1樓：子珩
1、可不可bai以為了我，為了乙個愛
du你的我zhi，拒絕所有的曖昧.
2、我真怕dao
我給版你的是心，你還我的是刀權子。友情也好，愛情也罷。
3、愛我。就給我穿上婚紗。然後再親手扒光。
4、不要輕易對別人好，因為只會讓別人覺得你的好很廉價。
5、我愛你時，你才那麼閃耀，我不愛你時，你什麼都不是。
6、誰要把你從我身邊搶走，除非從我屍體上踏過去！
7、全天下所有好東西都該屬於我，包括你在內。
8、我要親手給你幸福，別人我不放心。
9、我都捨不得欺負的人，哪能讓別人欺負？
10、你不會疊衣服一邊呆著去！以後我來疊！
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很霸道很很有愛的句子
2樓：全能發表人
順我者昌，逆我者亡。
這句話還可以，希望能幫到你。
3樓：黎某某人
總有一天我要做你孩子的爸（媽）
霸氣愛情句子大全
4樓：
1 有本事你就照顧好自己，不然就老老實實地讓我來照顧你－ 2 聽著。我允許你喜歡我。 3 除了白頭偕老，我們沒別的路可選了~ 4 你站在那不要動！等我飛奔過去！
霸氣古風愛情句子
5樓：cl2017在路上
1、轉身，一縷冷香遠，逝雪深，笑意淺。來世你渡我，可願？
2、只緣感君一回顧，使我思君朝與暮。
3、蟄龍已驚眠，一嘯動千山。
4、丈夫非無淚，不灑離別間。
5、用我三生煙火，換你一世迷離。
6樓：sky阿森訥
這片天下，皆為我的聘禮！
霸氣古風的愛情句子有哪些？
7樓：趙大美
1、轉身，一縷冷香遠，逝雪深，笑意淺。來世你渡我，可願？
2、只緣感君一回顧，使我思君朝與暮。
3、蟄龍已驚眠，一嘯動千山。
4、丈夫非無淚，不灑離別間。
5、用我三生煙火，換你一世迷離。
古體詩一般又叫古風，這是依照古詩的作法寫的，形式比較自由，不受格律的束縛。從詩句的字數看，有所謂四言詩、五言詩和七言詩。四言是四個字一句，五言是五個字一句，七言是七個字一句。
唐代以後，四言詩很少見了，所以通常只分五言、七言兩類。五言古體詩簡稱五古；七言古體詩簡稱七古；三五七言兼用者，一般也算七古。
與「近體」相對而言的詩體。近體詩形成以前，除楚辭體外的各種詩歌體裁，也稱古詩、古風。古體詩格律比較自由，不拘對仗、平仄。
押韻寬，除七言的柏梁體句句押韻外,一般都是隔句押韻,韻腳可平可仄，亦可換韻。篇幅長短不限。句子可以整齊劃一為四言、五言、六言、七言體，也可雜用長短句，隨意變化，為雜言體。
五言和七言古體詩作較多，簡稱「五古」、「七古」。雜言有一字至十字以上，一般為
三、四、
五、七言相雜，而以七言為主，故習慣上歸入七古一類。漢魏以來樂府詩原是配合**的，有歌、行、曲、辭等。唐人摹仿前代樂府而作，有沿用樂府古題的如李白《蜀道難》，有即事名篇另立新題的如杜甫「三吏」、「三別」、白居易《新樂府》,都已不合樂，實屬古體詩範圍。
另外,唐以前即有以四句為單位的絕句，或稱「古絕句」，唐時也有作者，與講究平仄的近體絕句不同，也屬古體詩一種。
古體詩在發展過程中與近體詩有互動關係。南北朝後期有一部分詩作開始講求聲律、對偶，但尚未形成完整的格律,是古體到近體間的過渡形式,或稱「新體詩」。唐代一部分古詩有律化傾向，如王勃《滕王閣》為古體詩,但它平仄合律,全篇八句，在聲律上近似分押仄、平兩韻的兩首七言絕句。
唐代律詩格律定型之後，詩人們的古體作品中更常溶入近體句式。如王維、李頎、王昌齡、孟浩然等人的五古中頗有律句、律聯。歌行體如白居易《長恨歌》、《琵琶行》等名篇中，也有不少句子是入律的。
而有的詩作者則有意識與近體相區別，多用拗句,間或散文化,李白、杜甫、韓愈等均有所創造。後來明、清學者自覺注意到古詩溶入律句和用拗句避律的現象。清代王士禛更認為古詩有平仄，於是趙執信、翁方綱等人專門研究古詩聲調。
他們的研究，對於詩歌創作時自覺區別古體、近體聲律不無貢獻，但由於忽視古詩實以自然音節為主，因此頗有牽強，以至被譏為「不見以為秘訣，見之則無用」（崔旭《念堂詩話》）
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其實，我個人認為，可能是因為你和他們是不一樣的人吧，所以就沒有什麼共同語言，我也有過和你類似的經歷，就是不知道該說什麼好，他喜歡的是我所厭惡的認為低俗的東西，而我喜歡的別人又不懂，所以很是困惑了一陣子。後來漸漸明白了，沒有必要找適合自己的人，愛吃肉的人不願意和素食主義者一起進食，喜歡乘船的人不願和愛...