1樓：鰥夫蘇銘
蘇麻離青，又稱蘇泥麻青、蘇勃泥青等，簡稱「蘇料」是一種產自伊拉克的青料。這種鈷料的產地在波斯卡山誇姆薩村。屬於低錳高鐵類鈷料，青花呈色濃重青翠，色性安定，因為蘇麻離青含鐵高而含錳量低，在適當的火候燒造下呈現出藍寶石般的鮮豔色澤，還會出現銀黑色結晶斑，即「鐵鏽斑痕」，這也是鑑定永宣青花的乙個重要方面。
蘇麻離青主要是元青花和明代早期青花瓷所用，成化以後，逐漸被回青料代替。
蘇麻離青呈色靛藍，絢麗濃豔，清晰而通透，線條的紋理中或青料凝聚處有烏黑而濃重的結晶斑，結晶斑呈濃黑的松菸墨色，濃重處或濃聚處下凹且深入胎骨，迎光側視或以手撫摸可感覺有凹凸不平狀。不論是哪一時期的蘇麻離青，無論其呈色如何，或多或少總是帶有暈散，沒有暈散的蘇麻離青是不存在的。永宣時期的青花瓷器，釉面多肥厚瑩潤，氣泡的分布多呈大小不
一、間距不一的星狀。
蘇麻離青的鑑定識別
2樓：blackpink_羅捷
永樂、宣德時期蘇麻離青的呈色特徵，有三種典型情況。
第一種為呈色靛藍，絢麗濃豔，清晰而通透，線條的紋理中或青料凝聚處有烏黑而濃重的結晶斑，結晶斑呈濃黑的松菸墨色，濃重處或濃聚處下凹且深入胎骨，迎光側視或以手撫摸可感覺有凹凸不平狀。
另一種髮色藍中泛紫，甚至呈明顯的紫羅蘭色，髮色淺淡，淺淡處呈星狀點滴暈散；濃聚處結晶斑連點成片，呈黑青色，濃淡反差極其明顯，暈散十分嚴重。
第二種典型情況是有暈散。暈散是指液體落在紙上向四外散開或滲透的情狀，也即俗語所說的「洇」，如紙洇的厲害，洇水等。青花瓷器繪製也出現相同的情況，故有是說。
暈散是蘇麻離青的乙個基本特徵，不論是哪一時期的蘇麻離青，無論其呈色如何，或多或少總是帶有暈散，沒有暈散的蘇麻離青是不存在的。永樂、宣德時期的蘇麻離青暈散情況尤為明顯。蘇麻離青出現暈散的機理機制，尚不清楚，但與釉層有一定的關係。
永樂、宣德的青花瓷器，釉面多肥厚瑩潤。
據上海博物館汪慶正先生介紹，永樂、宣德青花瓷器的釉面肥厚且較為透明，如果用30至50倍放大鏡觀察，其氣泡的分布多呈大小不
一、間距不一的星狀。的確，從所觀察的實物標本來看，這種呈星狀氣泡的情況是比較多見，而且，越是暈散嚴重，呈星狀氣泡的情況也越是普遍。
但是，呈魚子紋狀氣泡分布均勻的情況也屬常見，一般來說，釉面呈魚子紋狀氣泡的暈散情況較輕。在30至50倍放大鏡下觀察結晶斑，也有兩種情況：呈濃黑色的結晶斑，多呈錫鉑狀，也可以說是「錫光」；呈褐色的結晶斑，則呈深色的「鐵鏽黃」。
蘇麻離青的第三種情況也為典型色，以故宮藏明永樂青花海水江崖紋三足爐最具代表性。其主要髮色特徵是：髮色藍艷，晶瑩亮麗，彷彿鑲嵌於釉下的藍寶石，熠熠閃光，並呈現出明顯的紫羅蘭色；凝聚處有明顯的濃黑色結晶斑塊或斑點，暈散情況嚴重。
這種呈色令人寶愛，所以，耿寶昌先生所著《明清瓷器鑑定》一書就是以這件三足爐的繪圖作書影，即封面書題字下的圖案影襯。
3樓：周旋歐
元代時期和明代永宣官窯青花只要是採用蘇料繪畫燒製的瓷器。唯一的特徵就是凹陷吃胎特徵。。這個毋庸置疑。。
如果沒有凹陷吃胎特徵，那百分百確定是國產青料或者現代化學青料。。至於蘇料的暈散效果，和瓷土配方有直接關係。瓷土淘洗越精細，燒製出來的瓷器瓷化程度越高，瓷化程度越高，蘇料繪畫燒製的青花瓷器暈散效果越嚴重。
元代青花瓷器唯一的不同之處就是採用幹法施釉工藝。現在可以確定這種幹法施釉工藝一直到明代永宣時期。永宣之後，這種幹法施釉工藝徹底失傳。
永宣青花除了「蘇麻離青」外還有什麼特徵？
4樓：子怡軒墨
永宣青花瓷一般無款識，只有極少數有「永樂年制」的年款。但從明正德年開始，就出現了仿永樂窯器款。
一般說來，永宣青花圈足矮淺，由於胎土淘煉精細，白沙底溫潤細密，有足牆內直外坡，有時偶見有小塊鐵色斑點，呈糯公尺粉狀，摸之細膩滑潤。也有施釉底，釉底白釉勻淨，釉薄處泛黃色，厚處呈漿白色或閃青色，有些底釉開有細片紋。
小器底足多施釉，有的底釉呈波浪紋；細瓷底足平切，足跟較窄。琢器器足大多是邊稜狀，即削切痕明顯。圈足露胎處泛火石紅，足內牆多泛黃斑。
永樂的胎體比較輕薄，修胎工整，器物腹部的胎體接痕處不明顯。
永樂時期的釉面以肥厚、細膩、光滑、瑩潤、平淨為主要特徵，絕無橘皮釉紋。就青花瓷器的釉面而論，永樂瓷器的釉面青白程度較元代有所減弱，釉面青白為整個明代傳統燒造方法所致，因釉料中摻有草木灰，並用木柴燒，所以會產生這種效果。現代瓷器的釉面成分及燒造工藝都與明代不同，因此釉面無此青白色。
永宣青花，古陶瓷學界專有名詞，特指明代永樂、宣德兩朝燒造的青花瓷。明代永宣兩朝的30餘年裡燒造的青花瓷，在青花瓷燒造歷史上堪稱稀世珍品。其異域風格的造型、濃重明豔的呈色、超凡脫俗的紋飾，被後人讚譽為「發曠古之未有，開一代之奇葩」。
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