每個時期既有成熟的藝術。又有不成熟或成長中的藝術。
熟悉各個時代、各個地區的玉器工藝水平是鑑定古玉的先決條件，這就要求我們不僅要一些玉器理論書籍，而且還要多看玉器圖錄及博物館、收藏家的實物資料。另外，還要從歷史的角度去思考，列寧說：「對任何乙個歷史問題的研究判斷、結論，都必須把這個問題放在當時、具體歷史條件和社會文化中去考察。
」在古代玉器藝術水平中，成熟的藝術是當今難以仿製的，具體體現為那些藝術水落石出平高的玉器更難仿製，鑑定起來也相對容易，正所謂有形無神。闢如漢代玉人物、馬、獸類，特別 圓雕作品，那種圓潤、飽滿、流暢的線條，迄今極難仿製。可以說，愈是技術含量的大件作品，圓雕作品，器型複雜作品，愈容易鑑定。
原因是製作難度大，容易留下破綻；相反，那些器形簡單的、藝術含量低的玉器仿製特別容易，鑑定起來更難。
五、沁色鑑定 沁色鑑定重在學習理解古玉長時間在各種存放環境下與所接觸的器物之間的顏色變化，實則是物理現象，它所產生自然質變到色變。我們通常叫「沁色」，如玉玉存放於紅色漆器內，可能受紅色沁，黑漆則可能產生黑色沁，黃土內埋葬，則可能產生黃褐色沁。在強白燈光下觀察，沁色通常是在玉的接觸部位薄弱或自然解理，綹等部位所產生的。
然後沿解理或裂隙部分擴大滲透，嚴生的可浸透全器，這叫「滿浸（沁）」，盤玩之後顏色鮮豔，大多沁色顏色由灰白變紅。重要的一點是：通常情況下，真品沁色比較單一；顏色較暗，較亂的沁色和鮮豔的沁色就值得懷疑了。
真品媽使玉有解玉、裂隙，但不是接接觸部位，不一定有沁色。採用化學或物理方法仿造沁色通常為滿沁。也有區域性沁，特點是沁色較多，火燒偽沁並一定在玉的薄弱名裂隙處進行的。
通過強白燈光下觀察可知這一點，但有用高科技沿玉解理或綹處進行雷射偽造沁色的。還有一點就是玉的存放環境乾燥或玉質緻密可以無沁。
六、氣味鑑定 此種方法較不易掌握，玉器埋藏環境的不同，氣味也不同，大多有墓葬味、土腥味，還有傳世味。一般玉器氣味以新近出土最為濃烈，熟悉這種氣味最好的方法是多嗅老窯陶瓷特別是新近出土的陶瓷氣味，尤以戰國、漢代陶器為最重要，它們的氣味與同墓出土的玉器相同。此種方法僅限於新近出土或近期出土的玉器，對於鑑別那些偽造出土古玉特別靈驗，它們不僅沒有墓葬氣味，相反，有種刺鼻的化學氣味或單純的土氣味。
此種方法要求我們多實路，多對比，才有所收穫。但有一點需注意的是：帶有泥土雜物的玉器，不論早晚出土，必須有墓葬味，用水一浸或呵氣其味更大，反之，無味則必假。
古玉辨偽四誤區 很多談古玉鑑定方法，常以下列方法作為主要鑑定方式。根據中國古玉出土的數量以及我們研究的水平，還遠遠不夠，特別是商至漢的玉器型別學還不完善，我們發現的數量更有限，每一次大量玉器的出土，都有一些新的器型、新的藝術風格、新的型別，所以，下列老生常談四點鑑定意見充其量，也只能作為參考而已。
如何鑑定古陶瓷的真偽？
怎麼辨別古玉真假？
2樓：匿名使用者
滬上知名玉石專家錢振峰介紹說，色質是玉的自然屬性。一塊古玉，無論是「傳世古」還是「出土古」，經過歲月的撫摸和水土的侵蝕，必然會留下種種色質的印記，從而為鑑別古玉提供了最可靠的依據。這裡所謂的「色質」，色即沁色，質指玉質。
玉是一種像有生命的物質，具有善於吸收其他物質的特性。古玉器被埋入土中之後，一方面會將近鄰的物質吸入自己體內，同時，其體內原有的物質也會起酸化作用。特別是地中水銀，會沁入玉質，同時相鄰之松香、石灰及其他各種有色物質也皆隨之浸淫到裡面，所以凡出土古玉，都會沾染上某種顏色，這便是所謂的「沁色」。
而古玉出土之後，經過人體的盤玩，其體內的物質成分由於受到人氣的涵養，玉性又會慢慢復甦，從而使古玉原先的沁色發生奇妙的變化，呈現出無光十色的豐富色彩。
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古玉沁色是我國獨有的，它的價值不可等閒視之。據報載，2023年八國聯軍入侵北京，慈禧太后外逃時懷中就揣著一塊玉中之王———「脫胎」，後來在路上送給追隨皇室的軍機大臣王文韶。「脫胎」是一塊質地優良的羊脂白玉，經幾百年埋於土中，飽經屍血、氣浸入，出土後又佩在人身上長達百餘年，受活人氣息滲入，然後又入土、再出土，幾次反覆才形成，存世罕見。
據史籍記載，一塊小小的「脫胎」浸入水中，可讓一大缸清水變為通紅。
出土古玉沁色之所以會千差萬別，是由於入土地時間、地點不同，受沁的深淺程度不同所致。行業內有沁色「十三彩」之說，就是極言其色彩之多。古玉沁色的不同則主要和近鄰物質有關，一般玉埋於土中，總會受到土的侵蝕，受土侵蝕較輕的稱「土蝕」、「土鏽」，較重的稱「土浸」、「土斑」，它們都是受地氣燻蒸而致。
一般入土時間長的古玉，其「土鏽」、「土斑」用刀也刮不掉，因為含沙性的土已經滲到了玉的肌理中，並與玉合而為一了。受黃土沁的古玉顏色如栗子黃；受松香沁的古玉色如蜜蠟，呈淡黃色；受靛青沁的古玉色如青天，這是由於服裝上的靛藍深入到玉的紋理；受血沁的古玉顏色赤紅，稱「棗皮紅」，色深的稱「醬瓣紫」；受銅沁的古玉色如翡翠，稱「鸚哥綠」，這是因為銅器入土後，產生銅綠，如果玉器在它邊上，銅綠就深入其中，出土復原後色澤比翠更加嬌嫩滋潤；受地火影響的古玉則都變成白色，謂之「雞骨白」、「象牙白」、「魚肚白」等。受石灰沁的古玉成淡緋色，經過盤玩後，色如緋霞一樣光彩奪目。
水銀沁有地中水銀沁和殉葬水銀沁之分，殉葬水銀沁又有大坑(大墓)、小坑(小墓)之別。完全受地中水銀沁的古玉，呈黃白色或微黑微青的顏色；完全是大坑水銀沁的古玉，呈黑漆色；小坑水銀沁的顏色則在黑的深度和廣度上比大坑要遜色；古玉上的水銀沁，大則連成一片，小則成塊分布，更有的像線一樣細，這些都是因玉質紋理堅密的不同和所處環境不同而有區別，但均具有色澤黝黑光亮的共性。黑白分明的古玉，一半是由大坑水銀所沁，一半是由地中水銀所沁。
祝你發財，祝你好運。
3樓：匿名使用者
首先要理論先行，看看有關於漢玉德書籍
4樓：刑秀珍犁雲
一、不要被假玉、假古玉迷了眼。現在古玩市場上、地攤上到處都兜售假玉、假古玉，你千萬不要上當受騙。而要不上當受騙，就要了解古玉的常識，如和闐玉、南陽玉、岫岩玉等的硬度、比重、色澤，每朝每代用玉的特徵，每朝每代玉的器形和紋飾。
同時要拜出道多年的有德行的人為師，請他「掌眼」。還要多看書，多聽行家談經驗教訓，多上手。你要想看到真品，就一定要去省、市國營文物商店和博物館去看。
要記住，沒有內行的人陪去買古玉器，特別是到古玩市場購買，你就千萬不要輕易掏錢包，看看就算了。
二、買一把21倍的放大鏡。用它去看古玉的雕工、刀法和歷史痕跡。再高明的造假者，都不可能造到21倍的放大鏡都看不出來的程度。
同時，造假造得越真，其成本就越大，他總不可能賠本去造假吧！
三、多跑市場，留意玉器的**。如果拍賣行、文物商店裡有自己的朋友，你的資訊就更靈通，視野就更開闊了。
四、要多做「作業」，練好眼力。就是經常將真假玉器混在一起，再從中把真玉器揀出來。當然，這不是一朝一夕就可以辦到的，但有志者事竟成。
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