1樓：蒲扇子江山
我在劇社時，告訴導演要做到的
1. 先於演員遵守排練房紀律。
按時到場、劇本隨身、及時筆記、認真總結……這些是乙個劇組能不能出戲的前提吧，在學校裡做戲，導演不把自己的劇組帶起來，誰來帶？有情緒、有意見排練前都說清楚，對此導演和統籌要默契，能換的提前換，排一半跑掉那不是人幹的事。不思考角色，不練台詞，只知道譁眾取寵的也趁早滾蛋。
2. 先於演員熟悉劇本，提出對角色的定位，對每段台詞的要求。
又不是過家家，自演自樂。演小品還要摳詞呢，包袱能不能抖得響，可能就靠在一秒鐘、乙個字上起了作用，更何況跟觀眾席隔著演話劇。都在說專業精神，說白了就是永不厭倦、永不滿足的態度。
導演可以說不好詞，但絕不能對詞沒感覺，不然你讓演員怎麼辦？比起人家那笑一下該露幾顆牙都要琢磨的相比，廣播劇社做戲對導演和演員已經夠寬容了。
3. 先於演員散發魅力
導演不能把所有協調工作交給統籌，畢竟這是做戲，劇組對導演的關注程度客觀存在著。人家那些前台的、後台的，就憑你一句「其實後台工作更接近戲劇的本質」，便心甘情願地當苦力？不自欺欺人的講，如今劇社裡的孩子對舞台的憧憬是遠大於對戲劇的熱愛的。
導演除了要知道這台戲**是前奏，**是對比，**是落差，**是呼應，**是高潮，還必須想辦法讓其他職員們也能和演員一起high起來，至少讓人家也有參與感才是真的。演員可以偏安一隅暗爽，導演絕不能入戲就不出來了。
4. 先於演員想象出演出效果，先於演員發現表演上的問題
這個不用解釋，做不到這點，要你幹嗎？
5. 先於演員預想到如何維護一部戲的整體性
理由同4
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再看看這個吧，很有用《校園話劇導演手冊》
2樓：鮑二家的
簡單來說，表演要自然，又不能太生活。
台詞首先需要熟練，不必完全按照劇本，差一兩個字但意思準確是允許的，但是在台詞熟練的基礎上，一定要真正投入進去，不是背詞，而真實地在舞台上和對手交流，語言要有起伏頓挫，像真的說話一樣。表示悄聲說，也不能像生活中那樣太小聲，而是在音調上調整，聲音低，給人悄聲的感覺，但是還是要讓觀眾聽清楚。
排程上，不要總是集中在舞台一角，除非是要表示不同的空間分割。演員必須清楚大概在哪句台詞的時候開始移動，然後需要移動到大概什麼位置上。兩個人就算對話，也不應該完全側面對觀眾，而是應該分別四十五度對觀眾，畢竟表演是給觀眾看的。
演員不應該有背台說台詞的情況，盡可能使用半側位，或者都面向觀眾的形式。
演員的眼睛不要看前排觀眾，應該盡量向遠處看，而且在說話時，眼睛中藥有心理視像，彷彿看到自己所表述的東西，不可以眼珠亂轉，否則觀眾一看就知道是在背詞。
不太詳細，你有什麼問題可以問。
祝你成功！
不要加太多硬體的東西，比如**，因為過多的**只會讓表演看起來不像話劇，而且顯得對話劇表演沒有信心。
3樓：永樂票務全知道
您好，我們應該1. 先於演員遵守排練房紀律。
按時到場、劇本隨身、及時筆記、認真總結……這些是乙個劇組能不能出戲的前提吧，在學校裡做戲，導演不把自己的劇組帶起來，誰來帶？有情緒、有意見排練前都說清楚，對此導演和統籌要默契，能換的提前換，排一半跑掉那不是人幹的事。不思考角色，不練台詞，只知道譁眾取寵的也趁早滾蛋。
2. 先於演員熟悉劇本，提出對角色的定位，對每段台詞的要求。
又不是過家家，自演自樂。演小品還要摳詞呢，包袱能不能抖得響，可能就靠在一秒鐘、乙個字上起了作用，更何況跟觀眾席隔著演話劇。都在說專業精神，說白了就是永不厭倦、永不滿足的態度。
導演可以說不好詞，但絕不能對詞沒感覺，不然你讓演員怎麼辦？比起人家那笑一下該露幾顆牙都要琢磨的相比，廣播劇社做戲對導演和演員已經夠寬容了。
3. 先於演員散發魅力
導演不能把所有協調工作交給統籌，畢竟這是做戲，劇組對導演的關注程度客觀存在著。人家那些前台的、後台的，就憑你一句「其實後台工作更接近戲劇的本質」，便心甘情願地當苦力？不自欺欺人的講，如今劇社裡的孩子對舞台的憧憬是遠大於對戲劇的熱愛的。
導演除了要知道這台戲**是前奏，**是對比，**是落差，**是呼應，**是高潮，還必須想辦法讓其他職員們也能和演員一起high起來，至少讓人家也有參與感才是真的。演員可以偏安一隅暗爽，導演絕不能入戲就不出來了。
4. 先於演員想象出演出效果，先於演員發現表演上的問題這個不用解釋，做不到這點，要你幹嗎？
5. 先於演員預想到如何維護一部戲的整體性
話劇表演的注意事項
4樓：匿名使用者
1.對待排練一定要認真，用真正上台表演時候的心態對待每一次排練，台上一分鐘台下十年功，只有千錘百鍊過的表演才能游刃有餘並且心態平和。同時也考驗著你的團隊的合作精神，團隊精神。
很多非專業演員在排練的時候不能認真對待，結果就是真正上台時緊張得不行就演砸了。
2.不能笑場，千萬要杜絕在排練時不要養成笑場的習慣。要知道排練是演出必須經歷的過程，笑場的行為是一種對戲劇的不尊重對其他演員的不尊重，對自己演的戲不負責任的態度。
3.萬一在正式演出時唸錯了台詞，千萬不能一下子緊張地停下來，錯了就錯了，繼續演就行，你不停頓，沒有人會知道你錯了的！排練的時候，知道對方唸錯了可以指出來，可正式演出是不行的，大家要默契，對手不要有「知道你錯了」的反應，必須若無其事地繼續演。
4.道具的使用。必須要在公演之前反覆地進行檢查，千萬不能因為道具的疏漏而把戲給演砸了。
5.切忌搶戲。不能有任何乙個人為了表現自己而搶風頭突出自己。
話劇是團隊作品，不是獨角戲，每個人都有自己特定的責任，各自有各自的表演空間，即使作為綠葉，它也有它的價值和意義，不能輕視小角色，也不需要羨慕大角色，只要演好自己的那部分戲你就是成功的了。演戲就像做人，要本分要厚道。
簡單來說，表演要自然，又不能太生活。
6.台詞首先需要熟練，不必完全按照劇本，差一兩個字但意思準確是允許的，但是在台詞熟練的基礎上，一定要真正投入進去，不是背詞，而真實地在舞台上和對手交流，語言要有起伏頓挫，像真的說話一樣。表示悄聲說，也不能像生活中那樣太小聲，而是在音調上調整，聲音低，給人悄聲的感覺，但是還是要讓觀眾聽清楚。
7.排程上，不要總是集中在舞台一角，除非是要表示不同的空間分割。演員必須清楚大概在哪句台詞的時候開始移動，然後需要移動到大概什麼位置上。
兩個人就算對話，也不應該完全側面對觀眾，而是應該分別四十五度對觀眾，畢竟表演是給觀眾看的。演員不應該有背台說台詞的情況，盡可能使用半側位，或者都面向觀眾的形式。
8.演員的眼睛不要看前排觀眾，應該盡量向遠處看，而且在說話時，眼睛中藥有心理視像，彷彿看到自己所表述的東西，不可以眼珠亂轉，否則觀眾一看就知道是在背詞。
不太詳細，你有什麼問題可以問。
9. 先於演員遵守排練房紀律。按時到場、劇本隨身、及時筆記、認真總結……這些是乙個劇組能不能出戲的前提吧，在學校裡做戲，導演不把自己的劇組帶起來，誰來帶？
有情緒、有意見排練前都說清楚，對此導演和統籌要默契，能換的提前換，排一半跑掉那不是人幹的事。不思考角色，不練台詞，只知道譁眾取寵的也趁早滾蛋。
10.先於演員熟悉劇本，提出對角色的定位，對每段台詞的要求。又不是過家家，自演自樂。
演小品還要摳詞呢，包袱能不能抖得響，可能就靠在一秒鐘、乙個字上起了作用，更何況跟觀眾席隔著演話劇。都在說專業精神，說白了就是永不厭倦、永不滿足的態度。導演可以說不好詞，但絕不能對詞沒感覺，不然你讓演員怎麼辦？
比起人家那笑一下該露幾顆牙都要琢磨的相比，廣播劇社做戲對導演和演員已經夠寬容了。
11.先於演員散發魅力導演不能把所有協調工作交給統籌，畢竟這是做戲，劇組對導演的關注程度客觀存在著。人家那些前台的、後台的，就憑你一句「其實後台工作更接近戲劇的本質」，便心甘情願地當苦力？
不自欺欺人的講，如今劇社裡的孩子對舞台的憧憬是遠大於對戲劇的熱愛的。導演除了要知道這台戲**是前奏，**是對比，**是落差，**是呼應，**是高潮，還必須想辦法讓其他職員們也能和演員一起high起來，至少讓人家也有參與感才是真的。演員可以偏安一隅暗爽，導演絕不能入戲就不出來了。
12 先於演員想象出演出效果，先於演員發現表演上的問題這個不用解釋，做不到這點，要你幹嗎？
13. 先於演員預想到如何維護一部戲的整體性
14.理解劇情，把握人物，設身處地，真實自然，聲音洪亮，有表現力，動作得體，不要背台
15.掌握時間、地點、人物、以及人物的內涵，其中包括語言、表情、動作，是人物做到聲情並茂，感情細膩、豐富，要抓住觀眾的心。
5樓：陸小綠
牢記台詞，演好角色，不要緊張……
看話劇要注意的事宜
6樓：匿名使用者
劇場須知 欣賞演出時，有些關於兩廳院的劇場須知您一定要知道！兩廳院的節目有分級制嗎？
兩廳院大部份節目以**為物件，不適合身高未達110公分以上之兒童入場，不過若是標有符號的「親子類」節目，就不限制觀眾的年齡，小朋友皆可憑票入場。請觀眾務必遵守規定，如果您的行為已經干擾了演出秩序，為了維護其他觀眾的權益，服務人員只好請您離場或由監護人帶領離場。看表演要穿得很正式嗎？
來劇院或**廳，雖然不需要穿著晚禮服，但也不能太隨便，例如：穿著拖鞋、短褲就去參觀欣賞，這樣是很不禮貌的，畢竟這是對藝術家和其他觀眾的基本尊重。 遲到了怎麼辦？
欣賞表演請準時到場，遲到或中途離席的觀眾，可以在電視轉播區稍候，於演出段落或中場休息時由服務人員帶領進場。這樣的做法並不是刻意為難遲到的人，而是對場內那些沒有遲到的觀眾與藝術家的尊重。試想想如果在欣賞到一半時，忽然有人硬闖進去，甚至還大搖大擺地走到位置上，不但破壞會場內的氣氛，甚至還妨礙他人觀賞節目的專注。
欣賞表演時手機要關掉嗎？
安靜傾聽是欣賞表演最起碼的禮儀，不僅表示對其他人的尊重，也間接表達了自己的教養。所以說，在演出中發出噪音是很不禮貌的，最好是將隨身攜帶之鬧表、手機及其他相關電子用品暫時關閉，儘量減少在演出進行中交頭接耳的交談與走動，如非必要，請勿於演出時離開座位。避免身邊的小朋友跑來跑去或是站在椅子上，甚至發出叫聲，以及其他不必要的聲音，例如清喉嚨以及咳嗽聲等等。
什麼時候該鼓掌？
鼓掌是聽**會乙個很大的學問，因為適當的掌聲是觀眾對演奏者的回應，但是不合時宜的掌聲則會擾亂演奏者的情緒。如果演出的曲目有兩個以上的樂章（段落），請在全首樂曲完畢後才鼓掌。觀眾不妨在聽**會前先閱讀節目單，了解演出的曲目，就能掌握鼓掌的時機，更能增加聽**會的臨場感受與共鳴。
有時若無法確認，最好觀察指揮或演奏唱者的姿勢和神態加以判別，不要胡亂跟著鼓掌。若是真的拍錯手，其實也沒什麼好丟臉，就當作你對這個樂章特別有感覺，搞不好**家還覺得找到知音了呢！ 可以攝影或拍照嗎？
在欣賞表演時，除了獲得主辦單位許可並配戴工作證，不得在場內錄音、攝影，或作電視或電台轉播。這是對藝術家智財權的保障，也是對其他觀眾的尊重。 可以在欣賞表演時吸菸或吃東西嗎？
兩廳院觀眾席內是禁止吸菸和飲食的，除了維持會場安全與整潔之外，也是對藝術家、其他觀眾的尊重。兩廳院的大廳並不禁止飲食，甚至提供簡便餐飲；至於想吸菸的觀眾，可以請服務人員在票券上蓋印之後，在戶外迴廊區吸菸。 我想獻花怎麼辦？
對表演的藝術家心儀，獻花打氣是一件美事，不過由於兩廳院場地不同，對於獻花也有不同的規定。在**廳及演奏廳，觀眾可經由本中心服務人員指引上舞台獻花後，儘速離開；但是在戲劇院，由於舞台設計較為複雜，基於安全考量，觀眾不能從觀眾席逕自上舞台獻花，請將花束交由本中心服務人員代為轉送。
如致贈花籃，戲劇院、**廳請置於一樓迴廊；實驗劇場、演奏廳請置於入口處。 我可以請藝術家簽名嗎？
對於樂迷、舞迷或戲迷來說，能要到藝術家的簽名真是再幸運不過的事！想要簽名的觀眾請注意了：戲劇院及**廳觀眾請於演出結束後，至本中心地面層演職員出入口三號門等候簽名；而演奏廳之觀眾，請至本中心地下層演職員出入口等候簽名。
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