1樓：匿名使用者
片名：敵後大爆破
英文名："a man called intrepid"
導演：peter carter
主演：大衛·尼溫 巴巴拉·赫爾希 麥可·約克 john alkin renee asherson
型別：劇情 戰爭
預告片：
上映：2023年01月07日
地區：英國 加拿大 對白：英語
評分：5.9/10(20)
顏色：彩色 聲音：
時長：0 分鐘
分級：芬蘭：k-16 冰島：16
本片首頁 演職員表 製作發行 imdb評分 使用者推薦 劇情關鍵字 上映日期 《敵後大爆破》劇情介紹：
由戴維．安布羅斯編劇的本片描述歐戰發生初期，英國首相邱吉爾聯合一名加拿大工業家，組織了乙個全球性的特務組織，總部設在紐約，又在安大略成立了乙個**訓練營，成功地破壞了多個德軍的秘密據點。本片是導演彼得．卡特根據二次大戰期間真人真事拍成的影片，原為六小時的電視迷你影集，濃縮為兩小時電影發行，但故事情節仍相當完整，是水準不俗的間諜片。
一部電影，講述的是二戰時期，三個人，兩個男人分別是德國人，還有乙個是英國人還是美國人記不住了，還有
2樓：朧色夜幕
春天的杜鵑 (2002)
導演: 亞歷山卓·羅戈日金
編劇: 亞歷山卓·羅戈日金
主演: anni-kristiina juuso / 威勒·哈派塞羅 / 克多·貝徹科夫 / mikhail korobochkin / aleksei kashnikov / 更多...
型別: 劇情 / 喜劇 / 戰爭
製片國家/地區: 俄羅斯
語言: 薩公尺語 / 俄語 / 德語 / 芬蘭語上映日期: 2002-09-12(俄羅斯)
求90年代看的一部電影。叢林冒險的。。。 40
3樓：牟金生墨溪
《叢林奇兵》、《奪寶英雄》、《金剛》、《奪寶奇兵1234》、《侏羅紀公園》
絕對符合要求，樓主看過後再決定給不給分！
4樓：匿名使用者
曾經在**臺的《正大劇場》中播出過。名字叫《簡和失落的城市》
本片2023年5月11日、18日在央視正大綜藝的《正大劇場》分上下集播出，堪稱是一部經典的尋寶電影，更是許多人的美好回憶。
故事情節是：2023年，非洲某地，一名身負重傷的英國人臨終前手攥著一塊巨大的鑽石對同伴說：「我已經找到了那座失落的城市……」然而，鑽石最終落入德國納 粹手中。
洛拉是一名陰險的納粹女**，她決定帶人前往非洲尋找那座藏有無數鑽石的「失落的城市」。英國首相邱吉爾在倫敦召見貝利上校和美麗迷人的助手簡小姐，為了抵禦納粹德國的侵略，英國急需一大筆錢購買**，所以必須派人到非洲去尋找那座失落的城市。上校、簡和僕人圖穆斯一起冒險來到非洲，他們結識了善良、正直的美國人傑克，傑克對簡一見鐘情。
洛拉一夥得到火山圖，率先出發尋找失落的城市。機智勇敢的簡按照圖穆斯提供的線索踏上征途。途中，他們遇到埋伏，被手持**的土著人押往神殿，威嚴而多情的女王答應帶他們進洞取寶，條件是事成後帶她到英國會見情人。
在女王的幫助下，上校等人終於搶先一步找到了滿滿一箱耀眼的鑽石。然而此時，洛拉一夥趕到搶走鑽石，並登上飛往柏林的飛機。正當洛拉為自己將要得到元首的
十字勳章而欣喜若狂時，早已埋伏在飛機裡的上校等人與其了激烈的搏鬥。
最終，英國人佔了上風，卡爾駕機改變航向飛往卡薩布蘭卡，鑽石安全運往英國，上校等人得到了邱吉爾首相的嘉獎。密林中，傑克深情地向簡告別，他要回到森林中，當這對情人緊緊擁抱之時，洛拉悄悄藏進了飛機，她正等著傑克……
5樓：波士頓中尉
簡和失落的城市
又名 魔宮奇兵
這是一部講述二戰時期 英國和德國納粹派出自己特別組建的尋寶隊尋找乙個傳說中的滿是鑽石的寶藏。是根據英國一部漫畫改編的。
其中德國領隊的那個美女曾經出演過007系列的邦女郎。
肯定是這部，以前在正大劇場放過， 貌似是分上下兩集放的。第一星期看了上半集，等第二星期才看的下半集。 我一年前才重新回味過。對於那個年代來說，這部電影拍的算是相當不錯的了。
希望我的回答幫助到你了。
6樓：sophie錦
亞馬遜食人族
是這個麼
關於一部三人電影，在二戰（或一戰）時，三個不同國家的人（兩男一女）聚在一起的故事
7樓：匿名使用者
俄羅斯故事片《布穀鳥》那個不是德國僱傭兵，而是芬蘭士兵，他們的**和德軍類似，當時芬蘭和蘇聯也在對戰。
對於當前生活在乙個硝煙尚未散盡的地球上的人類來說，對發生在60多年前的戰爭的回憶，不僅是對歷史的回望，也是對當下人類處境的一次不容迴避的道德關照。事實上，世界二次大戰結束以來，人類對那場空前絕後的人類戰爭進行的歷史追憶和道德反思就從來都沒有停止過，這其中電影工作者所做的努力和探索是有目共睹的。在二戰電影序列中，有這樣一部電影，它既沒有《最長一日》般記錄片式的影像真實，也沒有塑造出《拯救大兵瑞恩》那樣驚天動地的英雄形象，更沒有《珍珠港》式精心包裝的視覺轟炸，然而，它卻以其獨特的敘事視角、含蓄雋永的情節鋪陳、深沉大氣的鏡頭語言引領著我們再一次深刻反思戰爭的傷害和人性的弱點，從而得到了觀眾和業內人士的高度讚揚。
它被稱作俄籍導演亞歷山卓•羅高斯基的「驚世之作」的俄羅斯影片《布穀鳥》。
一 戰爭
不同於普通戰爭題材片將戰爭作為故事發展的主線和推動因素，也沒有因為政治宣傳的必要而對戰爭做乙個大而全的白描式呈現，故事講述戰爭，著力點卻在戰爭之外。先看故事情節。簡單來說，這是個在特殊時空環境下相遇的乙個女人和兩個男人之間的故事。
2023年的秋天，當時倍受戰爭折磨的芬蘭已經和蘇聯簽訂了停戰合約。此時，年輕的芬蘭士兵維伊科因違反紀律而被換上德軍的**、鎖在一塊石頭上充當狙擊手，求生的慾望讓他在一次次嘗試後，換來一次次失敗，但他卻頑強的堅持著試圖掙開鎖鏈；蘇軍少尉伊凡因遭受誣陷而被押解前去受審，是中途遭遇的轟炸讓他淪落荒原。而撒公尺阿族女人安娜則一直寡居在此。
因為戰爭的機緣，三個不同國籍的人在蘇聯北部邊境位於西伯利亞的一片荒原上走到了一起。然而，由於語言溝通上的問題，安娜、維伊科和伊凡平時只能用自己的國語講述各自的思想和心聲，彼此之間也只能是似懂非懂的交談著，說著的也只能是對方聽來莫名其妙的胡話。而因為維伊科所穿的德國士兵的軍服，伊凡一直對他存有很深的敵意，終於，當一架飛過頭頂的飛機撒下芬蘭和蘇聯已經停戰傳單的那一刻，誤解了維伊科的意思而舉槍向他開槍射擊。
就在伊萬都以為維伊科已經死去的時候，安娜用拉普人的古老儀式及咒語召回了維伊科的靈魂，將他從死亡之路上拉回了人間。重獲新生的兩個人最終都離開了安娜，回到自己的祖國，但是安娜卻為他們生下了兩個孩子。
《布穀鳥》雖然故事以戰爭為背景，可是片中並沒有出現戰爭場面。在沒有出現戰爭場面的同時，我們卻時時刻刻感受到戰爭的殘酷。顏色陰冷的戰鬥機不時的呼嘯著劃過蔚藍的天空中，維伊科和戰友們那神情疲憊、頹廢，安娜作為乙個女人，在看到被飛機炸死的士兵時沒有任何的驚懼之色，只是表情麻木的用沙子把他們掩埋，這些無聲的細節，是對殘忍的戰爭最有力的控訴，生動的呈現出在戰爭的狀態下，在死亡陰影的籠罩下人的內心世界所遭受到的壓抑。
雖然戰爭只是作為背景被寫意的呈現，但卻給了觀眾更廣大的想象空間，幾乎不著一墨就把戰爭的殘酷和人類在戰爭狀態下不由自主的道德迷失狀態。
二 隔閡
故事並從獨特的角度深刻挖掘著戰爭產生的根源：隔閡。從這個角度去思考，我們不難發現：
三個人的語言障礙，在更高的層面上象徵著人與人之間的差異和民族間難以逾越的交流瓶頸。他們三個人的自說自話，其實產生於談話人自己設定的兩個基礎之上：首先，他們自以為聽懂了別人的話；其次，他們認為自己的話也可以被對方聽懂，至少是猜到。
這就是誤會產生的原因之一：很多資訊的傳達，在沒有被細細推敲的情況下，就被簡單的消化和論斷。誤會的累積到伊萬向維伊科開槍的時候達到了高潮，本來是維伊科聽到芬蘭停戰的訊息後歡欣鼓舞的向伊萬訴說，而在對芬蘭語言一竅不通的伊萬看來，卻成了乙個敵對陣營的人對自己的挑釁和進攻。
電影中理想化的處理是，雖然維伊科的靈魂被安娜喚回，但是，我們也可以想見，在現實的生活中，在真正的戰場上因為誤會的產生會有很多人平白無故的丟掉性命。每個人的自說自話，到了乙個程度，也就成了無可化解的隔閡。
更重要的是，影片已經為我們預設了乙個遠離了戰場的環境。這個環境，雖然不算友好，但是起碼是平靜的。但是我們依然感覺到它受到了戰爭磁場的影響。
歸屬於不同利益集團的兩個士兵在最初相遇的時候，也很明顯的表現出對對方的敵意。可以想見，如果換做真正的戰場，如果沒有這樣乙個可以交流的平台，隔閡與對立將更加的不可避免。在不同的語言表達方式之外，不理性的時空場域，人類心中固有的偏見和依據偏見而建立的各種等級觀念或許才上造成了隔閡的更重要的原因。
三 和諧
《布穀鳥》正視偏見的存在，並對這種偏見產生的原因作了細緻的挖掘，同時也**了人與人的和諧關係產生的可能性。與很多二戰題材的影片不同，《布穀鳥》沒有去呈現乙個人如何成長成為乙個戰士，更沒有從民族主義的立場出發，宣揚個人榮譽和國家存亡的關係。而是跳出民族的立場，從全人類的高度來編織了整個故事。
它生動的記敘了兩個戰士如何在乙個淳樸的女人的愛護下，還原**的故事。故事的開始，我們看到的兩個男主角標誌性的身份都是士兵，他們皆身穿軍裝、配有**、眼神中透露著因為經歷了過多的殺戮而產生的疲憊和憤怒。在遇到安娜這個渾身洋溢著原始氣息的女人之後，他們的視線得以從殘酷的戰爭中移開，接觸到了一片安靜、祥和的湖水和一種日出而做、日落而息的自然生活。
在和女人的交往中，他們戰爭前的記憶開始復甦，維伊科回憶起了他被戰爭阻斷的大學生活、伊萬則恢復了他對詩歌的靈感，念起了一直珍藏在口袋中的他戰前寫的詩歌。幾乎是同時，兩個人都意識到自己是個男人，而不是戰爭的機器，他們開始用男人的視角而不是軍人的視角來打量身邊的女人。安娜如同自然之子，牽引著兩個在戰爭中的迷途者，帶著他們找到了重回精神家園的道路。
在山水之間，在女人溫和寬容的胸懷裡，芬蘭狙擊手被還原成乙個勤思好學的大學生，**士兵恢復了他作為浪漫詩人的善良本性。當然，這種拯救是雙向的，安娜，這個在戰爭中失去了丈夫、失去了憧憬的卑微生命，終於也助人與被助之間，體會到了愛與被愛的快樂，成了乙個真正的母親。
影片中最隱喻性具的當屬本片的片名，也就是三個主角的名字「布穀鳥」。芬蘭的狙擊手的綽號是「布穀鳥」、安娜的名字在她的民族語言中也代表著「布穀鳥」、**士兵的名字同樣也是俄文的「布穀鳥」的意思，這樣的名字寓意一旦被放置在戰爭的背景當中，我們不難體會出一種「本是同根生，相煎何太急」的心境。本來是造物主上帝恩賜的自然之名，在過分強調差異和個體利益的現代戰爭中，卻成了歸屬於不同陣營的戰士，從這個意義上來講，影片也從更廣泛的人性層面，批判了戰爭，並強調了人類作為乙個整體的本質屬性。
有一些情節的設定是頗具深意的。比如，影片中兩位男主角女主角的身份被設定為乙個時常被主流話語排除在外的少數民族姑娘，並且，由她這樣一位在最初被男性的價值觀念貶抑的缺少知識和教養的女性，來實現對兩位最初高傲的知識分子男性的拯救。這表明，主流的權力話語和所有知識分子認定的正確的知識譜系，在人類歷史的某個階段，很可能扮演的不是乙個合適的角色。
主流之外的安娜和因為人類的慾望膨脹而戰爭中遭受重創的自然一樣，在《布穀鳥》特意營造的寂靜深沉的氛圍中，體現出一種動人的包容力量，如偉大的母親，蕩滌了被戰爭侵害的人性，淨化著所有人的靈魂，同時也在召喚著人類對自身文明的一次徹底的反思。
《布穀鳥》的最偉大之處，在於它直面人類危機的勇氣、它對人類文明的反思力度，更在於它對於人類消除隔閡的堅定信心：消除一切關於種族、階級、性別的偏見和成見，讓人與自然、人與人，人與社會平等交流，並最終建立起和諧的關係。
結語2023年時執世界反法西斯戰爭60周年，各界的紀念活動讓我們再次貼近那段不算久遠的歷史。許多二戰題材電影，以其獨特的記錄方式，不僅為我們重現了那次戰爭的殘酷和人類身心難以彌和的創傷，也讓人類自己一次次的面對電影中所展現的世界而完成靈魂的拷問，《布穀鳥》正是此類影片當中的精品。2023年已經過去，歷史的車輪繼續滾滾向前，但是，關於戰爭與傷痛的記憶不會就此遠離。
重溫一部名片，目的不僅僅是為了體悟一段傷痛，更是為了這個世界更美好的明天。
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