1樓：我是誰
《桑林收子bai》唱詞：
昨夜晚我做du了個夢zhi，
這個夢氣得dao我牙根疼，
夜晚住在那人版王苗，
什麼奶奶給權我託朦朧，
她算我，
今年窮到年三十，
過去初一還是窮，
走哩慢了窮攆上，
走哩快了攆上窮，
不緊不慢走幾步，
撲通掉進那窮人坑，
左手按住個窮蠍子，
右手按個窮馬蜂，
蠍子蟄馬蜂擰，
疼的老婆不受用，
老婆仰臉嘆口氣，
哎——啪，
窮老啥屙我一喉嚨。
為什麼明代文學以**、戲曲為主流？
2樓：匿名使用者
明代前期文學的發展，有個曲折的過程。除元、明之交產生了著名的長篇**《三國志演義》和《水滸傳》外，這時期沒有產生成就較大的作品，只是到成化年間戲曲和民歌才有一些新的開拓。
在詩文領域裡，也出現了一些揭露社會弊病、具有一定社會內容的作品。比如，劉基的一些詩歌和散文就有這一特點。劉基、宋濂、高啟是這時期重要的詩文作家，他們的創作，有的以傳記取勝，有的以寓言見長，有的善於駕馭五古，有的善於採用歌行，都取得一定的成就。
3樓：噌視
明代的作家收到了當時社會的影響，創作了新的文學形式。
4樓：盼盼你盼什麼
從明代開始，**這種文學形式才充分顯示出它的社會作用和文學價值，打破了正統詩文的壟斷地位。
5樓：可愛拓
明代前期文學的發展，有個曲折的過程。只是到成化年間戲曲和民歌才有一些新的開拓。
6樓：宇最美
明代尤其是**、戲曲等文學昌盛，而正統詩文相對處於衰微的時期。
7樓：西西我問問
表現在作品思想和藝術質量的蛻化。他們的創作，有的以傳記取勝，有的以寓言見長，有的善於駕馭五古，有的善於採用歌行，都取得一定的成就。等等
8樓：匿名使用者
因為在當時明代**，戲曲的價值才得到凸顯。
9樓：卡爾斯特沃
在詩文領域裡，也出現了一些揭露社會弊病、具有一定社會內容的作品
戲劇文學專業是什麼
10樓：歲月不寒
專業是：編劇
戲劇文學指供戲劇舞台演出用的劇
本。戲劇文學——劇本，是「一劇之本」，它是一種與**、散文、詩歌並列的文學體裁。
劇本又有「案頭本」與「演出本」之分，前者一般文學性較強而可演出性較差；後者一般文學性和可演出性兼而有之。無論是「案頭本」還是「演出本」，都要受到戲劇的三個基本特徵的制約。這三個特徵：
一是完整的綜合性。即文學（劇本）、**、舞蹈、美術等各文學藝術門類的綜合統一；二是形象的直觀性。戲劇藝術是「活人當眾演給活人看」的藝術。
它的人物、環境和情節發展都是直觀再現，而不像其它文學作品那樣必須閱讀和想象，才能在腦海中間呈現出來；三是高度集中性。戲劇演出時間一般在三小時以內，演出在舞台上進行，所以戲劇的時間、空間和人物必須高度集中，既不能像**那樣全方位展現，也不能像電影那樣自由馳騁。
與戲劇藝術基本特徵相統一的戲劇文學——劇本，其基本特點是突出的舞台性。舞台性，一指時間、場景和人物的高度集中性；二指人物形象的行動性。戲劇藝術是行動的藝術，是摹仿行動中的人的藝術。
劇本中的人物必須具有強烈的直觀的內心動作性和外部動作性；三指人物的台詞必須簡潔精煉，又通俗易懂。人物語言必須口語化、動作化、性格化。
其次，戲劇文學必須有強烈的戲劇性。戲劇性是劇作藝術的主要特點。戲劇性包含多方面要求，如偶然性、突變性、傳奇性、震撼性等等，但主要指戲劇衝突而言。
「沒有衝突，就沒有戲劇」，這是戲劇文學和戲劇藝術的神聖法典。事物之間存在差異，差異構成事物之間的矛盾，矛盾發展到極點，形成對抗性鬥爭，便形成衝突。**或散文、詩歌，可以只寫差異，寫矛盾而不寫衝突。
但戲劇文學必須把人物放在尖銳的社會衝突和內心衝突中來表現。衝突本身是生活矛盾和本質的集中反映，最具有藝術吸引力和震撼力。如果把詩歌比喻為冰上芭蕾，把散文比喻為自由體操，把**比喻為十項全能，那麼，戲劇文學或戲劇藝術就是扣人心弦的鬥牛、拳擊和足球賽。
再次，戲劇文學是代言體而不是旁敘體。旁敘體指作者可以直接敘述的文體。**、散文等都是旁敘體。
代言體指靠作品中人物自身的語言塑造人物、描繪環境、情節的文體。戲劇文學用的是代言體，代言體決定劇本語言特殊化和劇本創作的高難度，高爾基說，「劇本（悲劇和喜劇）是最難運用的一種文學形式。其所以難，是因為劇本要求每個劇中人物用自己的語言和行動表現自己的特徵，而不用作者提示。
」「劇本的登場人物的產生，特別依靠而且只有依靠他們的語言。」語言對戲劇就是一切。諸如人物、人物關係和事件原委的交代介紹，人物性格的刻畫，心理的揭示，故事情節的，以至人物活動的環境（這主要體現在戲曲文學中），都只能靠劇中人物的語言來實現。
戲劇文學一般根據戲劇衝突的性質分為悲劇、喜劇和正劇，根據藝術形式的不同分為話劇、詩劇、歌劇。可劃歸詩劇的中國戲曲文學，又稱「劇詩」，是中華民族文學的瑰寶。
11樓：神馬都是鳥
可以去 234**排行榜 看看
戲劇戲曲學屬於文學還是藝術？
12樓：匿名使用者
看看藝術和文學的定義你就明白了。
藝術：反映當地社會生活，滿足人們精神需求的意識形態。（當然包括戲劇戲曲）
文學：以語言文字為工具形象化地反映客觀現實的藝術，包括戲劇、詩歌、**、散文等。
戲劇戲曲學是對戲劇戲曲理論及歷史的考察和研究。
上自古希臘、羅馬、印度及中國古代戲曲的理論與實踐，下至現當代世界各種戲劇流派，我國的戲劇戲曲現狀及走向進行理論**，並用其指導創造實踐。戲劇戲曲學以哲學、美學的研究成果為指導，與**學、美術學電影學、廣播電視藝術學等鄰近學科互相參照、相互推動。
13樓：匿名使用者
文學是一級學科，戲劇戲曲學是文學下面的二級學科。比如有些學院的學生學得是戲劇戲曲學方面的知識，但發的畢業證上卻是文學學士或文學碩士。但戲劇戲曲學的很多專業還是在藝術的範疇之內，所以應該從多個角度去看這個問題！
14樓：匿名使用者
應該屬於文學，它是研究戲劇戲曲藝術的，而不是戲曲戲劇藝術
15樓：匿名使用者
橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同！這需要你從哪個角度看待這個問題了！如果戲劇戲曲搬到熒幕上去，那就是藝術因素占上風，如果沒有搬上熒幕，還停留在劇本層面上，那就是屬於文學！
希望我的答案能幫助你1
16樓：匿名使用者
戲劇戲曲學屬於文學 ，戲劇戲曲學屬於文學方面的一門學科。
戲曲是文學還是藝術
17樓：
看看藝術和文學的定義你就明白了。
藝術：反映當地社會生活，滿足人們精神需求的意識形態。（當然包括戲劇戲曲）
文學：以語言文字為工具形象化地反映客觀現實的藝術，包括戲劇、詩歌、**、散文等。
戲曲本身是藝術
如果是戲劇戲曲學那當然是屬於文學範疇，因為它是對戲劇戲曲理論及歷史的考察和研究。上自古希臘、羅馬、印度及中國古代戲曲的理論與實踐，下至現當代世界各種戲劇流派，我國的戲劇戲曲現狀及走向進行理論**，並用其指導創造實踐。戲劇戲曲學以哲學、美學的研究成果為指導，與**學、美術學電影學、廣播電視藝術學等鄰近學科互相參照、相互推動。
再有莎士比亞既是文學家也是藝術家，當然我們耳熟能詳的當然是他在戲曲創作方面的貢獻，他的悲喜劇都是造詣頗深，首屈一指。說是文學家沒人可以反對。
說他是藝術家就是著重於它的創作是一種藝術，有一定的創作技巧，可以給與我們審美的欣賞和心靈的激盪。
本人觀點，希望可以幫到您
18樓：匿名使用者
莎士比亞既是文學家也是藝術家。
19樓：陽城幹部
是文學的一種藝術形式。莎翁算戲劇文學家。
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