1樓：匿名使用者
實際上，龔一老師有把減字譜和五線譜轉化的方式呀。。。。
詳細的，可以看龔一老師的《古琴演奏法》，但是很刁鑽古怪沒有減字譜方便就是了。。。。
關於你的補充嘛
古琴有不同的調。每根弦根據它本身不同的鬆緊程度，發出的聲音也不一樣，通過調整弦的鬆緊，就可以確定不同的曲調。比如正調從一弦到七弦發的音是低音56中音12356。
其他的還有蕤賓調，清商調什麼的。
古琴的曲譜都會標註所用的調，所以不會有走調的說法。當然，演奏過程中弦松了跑調也是會發生的。只要按照減字譜上對徽位、弦、指法的表述來彈奏，不會出現同一首樂曲不同音調的情況。
當然，如果因為樂曲有特殊的音調，而之前沒有把弦調對的話，就要令當別論了。
至於節奏嘛，因為減字譜沒有五線譜那樣明確的節奏表示的方法，都是用諸如「徐」，「緩」，「急」這樣的字眼來表示彈奏的速度，不同的人對文字轉化到速度的理解是不同的，所以每個人在彈奏的時候也會有屬於自己的節奏。以上
2樓：匿名使用者
現代的五線譜和簡譜屬於旋律譜，只要你會識譜，就能把音高和節奏唱（或奏）出來。
古琴譜叫做減字譜，是一種指法譜，乙個減字（長得像漢字，是指法偏旁部首的縮寫，所以叫減字，但本身不是字）對應乙個音，指法譜上若不標註板眼和工尺，就不能直接看出節奏和音高。但只要嚴格按譜彈，每個指法對應的音高就不會變，當然不會跑調了。也正是由於減字譜本身不標註節奏，使得演奏家有相對自由的演奏空間，所以不同琴家發掘的同一琴曲有時節奏不同，這也是古琴**的魅力之一。
但古琴**節奏的自由不是隨便，它也是有一定規律可循的。
中國近年來出版的古琴譜多採用減字譜配合五線譜（或簡譜），既有指法，又有旋律參考。當然有部分琴家認為這種記譜方式在一定程度上限制了節奏的自由，不利於琴曲的多樣性發展，而且琴曲中有大量的裝飾音，在旋律譜上是無法準確記載的；但對於初學者來說，配合使用五線譜（或簡譜），能盡快地掌握琴曲的旋律。
走調或跑調，個人認為這主要是指唱或奏出的音高不准，當然初學者撫琴時，定弦不准、按弦不到位（這兩點導致音高不准）和節奏不穩還是比較常見的，但這是錯誤，不是古琴的特色。古琴**的演奏自由是相對的，它還是有嚴格的法度的，所以古琴**是不應該跑調的。
3樓：海灘的風鈴
兩個不同的譜子，具體如下：
古琴譜最早是用文本來記錄的，也就是文字譜。文字譜是用文字記述古琴彈奏指法、弦序和音位的一種記譜法。我國現存唯一的文字譜是《碣石調·幽蘭》，它由六朝梁代丘明傳譜，原譜則是唐人手抄的卷子。
由於文字譜過於繁複，使用不便，經唐代琴家曹柔減化，發展成為減字譜。
五線譜 (musical notation) 目前世界上通用的記譜法。在5根等距離的平行橫線上，標以不同時值的音符及其他記號來記載**的一種方法。最早的發源地是希臘，它的歷史要比數字形的簡譜早得多。
在古希臘，**的主要表現形式是聲樂，歌詞發音的高低長短是用a、b、c……等字母表示的，到了羅馬時代，開始用另一種符號來表示音的高低，這種記譜法稱為「紐姆記譜法」（neuma）。
4樓：七點墨
一樓已經說得很好，我建議你去找讀一下中國**理論的書，古琴譜和五線譜那是中方和西方的典型，當然差別很大，我們的九年義務教育對中國樂理提的不多，所以很多人只認識西樂，還有就是如果把古琴譜寫成簡譜或五線譜那古琴就變成死的了，因為簡譜的簡單易懂，所以很多中國樂器現在都用了，把真正屬於自己的樂譜給扔了，唉……
5樓：葉凝惋瀟
古琴不用五線譜。古琴用的是減字譜，是一種用乙個字表示左右手指法、弦數、徽位的表示方法，是沒有節奏的，需要打譜，即按照個人理解來彈奏成曲子。現代人為了方便彈奏，由名家打譜編成簡譜，就是「12334」那個。
減字譜是這樣的，用的是筆畫代表指法，比如右手的「鉤」用的就是橫折鉤那一筆。古琴分散音、泛音、按音三種音色，有不同的符號表示，這個有些複雜了，輸入法裡也公尺有相應的符號。如果感興趣的話可以搜一搜古琴入門之類的書，我學的時候用的是張子盛老師的《琴學門徑》，裡面講得很詳細。
6樓：匿名使用者
古琴不用五線譜 但是也不能走調啊 一樓專家膜拜
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符幹朝上代表在整體音符中它更低一點 低音 符幹朝下代表在整體音符中它更高一點 高音 但是不管符幹朝上或者朝下，演奏的時候都是一樣的。通常以第三線為分界 符頭在三線以上時，符幹朝下 符頭在三線以下時，符幹朝上 符頭在三線時，符幹可以朝上也可以朝下。擴充套件資料 常見的音符 1 全音符 沒有符幹和符尾的...
有關五線譜和變音記號的問題，五線譜的變音記號問題（ 和b）
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