古箏刮奏符號,古箏指法符號

2021-04-30 14:23:06 字數 5967 閱讀 3724

1樓:冶雯穎

不同類的刮奏在具體運用方面是頗有講究的。

1、連線性刮奏,必須做到「連」,要最大程度地使其與前後音相連。這就又牽涉到刮奏的時值問題。應考慮刮奏是倚音形態還是八分音形態,依照刻定的時值來安排刮奏的長度和音階走行的頻率,務求充實、飽滿,前後戮連,才能夠達到連線性刮奏的目的。

2、裝飾性刮奏則重在「裝飾」二字,必須起到「錦上添花」的功用,要做到短小靈動,突出乙個「趣」字,因此裝飾性刮奏的音階行走頻率一般較快,要刮得輕盈流暢而不死板。

3、內容性刮奏是刮奏運用中最複雜,也是難度最大的一種,要表現的景象和情緒千變萬化,完全在於演奏者如何表達。

2樓:

刮得方向與箭頭相反,這就是刮奏啊,花指是在音前,一般不佔拍的

3樓:

就是花指,剪頭朝上就反向向下刮,如果剪頭朝下就往上刮

古箏指法符號

4樓:_淺愛

左手 依次四指下來。 6(加點的6) 1 3 6.琶音依次從上往下談下來

5樓:傾世暮顏

古箏指法符號,最早見於清蒙族文人榮齋所編《弦索備考》。分左右手十多種技法,這些符號多仿照古琴減字符號。早期的指法符號雖簡陋,它起到了如下作用:

(1)開始區分與其它樂譜的不同;(2)給彈箏人提供了識譜演奏的便利;(3)開創了箏樂譜之先河。     2023年,北京**出版社出版了曹正先生編著的《古箏演奏法》一書, 較全面系統地刊出了左右手20多種技法符號。 箏指法演奏符號的統

一、完善影響著箏曲的創新,箏演奏方式的完善使演奏者自身的技術、技巧、技藝以及基礎功力的訓練中有章可循、有法可依。箏指法演奏符號的統一為箏藝術的發展、樂曲的創新拓寬了道路,為箏的文化藝術教育、為大專院校箏專業學科起到了研究、解釋作用。對箏指法演奏符號的規範、統一的問題的論述實屬一孔之見,有待於箏界各位專家共同**。

古箏演奏中常用到指法:勾、託、抹、打、劈、剔、挑、提、花指、搖指、琶音、泛音、按音、揉弦、大撮、小撮、顫音、滑音、掃弦、刮奏、四點等圖例。

6樓:嘟嘟嘟嘟嘟箏

6上面的是小指彈奏的符號。 下面的圖斜線向上是上行(有低音向高音)刮奏。下面那個圖最前面的符號是掃弦!

7樓:匿名使用者

左手琶音 指序4、3、2、1

8樓:聽風吹落花瓣

左手琶音,左手無名指、中指。食指和大拇指依次波動琴弦

9樓:小小仙女娃

左手琶音,從下往上看或數哦

10樓:竹蘭濮妝

樓主你好,它是花指,所佔前面的拍子,不占本小節。後面是花指直接加托3就可以了

11樓:雅詩c娜

琶音,左手無名指到大指依次彈奏

古箏樂譜上的各種符號代表什麼?

12樓:舞璇瀅

古箏樂譜上的常用符號:

箏的形制為長方形木質音箱,弦架「箏柱」(即雁柱)可以自由移動,一弦一音,按五聲音階排列,最早以25弦箏為最多(分瑟為箏),唐宋時有弦十三根,後增至十六根、十八弦、二十一弦等,目前最常用的規格為二十一弦;通常古箏的型號前用s163-21,s代表s形岳山,是王巽之與繆金林共同發明,163代表古箏長度是163厘公尺左右,21代表古箏弦數21根。

拓展資料:

古箏又名漢箏、秦箏、瑤箏、鸞箏,是漢族民族傳統樂器中的箏樂器,屬於彈撥樂器。它是中國獨特的、重要的民族樂器之一。

它的音色優美,音域寬廣、演奏技巧豐富,具有相當強的表現力,因此它深受廣大人民群眾的喜愛。現在也出現了小古箏、可攜式古箏、迷你古箏、半箏、新箏、十二平均律轉調箏。古箏是一件伴隨中國悠久文化,在這肥沃的黃土地上土生土長的古老民族樂器。

屬彈撥樂器,結構由面板、雁柱(一些地段也稱之為箏碼)、琴弦、前岳山、弦釘、調音盒、琴足、後岳山、側板、出音口、底板、穿弦孔組成。

古箏是一件古老的中國民族樂器,一共10級。戰國時期盛行於「秦」地,司馬遷的《史記》所記載《李斯列傳.諫逐客書》中所引資料,頗有值得我們注意的地方。李斯《諫逐客書中》述及秦國樂舞的一段說:

「夫擊甕,叩缶、彈箏、搏髀,而歌嗚嗚快耳者真秦之聲也。鄭衛桑間,韶虞、武象者,異國之樂也。

也有說法為,箏是戰國時的一種兵器,用於豎著揮起打敵人還有一句古話叫「箏橫為樂,立地成兵」。後來在上面加上琴弦,撥動時發現悅耳動聽,於是發展成樂器。隨著時間的推移,兵器也越來越輕便,箏這種體形龐大、質量不輕的兵器就被遺棄了。

所以眼下人們見到的箏都是以0樂器的形式出現的,形態優美,並附有裝飾。

13樓:匿名使用者

古箏又名漢箏、秦箏、瑤箏、鸞箏,是漢族民族傳統樂器中的箏樂器,屬於彈撥樂器。它是中國獨特的、重要的民族樂器之一。它的音色優美,音域寬廣、演奏技巧豐富,具有相當強的表現力,因此它深受廣大人民群眾的喜愛。

現在也出現了小古箏、可攜式古箏、迷你古箏、半箏、新箏、十二平均律轉調箏。古箏是一件伴隨中國悠久文化,在這肥沃的黃土地上土生土長的古老民族樂器。屬彈撥樂器,結構由面板、雁柱(一些地段也稱之為箏碼)、琴弦、前岳山、弦釘、調音盒、琴足、後岳山、側板、出音口、底板、穿弦孔組成。

箏的形制為長方形木質音箱,弦架「箏柱」(即雁柱)可以自由移動,一弦一音,按五聲音階排列,最早以25弦箏為最多(分瑟為箏),唐宋時有弦十三根,後增至十六根、十八弦、二十一弦等,目前最常用的規格為二十一弦;通常古箏的型號前用s163-21,s代表s形岳山,是王巽之與繆金林共同發明,163代表古箏長度是163厘公尺左右,21代表古箏弦數21根。

古箏樂譜上的常用符號:

14樓:潘燦燦呀

在箏的演奏譜中,兩手的各種基本技法都有相應的演奏指法符號表示,下面是這些常用技法的符號:

右手常用指法符號及動作要領

託└ 拇指向箏外側方向彈弦

劈┐ 拇指向箏內側方向彈弦

挑/ 食指向箏外側方向彈弦

抹\ 食指向箏內側方向彈弦

剔 中指向箏外側方向彈弦

勾⌒ 中指向箏內側方向彈弦

搖彡 彈弦指連續快速彈撥箏弦,拇指則連續託劈,食指則連續抹挑

撮ъ 勾託技法或抹託技法和組合,用於彈奏和音。拇指與中指合奏八度為大撮,拇指與食指合奏小於八度的音程為小撮

刮奏↘ 亦指花指。依據箏的音位排列上下刮奏出快速五聲音階琶音。

左手常用指法符號及動作要領

按音× 按弦指有控制地下按,以獲取高於弦位音的音高

上滑↖ 右手彈弦後左手按此弦,使音上滑

下滑↘ 左手按音弦,右手彈弦,左手按弦使音下滑 揉音 從某弦音位上滑後復回 顫音 又稱吟音。輕輕揉動琴弦令音微顫

泛音。 在有效弦長的二分之

一、三分之

一、四分之一處(泛音點)輕按即起,得清麗空靈之泛音 左手尚有打音、厲音、鼓音、點弦、柱音和柱泛音等多種技法

拓展資料

古箏有豐富的藝術表現力,而種種藝術表現都是依靠各種基本技法及其組合運用來完成的。 演奏者

以右手的拇指、食指和中指來撥動琴弦,控制節奏音高,奏出旋律;用左手在弦柱左側順應弦的張

力來控制音色變化,裝飾美化旋律,表現風格特色。有時因作品的需要,也以控制琴弦張力的方法

改變音高。這樣就形成了古箏演奏基本技法的右手技法和左手技法兩大類。

15樓:匿名使用者

我能說我考出十級了嗎?嘻嘻。望採納o(∩_∩)o~

16樓:李子丁

這個太多了。。。一般的古箏書的最後幾頁會有符號注釋的

17樓:閭丘玉珍

這張**上的託和劈和正確答案完全相反

18樓:匿名使用者

箏的形制為長方形木質音箱,弦架「箏柱」(即雁柱)可以自由移動,一弦一音,按五聲音階排列,最早以25弦箏為最多(分瑟為箏),唐宋時有弦十三根,後增至十六根、十八弦、二十一弦等,目前最常用的規格為二十一弦;通常古箏的型號前用s163-21,s代表s形岳山,是王巽之與繆金林共同發明,163代表古箏長度是163厘公尺左右,21代表古箏弦數21根。

在古箏中「刮奏」與「花指」的區別是什麼啊?

19樓:浪咯哩咯兒浪

1、順序不同

刮奏:既可以從高音

到低音,又可以從低音到高音,再或者可以連續,即先高音再低音,然後再高音。

花指:高音到低音。

2、手指不同

刮奏:所用的手指根據高低音順序的不同而不同,高往低用大指,低往高一般用食指。

花指:用大指連託

3、作用不同

刮奏:起烘托渲染某種相對較強烈的氣氛的作用。

花指:起承上啟下的作用。

擴充套件資料

古箏演奏注意事項

當樂曲出現4(fa)或7(si)音時,只能依靠左手在箏碼左側的弦段上用力按壓3弦或6弦,使其增加張力獲得。具體4音的奏法是先在距離箏碼約1分公尺處用力按壓3弦,然後用右手彈奏這根弦,即可奏出4音來。

同樣,在演奏7音時,也用左手在箏碼左側按壓6音弦即可。學習古箏演奏,音準是最重要的環節之一,初學者一方面需要接受嚴格的聽覺訓練,能唱準、聽準各種調的五聲音階及七聲音階,同時還需要努力學會古箏的調音方法,逐步做到能自己調音並且準確。

20樓:哎喲菜菜

1、兩者所起到的作用不同。

花指作用主要是過渡和連線,即起承上啟下的作用,而刮奏則主要是起烘托渲染某種相對較強烈的氣氛的作用。

2、兩者技法的內在要求不同。

花指在內部的節奏、強弱等方面的控制相對自由,大體上按照慢起漸快、由弱到強的規律進行。刮奏在這一點上雖然與花指類似,但是刮奏還存在著花指所沒有的大量的單手上下行刮奏、雙手上下行刮奏的組合搭配,這是花指所沒有的。

3、兩者的限制要求不同。

花指一般僅限於乙個八度內的單次彈奏,刮奏則沒有什麼限制,不但在音域上較廣,而且經常以重複交替的形式出現。

4、兩者技法符號的作用不同。

花指和刮奏的符號都是一種技法的標記,同時也是一種具有音符性質的助記符號,兩者都是是樂曲的組成部分,在樂譜中兩者都具有和音符同樣的意義,是樂譜重要的構成元素。如果去掉樂譜中的花指,就會影響樂曲的完整性。

雖然兩者在技法符號方面有很多相同點,但是刮奏在這方面往往還規定了起止音,比花指的要求更為嚴格。

5、兩者的琴碼區域不同。

花指就是在琴碼的右邊區域從高音到低音用大指連託。而刮奏的區域不一定在琴碼的右邊,還可以在左邊進行刮奏。

6、兩者高低音的順序不同。

花指是從高音到低音,而刮奏則既可以從高音到低音,又可以從低音到高音,再或者可以連續,即先高音再低音,然後再高音。

7、兩者所用手指不同。

花指是用大指連託,而刮奏所用的手指根據高低音順序的不同而不同,高往低用大指,低往高一般用食指。

21樓:匿名使用者

古箏中「刮奏」與「花指」的區別在於它們的技法作用、技法內在要求和技法符號作用。

1、技法所起到的作用不同。

花指的主要作用是過渡和連線,承上啟下。刮奏主要是烘托渲染某種相對較強烈的氣氛。連託和連抹則為連續自然音的彈奏提供了便捷易掌握的手段。

花指一般僅限於乙個八度內的單次彈奏,刮奏則沒有什麼限制,不但在音域上較廣,而且經常以重複交替的形式出現。

2、技法的內在要求不同。

花指在內部的節奏、強弱等方面的控制相對自由,大體上按照慢起漸快、由弱到強的規律進行。

刮奏在這一點上與花指類似,但刮奏還存在花指所沒有的大量的單手上下行刮奏、雙手上下行刮奏的組合搭配。而連託和連抹所彈奏出的一組音中,每乙個音的時值都是嚴格確定的,沒有自由處理的空間。

3、技法符號的作用不同。

花指和刮奏的符號不只是一種技法的標記,同時也是一種具有音符性質的助記符號。它們是樂曲的組成部分,在樂譜裡具有和音符同樣的意義,是作為樂譜重要的構成元素出現的。

如果去掉樂譜中的花指,就會影響樂曲的完整性。刮奏還往往規定了起止音,比花指的要求更嚴格。而連託、連抹的符號則沒有這種音符的作用,它們只是技法的標記。

古箏指法符號K怎麼彈古箏指法符號請教,謝謝!

用右手小指抵住高音一弦,同時用大指撥此弦,發出類似敲木魚的聲音。我怎麼不知道有這樣的符號?這是那首曲子裡的?確定是這個符號嗎?不會是印刷錯誤吧 沒有這個符號吧。補充完整一點 不知道什麼意思 古箏指法 符號請教,謝謝!一 是從前面一直彈到 的 這個地方結束,然後回到前面有反覆記號 處反覆到 那,跳過 ...

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這個古箏符號是什麼意思古箏符號中這個符號是什麼意思

這兩個音加一起的 音符時值是1拍。其中 3 佔16分之3 5 佔16分之1因為 3 是八分音符,加附點以後延長原音符時值的一半所以說是8 1 16 1 16 3 5 是十六分音符,3 5 加一起就是一四分音符就是一拍,明白不。然後35上有連線,那叫連音線,在彈 5 的時候,之前彈的 3 不鬆開,和5...