1樓：匿名使用者
障景和抑景意思相同，園林造景手法中有一條叫做欲揚先抑，用障景限制人的視線，把人置於乙個較小的園林空間，通過幽然小徑繞過障景，進入到乙個新的大的園林空間，豁然開朗。景牆也往往用作障境，景牆上的視窗往往起到了借景的作用，將遠景借來，成為牆中畫。
2樓：匿名使用者
本人沒有很高的園林理論，就我個人理解而言，障景、抑景是有點區別的，障景主要是遮擋效果用，利用植物等遮擋控制別人視覺，形成必要的封閉空間，過此景後，達到柳暗花明，眼前一亮的感覺，而抑景是指不易被人發覺的景色或者陪襯主景及收口等修飾用的景色都可認為是此景，他不是主體，但是乙個作品的品味，精緻，檔次卻必須做好，尤其是在現在質量要求及房價動盪的情況之下
3樓：2b青年
我覺得是這樣理解的。
是有區別的。
抑景主要是給人一種神秘感。把最好的藏在後面的障景主要是有不足之處，或是必須要遮擋之物。
4樓：匿名使用者
說法，第三次補錄，有人不上那個學校了，所以，有個位置，正好，可以把我卡進去。為此，我全家上下，包括我自己，都非常的感謝沈天嘯。
園林構景中的隔景和障景有什麼區別
園林設計中的障景手法運用
5樓：匿名使用者
障景是古典園林藝術的乙個規律，就是「一步一景、移步換景」，最典型的應用是蘇州園林，
採用布局層次和構築木石達到遮障、分割景物，使人不能一覽無餘。
古代講究的是景深，層次感，所謂「曲徑通幽」，層層疊疊，人在景中。
現代園林源於古代園林的一部分理論，結合了西方理念，理論構造上比較雜糅，但是基本上是對古**念的闡述和豐富。使觀者跳脫，雖在景中，但處處是景。
室外環境中除了園林，障景多見於一些非常精美的樓盤設計，比如萬科地產旗下的一些樓盤，樓宇布局就非常值得稱道，北京的觀唐也是典型的例子，
離開學校很多年了，理論概念的書面闡述都忘記了，只能憑印象說一點了。
園林景觀造景藝術手法有哪些?
6樓：飄雲流蘇
只看數字後面的可以忽略解釋的段落
1．主景與配景（次景）
造園必須有主景區和配（次）景區。堆山有主、次、賓、配，園林景觀建築要主次分明，植物配植也要主體樹和次要樹種搭配，處理好主次關係就起到了提綱挈領的作用。突出主景的方法有：
主景公升高或降低，主景體量加大或增多，視線交點、動勢集中、軸線對應、色彩突出、佔據重心等。配景對主景起陪襯作用，不能喧賓奪主，在園林景觀中是主景的延伸和補充。
2．抑景與揚景
傳統造園歷來就有欲揚先抑的做法。在入口區段設障景、對景和隔景，引導遊人通過封閉、半封閉、開敞相間、明暗交替的空間轉折，再通過透景引導，終於豁然開朗，到達開闊景園空間，如蘇州留園。也可利用建築、地形、植物、假山台地在入口區設隔景小空間，經過婉轉通道逐漸放開，到達開敞空間，如北京頤和園人口區。
3．實景與虛景
園林景觀或建築景觀往往通過空間圍合狀況、視面虛實程度形**們觀賞視覺清晰與模糊，並通過虛實對比、虛實交替、虛實過渡創造豐富的視覺感受。如，無門窗的建築和圍牆為實，門窗較多或開敞的亭廊為虛；植物群落密集為實，疏林草地為虛；山崖為實，流水為虛；噴泉中水柱為實，噴霧為虛；園中山巒為實，林木為虛；青天觀景為實，煙霧中觀景為虛，即朦朧美、煙景美，所以虛實乃相對而言。如，北京北海有「煙雲盡志」景點，承德避暑山莊有「煙雨樓」，都設在水霧煙雲之中，是朦朧美的創造。
4．夾景與框景
在人的觀景視線前，設障礙左右夾峙為夾景，四方圍框為框景。常利用山石峽谷、林木樹幹、門窗洞口等限定視景點和賞景範圍，從而達到深遠層次的美感，也是在大環境中摘取區域性景點加以觀賞的手法。
5．前景與背景
任何園林景觀空間都是由多種景觀要素組成的，為了突出表現某種景物，常把主景適當集中，並在其背後或周圍利用建築牆面、山石、林叢或者草地、水面、天空等作為背景，用色彩、體量、質地、虛實等因素襯托主景、突出景觀效果。在流動的連續空間中表現不同的主景，配以不同的背景，則可以產生明確的景觀轉換效果。如，白色雕塑易用深綠色林木背景，水面、草地襯景；而古銅色雕塑則採用天空與白色建築牆面作為背景；一片春梅或碧桃用鬆柏林或竹林作為背景；一片紅葉林用灰色近山和藍紫色遠山作為背景，都是利用背景突出表現前景的手法。
在實踐中，前景也可能是不同距離多層次的，但都不能喧賓奪主，這些處於次要地位的前景常稱為添
景。 6．俯景與仰景
園林景觀利用改變地形建築高低的方法，改變遊人視點的位置，必然出現各種仰視或俯視視覺效果。如，創造峽谷迫使遊人仰視山崖而得到高聳感，創造制高點給人的俯視機會則產生凌空感，從而達到小中見大和大中見小的視覺效果。
7．內景與借景
園林景觀空間或建築以內部觀賞為主的稱內景，作為外部觀賞為主的為外景。
如，亭橋跨水，既是遊人駐足休息處，又是外部觀賞點，起到內、外景觀的雙重作用。 園林景觀具有一定範圍，造景必有一定限度。造園家充分意識到景觀之不足，於是創造條件，有意識地把遊人的目光引向外界去獵取景觀資訊，借外景來豐富賞景內容。
如，北京
頤和園，西借玉泉山，山光塔影盡收眼底；無錫寄暢園遠借龍光塔，塔身倒影收入園地。故借景法則可取得事半功倍的景觀效果。
8．季相造景
利用四季變化創造四時景觀，在園林景觀設計中被廣泛應用。用花表現季相變化的有春桃、夏荷、秋菊、冬梅；樹有春柳、夏槐、秋楓、冬柏；山石有春用石筍、夏用湖石、秋用黃石、冬用宣石（英石）。如，揚州個園的四季假山；西湖造景春有柳浪聞鶯、夏有曲院風荷、秋有平湖秋月、冬有斷橋殘雪；南京四季郊遊，春遊梅花山、夏遊清涼山、秋遊棲霞山、冬遊覆舟山。
用大環境造景名的有杏花郵、消夏灣、紅葉岑、松柏坡等。其他造景手法還有煙景、分景、隔景、引景與導景等。
7樓：匿名使用者
中國造園藝術的特點之一是創意與工程技藝的融合以及造景技藝的豐富多彩。
歸納起來包括主景與配（次）景、抑景與揚景、對景與障景、夾景與框景、前景與背景、俯景與仰景、實景與虛景、內景與借景、季相造景等。
8樓：匿名使用者
造景，借景是常用的手法，當然也會根據設計者對形態美的控制
什麼是園林造景？其手法有哪幾種？
9樓：匿名使用者
園林造 景：通過人工手段，利用環境條件和構成園林的各種要素造作所需要的景觀。
概述「景」即境域的風光，也稱風景。是由物質的形象、體量、姿態、聲音、光線、色彩以至香味等組成的。景是園林的主體，欣賞的物件。
自然造化的天然景（野景）是沒有經過人力加工的。大地上的江河、湖沼、海洋、瀑布爾泉、高山懸崖、洞壑深淵、古木奇樹、斜陽殘月、花鳥蟲魚、霧雪霜露等，都是天然景，園林造景時要充分加以利用。
造景方法
中國自南北朝以來，發展了自然山水園。園林造景，常以模山範水為基礎，「得景隨形」，「借景有因」，「有自然之理，得自然之趣」，「雖由人作，宛自天開」。造景方法主要有：
1，挖湖堆山，塑造地形，布置江河湖沼，闢徑築路，造山水景；2，構築樓、臺、亭、閣、堂、館、軒、榭、廊、橋、舫、照壁、牆垣、梯級、磴道、景門等建築設施，造建築景；3，用石塊砌疊假山、奇峰、洞壑、危崖，造假山景；4，布置山谷、溪澗、亂石、湍流，造溪澗景；5，堆砌巨石斷崖，引水傾瀉而下，造瀑布景；6，按地形設淺水小池，築石山噴泉，放養觀賞魚類，栽植荷蓮、蘆荻、花草，造水石景；7，用不同的組合方式，布置群落以體現林際線和季相變化或突出孤立樹的姿態，或者修剪樹木，使之具有各種形態，造花木景。7，在園林中布置各種雕塑或與地形水域結合，或單獨豎立，成為構圖中心，以雕塑為主體，造塑景。
借 景有意識地把園外的景物「借」到園內視景範圍中來。借景是中國園林藝術的傳統手法。一座園林的面積和空間是有限的，為了擴大景物的深度和廣度，豐富遊賞的內容，除了運用多樣統
一、迂迴曲折等造園手法外，造園者還常常運用借景的手法，收無限於有限之中。
古代的實踐和理論
中國古代早就運用借景的手法。唐代所建的滕王閣，借贛江之景：「落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色」。
岳陽樓近借洞庭湖水，遠借君山，構成氣象萬千的山水畫面。杭州西湖，在「明湖一碧，青山四圍，六橋鎖煙水」的較大境域中，「西湖十景」互借，各個「景」又自成一體，形成一幅幅生動的畫面。「借景」作為一種理論概念提出來，則始見於明末著名造園家計成所著《園冶》一書。
計成在「興造論」裡提出了「園林巧於因借，精在體宜」；「泉流石注，互相借資」；「俗則屏之，嘉則收之」；「借者園雖別內外，得景則無拘遠近」等基本原則。
借景種類
借景可分為：1，近借。在園中欣賞園外近處的景物。
2，遠借。在不封閉的園林中看遠處的景物，例如靠水的園林，在水邊眺望開闊的水面和遠處的島嶼。3，鄰借。
在園中欣賞相鄰園林的景物。4，互借。兩座園林或兩個景點之間彼此借資對方的景物。
5，仰借。在園中仰視園外的峰巒、峭壁或鄰寺的高塔。6，俯借。
在園中的高視點，俯瞰園外的景物。7，應時借。借一年中的某一季節或一天中某一時刻的景物，主要是借天文景觀、氣象景觀、植物季相變化景觀和即時的動態景觀。
借景方法
大體有三種：1，開闢賞景透視線，對於賞景的障礙物進行整理或去除，譬如修剪掉遮擋視線的樹木枝葉等。在園中建軒、榭、亭、臺，作為視景點，仰視或平視景物，納煙水之悠悠，收雲山之聳翠，看梵宇之凌空，賞平林之漠漠。
2，提公升視景點的高度，使視景線突破園林的界限，取俯視或平視遠景的效果。在園中堆山，築台，建造樓、閣、亭等，讓遊者放眼遠望，以窮千里目。3，借虛景，如朱熹的「半畝方塘」，圓明園四十景中的「上下天光」，都俯借了「天光雲影」；上海豫園中的花牆下的月洞，透露了隔院的水榭。
借景內容
有以下幾類：1，借山、水、動物、植物、建築等景物。如遠岫屏列、平湖翻銀、水村山郭、晴嵐塔影、飛閣流丹、樓出霄漢、堞雉斜飛、長橋臥波、田疇縱橫、竹樹參差、雞犬桑麻、雁陣鷺行、丹楓如醉、繁花爛漫、綠草如茵。
2，借人為景物。如尋芳水濱、踏青原上、吟詩松蔭、彈琴竹里、遠浦歸帆、漁舟唱晚、古寺鐘聲、梵音誦唱、酒旗高飄、社日簫鼓。3，借天文氣象景物。
如日出、日落、朝暉、晚霞、圓月、彎月、藍天、星斗、雲霧、彩虹、雨景、雪景、春風、朝露等。此外還可以通過聲音來充實借景內容，如鳥唱蟬鳴、雞啼犬吠、松海濤聲、殘荷夜雨。
園林造景手法
中國造園藝術的特點之一,是園林創意與工程技藝的融合,以及造景技藝的豐富多彩。歸納起來包括主景和次（配）景、抑景與揚景、夾景與框景、前景與背景、俯景與抑景、實景與虛景、近景與借景、季相造景等。
1.主景與配景（次景）造園必須有主景區與次要景區。堆山有主、次、賓、配，園林建築要主次分明，植物培植也要主體樹種與次要樹種搭配，處理好主次關係就起到了提綱？
領的作用。突出主景的方法有：主景公升高或降低，主景體量加大或增多，視線交點、動勢集中、軸線對應、色彩突出、點據重心等。
配景對主景起陪襯作用，不能喧賓奪主，是園林中主景的延伸和補充。
2. 抑景與揚景傳統造園歷來就有欲揚先抑的做法。在人口區段設障景、對景和隔景，引導遊人通過封閉、半封閉、開敞相同、明暗交替的空間轉折，再通過透景引導，終於豁然開朗，到達開闊園林空間，如蘇州留園。
也可利用建築、地形、植物、假山台地在入口處設隔景小空間，經過婉轉通道中逐漸放開，到達開闊空間，如北京頤和園入口區。
3. 實景與虛景園林或建築景觀往往通過空間圍和狀況、視面虛實程度形**們觀賞視覺清晰與模糊，並通過虛實對比、虛實交替、虛實過渡創造豐富的視覺感受。
例如：無門窗的建築和圍牆為實，門窗較多或開敞的亭廊為虛；植物群落密集為實，疏林草地為虛；山崖為實。流水為虛；噴泉中水柱為實，噴霧為虛；園中山巒為實，林木為虛；青天觀景為實，煙霧中觀景為虛，即朦朧美、煙景美，所以虛實乃相對而言。
如北京北海有「煙雲盡志」景點，承德避暑山莊有「煙雨樓」，都設在水霧煙雲之中，是朦朧美的創造。
4.夾景與框景在人的觀景視線前，設障礙左右夾為夾景，四方圍景為框景。常利用山石狹谷、林木樹幹、門窗洞口等限定視景點和賞景範圍，從而達到深遠層次的美感，也是大環境中摘取區域性景點加以觀賞的手法。
5. 前景與背景任何園林空間都是由多種景觀要素組成的，為了突出表現某一景物，常把主景適當集中，並在其背後或周圍利用建築牆面、山石、林叢或草地、水面、天空等作為背景，用色彩、體量、質地、虛實等因素襯托主景，突出景觀效果。在流動的連續空間中表現不同的主景，配以不同的背景，則可以產生明確的景觀轉換效果。
如白色雕塑易用深綠色林木背景，水面、草地襯景；而古銅色雕塑則採用天空與白色建築牆面作為背景；一片春梅或碧桃用鬆柏林或竹林作背景；一片紅葉林用灰色近山和藍紫色遠山作背景，都是利用背景突出表現前景的手法。在實踐中，前景也可能是不同距離多層次的，但都不能喧賓奪主，這些處於次要地位的前景常稱為添景。
6. 俯景與抑景風景園林利用改變地形建築高低的方法，改變遊人視點的位置，必然出現各種抑視或俯視視覺效果。如創造狹谷迫使遊人抑視山崖而得到高聳感，創造制高點給人的俯視機會產生凌空感，從而達到小中見大和大中見小的視覺效果。
7.內景與借景一組園林空間或園林建築以內觀為主的稱內景，作為外部觀賞為主的為外景。如亭橋跨水，即是遊人駐足休息處，又為外部觀賞點，起到內外景觀的雙重作用。
園林具有一定的範圍，造景必有一定限度。造園家充分意識到景觀之不足，於是創造條件，有意識地把遊人的目光引向外界去獵取景觀資訊，借外景豐富賞景內容。如北京頤和園，西借玉泉山，山光塔影盡收眼底；無錫寄暢園遠借龍光塔，塔身倒影收入園地。
故借景法則可取得事半功倍的園林景觀效果。
8. 季相造景利用四季變化創造四時景觀，在風景園林被廣泛應用。例如用花表現季相變化的有春桃、夏荷、秋菊、冬梅，樹有春柳、夏槐、秋楓、冬柏，山石有春用石筍、夏用湖石、秋用黃石、冬用宣石（英石）。
如揚州個園的四季假山，西湖造景春有柳浪聞鶯、夏有曲院風荷、秋有平湖秋月、冬有端橋殘雪。南京四季交遊，春遊梅花山、夏遊清涼山、秋遊棲霞山、冬遊覆舟山。用大環境造景名有杏花、消夏彎、紅葉、松柏坡等。
其餘造景手法還有朦朧煙景、分景、隔景、引景和導景等。
在園林造景當中這種東西是叫什麼，園林造景中造景方法有哪些
園建小品。雕塑？飾瓶？香爐？你看看這裡面是哪個，我也不太確定哈。http 你在畫圖 然後想給這個圖起名字是嗎？那你寫園林雕塑小品應該就好了哦 園林造景中造景方法有哪些 園林造景中應該注重 在人和自然的關係上的協調，在景觀造園構景中運用多種手段來表現自然，以求得漸入佳境 小中見大 步移景異的理想境界，...
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中國園林的造園手法
1 利用空間大小的對比。江南的私家園林，一般把居住建築貼邊界布置，而把中間的主要部分讓出來布置園林山水，形成主要空間 在這個主要空間的外圍伺機布置若干次要空間及區域性性小空間 各個空間留有與大空間聯絡起來。這樣即各居特色，又主次分明。在空間的對比中，小空間烘托 映襯了主要空間，大空間更顯其大。如蘇州...