1樓：匿名使用者
長城我的家
詞曲/樊士歌
有乙個地方常駐在心中
有一段時光記憶在夢中
有一片沃土豐收著希望
有一縷牽掛一往深情
那個地方生長著我的根
那段時光盛滿年少的夢
那片沃土養育了我
那份牽掛讓我一生鍾情
魂牽夢繞我的家
美麗傳奇大長城
自古繁榮昌盛地
風流人物化作滿天星
蒜香田園農家樂
繁榮發展大長城
大美和諧宜居地
多彩妖嬈更多情
(童謠)
長城的地長城的天
長城大蒜美名傳
長城的路長城的橋
長城盛產紅辣椒
長城的根長城的魂
長城老家最最親
魯南蘇北大平原
好客山東南大門
有一片廣袤的田野綠油油
有一道壯麗的風景金黃黃
有一種獨特的味道記心上
有乙份綿綿的情懷永不忘
那片田野飄盪著大蒜香
那道風景風動滾麥浪
那種味道誘人的火辣辣
那份情懷讓我海角天涯望故鄉
魂牽夢繞我的家
美麗傳奇大長城
自古繁榮昌盛地
風流人物化作滿天星
蒜香田園農家樂
繁榮發展大長城
大美和諧宜居地
多彩妖嬈更多情
(童謠)
物華天寶我的家
人傑地靈長城人
春夏秋冬四季畫
天涯海角不忘根
這方水土養育了我
醇厚樸實長城人
祥和興盛大發展
美麗的長城歡迎您
**歌詞
**中，詞和曲的關係是什麼
2樓：趙宇飛zyf初心
詞在整首歌裡相對曲子而言只是一種裝飾而已。流行歌曲絕大多數也都是先作曲後索詞的，而且很多曲子由於沒有合適的歌詞而一直擱置箱底。作詞者不單純是會寫，還需對**有一定的悟性，根據曲子的旋律、節奏、所表達的意境配以相應的歌詞。
後期還必須有編曲者對整首歌進行配樂的編排、潤色，才算是一首完整的歌。
同時也存在著同樣一首歌不同的表現形式的問題。《月亮代表我的心》有很多版本，唱得都很好，迪克牛仔和鄧麗君的風格截然不同。歌者所起的作用是對一首作品進行形象化的表達。
曲與詞的完美結合，情感恰到好處，不張揚不宣誇。才是何謂的「曲、詞、名、唱的完美構建」了。
3樓：崇拜班德瑞
沒關係卻也有關係,
有關係也是錦上添花而已,也就是好比乙個男生找到了最適合他的女生,達到最好的效果而已,但他們都可以單獨存在
乙個好的曲子可以不需要歌詞就可以使聽者讀懂作曲者的意思想表達的意境
乙個好的歌詞,但我覺得好有很多種,最好是壓韻有感覺的,也就是聽著和歌者能產生共鳴的,和歌不同的就是他必須搭配乙個曲子才能成為乙個歌曲,而自己的話只能是詞,或者是詩歌.
其實現在很多人聽**都是覺得好的無非就是乙個好記,順口.乙個是歌曲內涵和音律的聲音可以傳達出意境,也就是讓人很有共鳴.
我覺得沒有好歌壞歌,可能在專業人那裡會覺得庸俗的歌曲卻傳唱度很廣泛,但是也可能他們欣賞的不被大家看好.
所以我認為有心去讀懂乙個歌曲的人可以是用心去品味歌曲的感覺,帶給我們的感受是不是很完美的搭配,而不是拿**做為主業的朋友們就按照他們的音準水平去欣賞他們喜歡的**.
所以我覺得,歌曲歌詞就是這樣的關係,而主要的是聆聽**人的本身.
不好意思,我19歲可能說這個有點小兒科了,但是這就是我所想,也是我所感,所以答給您.
4樓：野獸的正氣
先說「作曲人」——作曲人的工作簡單地說是指把自己想
到的曲子用簡譜或五線譜等方法記錄下來，把自己的旋律表達出來。但很多人在思想上會產生乙個誤區，把編曲也歸納進作曲的範圍之內，其實兩者是兩個完全不一樣的概念。簡單地說，作曲是把旋律想出來，而編曲則是依照旋律，新增上各種音色，配上和弦，把作的曲表達出來。
作曲的準確定義是compose，即「組織」的意思。什麼是組織？就是對素材進行整合、組裝、創造性地安排、使用。
因此，嚴格地說，按照西方**的標準，旋律創作不屬於真正的作曲，對素材進行嚴密的安排組織並成為最後可以演奏的**才是作曲。
再說「編曲人」——在古典**裡原本是沒有編曲這個概念的，因為所有的作曲家都是自己寫好了樂譜，規定了所有樂器的配合。但是隨著時間的流逝，曲譜在演出中和日常的練習中被人們發現了更多的表現方法，這時候就出現了編曲，就是在不影響原曲主要旋律和內容的情況對樂曲的表現形式做了更多的拓展。
在現代**中，特別是流行**中，作曲和編曲往往是兩個人，因為很多作曲者只有對旋律的把握和靈感，而編曲者對於怎樣體現這個旋律有著更多的技巧。
編曲的領域及歌曲的特色價值：
編曲的領域簡單來說，是如何決定一首歌的精神風格，它的味道及樂器搭配的種類。換句話說，我們決定一首歌它是快歌、慢歌、搖滾歌曲，還是慢板的舒情歌曲，或是兒歌，這些構思想法有可能是最初我們在寫詞作曲時，就已經安排好的，這些原素也是早就被決定好的，也可經由編曲者加以發揮而更俱特色。另一種情形是當詞曲創作人本身對編曲的觀念不是那麼重時，就需要乙個編曲者來設想安排，設計出適合他們曲子的風範。
假設乙個不會編曲的人，是乙個不會說故事的人，他嘗試著告訴我們他發生的事情，但他不懂講話技話沒有組織能力，就會讓聽者覺得厭煩。如果是乙個好的編曲者，我們就形容他是個會說故事的人，他就像是乙個說演藝術家引導你進入他故事的主題，讓你體會故事中的喜、怒、哀、樂，換成**的角度，他就是乙個成功的編曲者，因為他有他的敏感度，及成功所俱備的要件。大家應該知道一首曲子如果沒有經過編曲的修飾，是很容易被埋沒的，一首毫無特色的歌曲，也很有可能在乙個編曲者手裡浴火重生，在老歌新唱裡，我們就會發現這樣的例子。
一首歌的特色價值又該如何來認定呢？**和藝術是一樣的，繪畫上來講不管是素描、山水畫、油畫只要能適度的表現出力與美，在感情的收與放都拿捏的很好，讓聽者產生共鳴，就稱得上是上等的作品。不論長度段落只要是完整的呈現我們都說是上成的作品。
由流行歌曲看編曲：
現在就讓我們真正進入編曲的境界。先鎖定流行歌曲的範圍，為什麼針對流行歌曲？大概是國內演唱卡拉ok的風氣非常盛行，大家演唱起來似乎都很有共鳴，我附帶提到一點，為什麼我們要學編曲？
第一步我們拿到歌曲後，必先反覆聆聽，試著從歌曲中找尋所俱備的元素，從旋律當中找，從歌詞當中抓，也就是說你能否把重點找出來，找到重點後，就能知道它的型別，構想在這些當中我們可適用的樂器又有哪些，如果是古典風格，當然是以弦樂為主角，如果是搖滾樂那當然是以電結他為主，如果是民謠，那木結他就是主角了。如果可以掌握這些重點，那一首歌的特色也就被我們掌握住了。
編曲者的工作：
現在我只是在編曲的外圍與大家介紹，真正接觸乙個歌曲的核心問題，就是我們平常要做的功課了，例如流行歌曲裡我們除了聽它的主旋律它的歌詞之外，我們有沒有注意去聽它的前奏它的尾奏，一首歌的前奏與歌詞、曲、旋律之間所形成的關係是什麼，是對比、是落差，還是相互呼應的感覺，樂器之間相互協調，段落與段落之間的處理，至於一首歌的高潮點，通常在2/3的地方，處理的方式恰當嗎？反覆的副歌是否重複太多次，這些大大小小的事項，決定歌曲的style，安排樂器的種類，樂器間的協調，主歌副歌間奏它們的功能性質又是如何，這些都是編曲者的工作
編曲者需具備的能力：
當然乙個編曲者本身俱備的能力有很多，對樂理方面的知識，和弦的組成及熟悉每一項樂器的特色功能，再來是對每一種型別的歌曲編曲，都要能拿捏到那種氣味。現在科技日漸愈益，在**上面我們也不落人後，利用電子合成的聲音來取代樂器，當然最合宜的是兩者並用，用不同的個性來處理不同的**形式，是最好的選擇。
最後想對大家大聲急呼的是，時下流行的**最能反應出人們生活上的情愛，不管是有心嘗試作詞作曲或是編曲，希望大家都能夠去發覺創意它的美，在於它的乙個原創性，如果能讓聆聽者覺得他的曲子、他的編法真的是讓我欣賞的不得了，怎麼從來都不知道一首曲子可以被編得這麼好聽，而這些東西都是在於原創性，原創性的曲，原創性的風格。
酷我**盒的歌詞比歌曲快了一些怎麼辦
5樓：水蜜桃好吃
有調整歌詞功能的，在顯示歌詞的地方右鍵一下。
6樓：遊戲
你可在設定裡面選擇歌詞同步啊
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