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評審書法的一般方法是,先看整體布局、色澤等外形式是否統一協調,是否吸引人。書法本身最先入目的是總體布局(章法),整幅楷、隸、篆有些類似團體操,要求整齊;行書象列隊便步走,要行氣貫通;草書則是騰躍蹁躚的舞蹈,要求渾然一體,雜而不亂。一幅作品,使人首先受到感染的是它的色澤,紙墨、印泥、印章的質量不好,雖不決定字的好壞,但影響作品的效果。
再看區域性細節(筆畫、結構、筆力、節奏等)是否有功力有變化,是否生動。點畫是字的建築材料,質量必須優良,寫字不講究基本筆畫,等於隨便撿些樹枝石塊,用爛泥堆房子一樣。書法作品由單個漢字組成,單字由多種筆畫構成,每一種筆畫又有多種形狀,組合幾十種不同形狀的線條,可以構成各種各樣的畫面。
外形上有長短、粗細、方圓、曲直等,構成上有橫豎、正斜、縱橫、轉折等,硬直而剛,軟曲而柔,豐厚而腴,纖細而秀,圓潤而溫文,粗糙而狂放。每一筆畫的完成,都分起、行、收三步,起筆有方圓尖和藏露變化,行筆的軌跡最好厚實而有立體感,收筆宜乾淨利落。結體的基本要求是:
楷、行、隸、篆平中求險,不能寫得過於平板,草書險不失正,不能寫得於過於狂怪。同樣一種字型,同樣乙個字,同樣的筆畫配合,一人寫出來有一人的面貌,好比五官軀體都有一定的形狀和一定的部位,並不妨礙人各有其獨特的容貌和體態一樣。看單個字是不是寫得好,除筆畫和間架外,還有乙個重要的因素就是筆力,筆力強如人精力旺盛,筆力弱如人萎靡不振,力的表現有外露和含蓄兩種,外露適宜表現開朗的內容,含蓄適宜表現深沉的內容。
書寫時,筆或提或按,或行或止,行筆速度時快時慢,由此而形成節奏,乙個字有乙個字的節奏,一幅字有一幅字的節奏,形態美不美由筆畫、間架、布局決定,神情如何由力度和節奏決定。 評審書法,還可以從其它不同的角度去評。任何藝術要講究難度,書法作為藝術也要講究難度。
沒有難度或難度不高的書法其實不能稱為書法,只能說是寫字。筆畫一劃而過,軟弱無力,沒有提按起伏變化,沒有粗細、曲直、方圓、長短等對比,就不能說有難度。所以從某種角度來說,評價書法的好壞,只要看有沒有難度。
有難度的書法一般是好的,反之是壞的。任何藝術要講究基本功,書法作為藝術也要講究基本功。如果某件書法連基本筆畫也沒有過關,結構均稱也做不到,章法落款也有問題,那肯定是壞的。
所以我們評定書法的好壞,可以先看其基本功有沒有過關,然後再看其創新力度如何。 具體評審書法的好壞,要視書法作品數量的多少而採用不同的方法:一是評定一大批人的書法好壞,一般只用比較法來評定,優勝劣汰,矮中取長。
如書法大賽的評審,由於受名額限制,一般只有少數好一些的入選入展獲獎,大批相對差一些的要落選,這些入選入展獲獎的好是相對較好,但也可能是不太好的書法;這些落選的書法是相對較差,但也可能是蠻好的書法。二是評定乙個人的多幅書法作品好壞,一般用比較法和分析法結合來評。如某人搞個人書法展覽,人們就會評其哪幾件書法好,那幾件書法壞,哪一種書體寫的好,哪一種書體寫的壞,還要仔細分析某件書法的哪些地方好,哪些地方壞。
三是評定乙個人的某一件書法好壞,一般只用分析法來評。 不懂書法的人經常問我,怎樣的書法算好?那我只好用淺近易懂的方式來回答這個大問題。
一般只要看其筆畫有沒有象圓柱體,如果其筆畫扁、薄、毛糙,連基本的中鋒用筆也寫不好,那其書法肯定不行。篆、隸、楷書只要看其結構有沒有均稱,如果鏈結構也寫不均稱,那其他方面肯定有問題。行草書只要看其筆畫有沒有粗細變化,如果連筆畫粗細意識也沒有,那其肯定不會寫行草書。
書法圈外的人們往往以是否好看來評價書法的好壞:筆畫光滑清爽、結構站穩不斜、字型秀美漂亮又能讀懂叫啥字的書法,就說好。反之,筆畫毛澀,結構險絕,字型質樸厚重,如篆書、草書等讀不懂叫啥字時,就說不好。
這就缺乏對書法傳統的深入了解,缺乏必要的書法審美知識。其實,對學書法的人來說,做到筆畫清爽、結構端正、字型漂亮等是最起碼的要求,此時還是屬於書法初學者,還是屬於寫字狀態。如果再深學下去,就要追求枯溼、濃淡、正斜、粗細、方圓、曲直、斷連、虛實等對比變化,要把書法看作一種文化,當成一種哲學,要悟出其中的陰陽之道,講究「和而不同、違而不犯」,以至達到「天人合一」的境界。
評篆書要有古文本學知識,評草書則要具備相當的藝術修養。只以好看難看為標準來評價書法,是非常初級、非常膚淺的。 評審書法的好壞不能與人劃等號。
書法的好壞與作者的名氣、身份、地位、學識、職務、級別等確實有聯絡,但不是絕對的。評定書法的好壞是評藝術,而不是評人。省書協會員比中國書協會員的書法好也是存在的,市書協會員的書法比省書協會員好也是有的。
書協主席副主席的書法不一定最好,書協會員非會員的書法也不一定最壞。 評審書法的好壞不能以片概全。某件作品寫得好不能代表其所有的作品都好,有人楷書寫得很好,就認為他的行草書也肯定很好,有人行草書很出名,就認為他的篆隸書法等肯定也很厲害,那就不對了。
我們知道,每種書體都寫得很好的人是極少極少的,大多數書法家一般只有一二種特長書體寫得好一些,一種書體寫得很好只說明他在這種書體上達到了較高的水平,而不能代表他的其它書體都寫的很好,再說,即使他最擅長的書體也不一定每幅都寫得很好。 評審書法的好壞不能單純以比賽成績來決定。某某人的書法在全國書法大賽中入選、入展、獲獎,就認為他的書法好,沒有入選、入展、獲獎,就認為他的書法不好。
任何書法大賽所評出的入選、入展、獲獎等,只能是相對的公正,不能做到絕對的公正,不同的評委班子、不同的評審角度就會出現不同的評審結果,其中還有運氣、人情等不良因素。 總之,評審書法的好壞,要以藝術的標準去衡量,不能以個人的偏好而定,更不能如盲人摸象,道聽途說。 學習書法的範本選定後,第一步便是讀帖。
所謂讀帖,就是認真閱讀和分析書法家的墨跡法帖,仔細揣摩其結構、體式、章法和運筆的特點,深入領會作品的神韻與藝術風格。讀帖的目的在於練眼、練腦,通過反覆觀察和思索,以提高自己的分析綜合能力和對書法藝術的鑑賞水平。為了使自己在讀帖時能做到「精」,應著力把握好以下三點:
首先,對不同的碑帖採取相應的閱讀方法。對於以詩文為書寫內容的碑帖範本宜先讀原文,領會文詞大意,了解作者書寫背景,以便幫助自己了解範本的表現手法和藝術特點。對整幅的墨跡或整張的拓本影印,要注意其章法和氣韻,主要有:
字的字距和行距;字的大小錯落及連貫方式;線條的曲直、正斜、方圓;筆畫的長短、肥瘦;筆力的輕重;用墨的乾濕等。對字帖了然於心,為臨帖打好基礎。 其次,讀帖要點面結合。
讀帖要注意由大到小,由表及裡,逐層深入。讀帖可從以下四個方面對範本進行深入分析:從大處著眼,看整體的布局氣勢;從小處琢磨,看點畫筆法的工夫;從間架結構看字型體態的美觀;從字裡行間看通幅的意境效果。
這四者中應以對點畫筆法的剖析為重點。在揣摩名家的法帖時,要特別注意看作者何處下筆,與第二筆如何連線,筆畫間又如何呼應、避讓。如此點面結合的深入分析,就可掌握名家筆法的要領。
第三,讀帖要仔細觀察範字。所謂範字是指最能體現書法名家書寫風格與特點的字。這主要有:
一是用筆。要看清筆畫的執行起止、提按頓駐、藏鋒出鋒、偃仰向背、方圓長短和枯榮肥瘦等。二是結構。
要注意範字如何對準中心、掌握重心、橫平豎直、上緊下松、疏密勻稱、斜度相等、伸左讓右和比例適當等。三是神態。要領會範字的精神、氣韻、風采、架勢等。
通過這樣仔細觀察體認,就可掌握範字的基本運筆方法和點畫的基本結構。 明人湯臨初《書指》雲:「取古人之書熟視之,心中若有成字,然後舉筆而追之,字成而以相較,始得二三,繼而四五,然後多書以極其量,自將去古人不遠矣。
」可見,認真讀帖實為學好書法的第一步,也是極為重要的第一步。
如何欣賞書法作品?
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書法的賞析不僅是體會作品點畫、結構、章法的匠心與功力,以及師承、流派、風格,更重要的是通過作品去感受書法家的氣質、情感及其審美追求。書法家靠手和思想來創造,欣賞者靠眼力來挖掘發現作品點畫布白中蘊藏的生命與靈魂,是一種再創造。這種再創造成效取決於欣賞者的知識、修養、閱歷、心境諸因素。
賞析書法既要對作品有巨集觀的把握,如氣勢、神采、布白,又要有細微的觀察,如用筆、用墨、結構、線條等等。欣賞線條質量,從中可以觀察出作者創作時的用筆、用墨及其筆法。其次是由線條點畫組合的漢字結構,藝術造型的意趣和哲理。
第三是布白,包括結字、行氣、章法。第四是神采,就是指書法的精神氣質、格調風韻。神采是作者精神境界的忠實記錄,與作者的情感、性格、修養密切相關。
優秀的書法作品必須形美神足、形神兼備,欣賞者就是要領會體勢,捕捉神采的。書法藝術風格首先表現在作品獨特的整體風貌以及所造成的獨特意境,這與書法家的審美取向、藝術氣質最為密切,是書法家的藝術個性張揚的結果。
如何欣賞書法作品?
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書法與國畫都是中華民族的傳統藝術。作為一門藝術,書法有很高的欣賞價值。
欣賞書法作品一般先看其大的氣勢和神采如何;然後欣賞章法與結構;最後是分析基本筆畫。
用筆——是否輕重徐疾,提按頓挫,筆畫有沒有厚度、深度,能否呈現立體感、生動有力。加上用墨有枯溼濃淡的變化,更可增添乙份氣韻。結構與章法——造型和構思好的書法作品,可以給人以平衡對稱中富有多樣的變化,新穎別緻,不落俗套的美感。
結構搭得好,使筆畫相互呼應,疏密勻稱,虛實相生,收放相應。章法美主要指對整篇作品的字與字、行與行、首與尾之間脈絡相連,節奏和諧所做的藝術處理,使作品表現出生動活潑、變化又統一的效果。
意境——是書寫者用筆、結構和章法技巧以及自身的學識才華、氣質性格的綜合反映。每個書法家都有自己的風格,作品所反映出的意境各別。如王羲之的書法和「撥雲睹日,芙蓉出水」;而顏真卿的書法卻如「項羽掛甲、樊噲排突」。
欣賞一幅書法作品,若能進一步了解書家的生平、思想、所處時代等,就能更好地進入全面的欣賞境地。
書法對聯作品欣賞草書，行草對聯書法作品欣賞
找到幾幅，內容分別是 左1 風雨一杯酒，江山萬里心。左2 與有肝膽人共事，從無字句處讀書。左3 樹影不隨明月去，花香時與好風來。左4 清霜醉楓葉，淡月隱蘆花。右 青山不墨千秋畫，綠水無弦萬古琴。行草對聯書法作品欣賞 草書用墨簡述 草書的用墨，書法的用墨是乙個重要的方面。對於行草書，特別對草書而言，尤...
書法作品應從那方面去欣賞,書法作品應從那四個方面去欣賞
再對書法有個概念之後 可以看書法作品 至於怎麼欣賞 我不知道我的做法對不對 回 先遠看布局氣答勢 再近看運筆精到 書寫節奏 布白情況 書法氣息 筆墨情趣 結構情況 等等 再看單一的字的結構情況 去聯絡它的出處 呵呵 筆法,結構,章法,韻味四個方面。筆法可以看看兩端的起收筆,中間的節奏感,力度感和質感...
書法作品怎樣儲存，宣紙書法作品應該如何存放？
因書畫是用宣紙 絹 綾 帛等作底，時間久了很容易蟲蝕破損，更怕潮濕又忌乾燥，與其它文物相比，顯得更為嬌貴。為最大限度地延長其壽命，保護書畫工作非常重要。現就一些基本常識介紹如下 一 書畫不能懸掛在潮濕 油汙的牆壁上。二 掛畫首先注意掛釘的牢固。掛畫的方法很講究，右手執畫杈，勾住書畫絛帶中心，左手托住...