1樓：蹦蹦娛樂
《面朝大海,春暖花開 》
現代 · 海子
從明天起, 做乙個幸福的人
喂馬, 劈柴, 周遊世界
從明天起, 關心糧食和蔬菜
我有一所房子, 面朝大海, 春暖花開
從明天起, 和每乙個親人通訊
告訴他們我的幸福
那幸福的閃電告訴我的
我將告訴每乙個人
給每一條河每一座山取乙個溫暖的名字
陌生人, 我也為你祝福
願你有乙個燦爛的前程
願你有情人終成眷屬
願你在塵世獲的幸福
我也願面朝大海, 春暖花開
《一棵開花的樹 》
現代 · 席慕容
如何讓你遇見我
在我最美麗的時刻
為這我已在佛前求了五百年
求佛讓我們結一段塵緣
佛於是把我化做一棵樹
長在你必經的路旁
陽光下慎重地開滿了花
朵朵都是我前世的盼望
當你走近
請你細聽
那顫抖的葉
是我等待的熱情
而當你終於無視地走過
在你身後落了一地的
朋友啊那不是花瓣
那是我凋零的心
《等你在雨中》
現代 · 余光中
等你 在雨中 在造虹的雨中
蟬聲沉落 蛙聲公升起
一池的紅蓮如紅焰 在雨中
你來不來都一樣 竟感覺
每朵蓮都像你
尤其隔著黃昏 隔著這樣的細雨
永恆 剎那 剎那 永恆
等你 在時間之外
在時間之內 等你 在剎那 在永恆
如果你的手在我的手 此刻
如果你的清芬
在我的鼻孔 我會說 小情人
諾 這隻手應該採蓮 在吳宮
這隻手應該
搖一柄桂漿 在木蘭舟中
一顆星懸在科學館的飛簷
耳墜子一般的懸著
瑞士表說都七點了 忽然你走來
步雨後的紅蓮 翩翩 你走來
像一首小令
從一則愛情的典故你走來
從姜白石的詞中 有韻地 你走來
《七月不遠》
現代 · 海子
七月不遠
性別的誕生不遠
愛情不遠————馬鼻子下
湖泊含鹽
因此青海湖不遠
湖畔一捆捆蜂箱
使我顯得淒淒迷人
青草開滿鮮花。
青海湖上
我的孤獨如天堂的馬匹
(因此 天堂的馬匹不遠)
我就是那個情種: 詩中吟唱的野花
天堂的馬肚子裡唯一含毒的野花
(青海湖 請熄滅我的愛情!)
野花青梗不遠 醫箱內古老姓氏不遠
(其他的浪子 治好了疾病
已回原籍 我這就想去見你們)
因此爬山涉水死亡不遠
骨骼掛遍我身體
如同藍色水上的樹枝
啊! 青海湖 暮色蒼茫的水面
一切如在眼前!
只有五月生命的鳥群早已飛去
只有飲我寶石的頭乙隻鳥早已飛去
只剩下青海湖 這寶石的屍體
暮色蒼茫的水面
《請別哭泣》
現代 · 席慕容
我已無詩
世間也再無飛花 無細雨
塵封的四季啊
請別哭泣
萬般 萬般的無奈
愛的餘燼已熄
重回人間
猛然醒覺那千條百條 都是
已知的路 已了然的軌跡
跟著人群走下去吧
就這樣微笑地走到盡頭
我柔弱的心啊
請試著去忘記 請千萬千萬
別再哭泣
詩歌的一種，這種詩以集中抒發詩人在生活中激發起來的思想感情為特徵，主要來抒發詩人的思想感情來反映生活，因此不去詳細敘述生活事件的過程，一般沒有完整的故事情節，不具體描寫人物和景物。抒情詩的特點是側重直抒胸臆，借景抒情，優秀的抒情詩則往往激盪著時代的旋律。抒情詩因為其內容的不同分為頌歌、情歌、哀歌、輓歌、牧歌等。
2樓：匿名使用者
《遠和近》 顧城
你，一會看我，
一會看雲。
我覺得，
你看我時很遠，
你看雲時很近。
《一代人》顧城
黑夜給了我黑色的眼睛，
我卻用它尋找光明。
《斷章》卞之琳
你站在橋上看風景，
看風景的人在樓上看你。
明月裝飾了你的窗子，
你裝飾了別人的夢。
《牆頭草》卞之琳
五點鐘貼一角夕陽
六點鐘掛半輪燈光
想有人把所有的日子
就過在做做夢，看看牆
牆頭草長了又黃
《沙揚娜拉》徐志摩
最是那一低頭的溫柔，
像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞，
道一聲珍重，道一聲珍重，
那一聲珍重裡有甜蜜的憂愁—
沙揚娜拉！
《他的呼喚 》
有一次我在白楊林中，
聽到親切的一聲呼喚；
那時月光正望著翁仲，
翁仲正望著我。
再聽不到呼喚的聲音，
我吃了一驚，
四面尋找——翁仲只是對月光出神，
月光只對我冷笑。
《寂靜時仰望，還是寂靜的天空》
荷香落，浸染塵泥。
漫亭舞，獨凝一支。
拈葉傷，漠雨沉煙。
慘影淡，橋斷風蒼。
寒眸轉，殘跡拂空。
3樓：壹加壹是不等於二
1、斷章
【卞芝琳】
你站在橋上看風景，
看風景的人在樓上看你。
明月裝飾了你的窗子，
你裝飾了別人的夢
2、情歌
【劉半農】
天上飄著些微雲，
地上吹著些微風。
啊！微風吹動了我頭髮，
教我如何不想她?
月光戀愛著海洋，
海洋戀愛著月光。
啊！這般蜜也似的銀夜，
教我如何不想她？
水面落花慢慢流，
水底魚兒慢慢遊。
啊！燕子你說些什麼話？
教我如何不想她？
枯樹在冷風裡搖，
野火在暮色中燒。
啊！西天還有些兒殘霞，
教我如何不想她？
3、別丟掉
【林徽因】
別丟掉，
這一把過往的熱情，
現在流水似的，
輕輕在幽冷的山泉底，
在黑夜，
在松林，
嘆息似的渺茫，
你仍要儲存著那真！
一樣的月明，
一樣是隔山燈火，
滿天的星，
只有人不見，
夢似的掛起，
你向黑夜要回那一句話——
你仍得相信，
山谷中留著
有那回音！
4、偶然
【徐志摩】
我是天空裡的一片雲，
偶爾投影在你的波心——
你不必訝異，
更無須歡喜——
在轉瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；
你記得也好，
最好你忘掉，
在這交會時互放的光亮！
5、沙揚娜拉
【徐志摩】
最是那一低頭的溫柔，
象一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞，
道一聲珍重，道一聲珍重，
那一聲珍重裡有蜜甜的憂愁。
沙揚娜拉！
擴充套件資料中國現代詩歌發展史上出現最重要的詩歌流派有:
20世紀初至2023年代:嘗試派、文學研究會（人生派）、創造社（早期浪漫主義）、湖畔詩派、新格律詩派（新月派）、中國早期象徵詩派
2023年代:中國現代派詩群、七月派、漢園三詩人2023年代:中國新詩流派、九葉詩派
2023年代:中國現實主義、新現代主義（現代派詩群）、藍星詩群（藍星詩社）、創世紀詩群（創世紀詩社）
2023年代:朦朧派（今天派）、白洋淀詩群、中國新現實主義2023年代:新邊塞詩派、大學生詩派、第三代詩群（新生代詩群、新世代）、莽漢主義、整體主義、海上詩派、圓明園詩派、撒嬌派、他們詩群、醜石詩群、非非主義（紅色寫作）、神性寫作、新鄉土詩派、知識分子寫作詩群
抒情現代詩
4樓：殭屍公爵
1、斷章
【卞芝琳】
你站在橋上看風景，
看風景的人在樓上看你。
明月裝飾了你的窗子，
你裝飾了別人的夢
2、情歌
【劉半農】
天上飄著些微雲，
地上吹著些微風。
啊！微風吹動了我頭髮，
教我如何不想她?
月光戀愛著海洋，
海洋戀愛著月光。
啊！這般蜜也似的銀夜，
教我如何不想她？
水面落花慢慢流，
水底魚兒慢慢遊。
啊！燕子你說些什麼話？
教我如何不想她？
枯樹在冷風裡搖，
野火在暮色中燒。
啊！西天還有些兒殘霞，
教我如何不想她？
3、別丟掉
【林徽因】
別丟掉，
這一把過往的熱情，
現在流水似的，
輕輕在幽冷的山泉底，
在黑夜，
在松林，
嘆息似的渺茫，
你仍要儲存著那真！
一樣的月明，
一樣是隔山燈火，
滿天的星，
只有人不見，
夢似的掛起，
你向黑夜要回那一句話——
你仍得相信，
山谷中留著
有那回音！
4、偶然
【徐志摩】
我是天空裡的一片雲，
偶爾投影在你的波心——
你不必訝異，
更無須歡喜——
在轉瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；
你記得也好，
最好你忘掉，
在這交會時互放的光亮！
5、沙揚娜拉
【徐志摩】
最是那一低頭的溫柔，
象一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞，
道一聲珍重，道一聲珍重，
那一聲珍重裡有蜜甜的憂愁。
沙揚娜拉！
擴充套件資料中國現代詩歌發展史上出現最重要的詩歌流派有:
20世紀初至2023年代:嘗試派、文學研究會（人生派）、創造社（早期浪漫主義）、湖畔詩派、新格律詩派（新月派）、中國早期象徵詩派
2023年代:中國現代派詩群、七月派、漢園三詩人2023年代:中國新詩流派、九葉詩派
2023年代:中國現實主義、新現代主義（現代派詩群）、藍星詩群（藍星詩社）、創世紀詩群（創世紀詩社）
2023年代:朦朧派（今天派）、白洋淀詩群、中國新現實主義2023年代:新邊塞詩派、大學生詩派、第三代詩群（新生代詩群、新世代）、莽漢主義、整體主義、海上詩派、圓明園詩派、撒嬌派、他們詩群、醜石詩群、非非主義（紅色寫作）、神性寫作、新鄉土詩派、知識分子寫作詩群
5樓：春風十里吹翻你
1、《再別康橋》
徐志摩輕輕的我走了，正如我輕輕的來；
我輕輕的招手，作別西天的雲彩。
那河畔的金柳，是夕陽中的新娘；
波光裡的艷影，在我的心頭蕩漾。
軟泥上的青荇，油油的在水底招搖；
在康河的柔波裡，我甘心做一條水草！
那榆蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹。
揉碎在浮藻間，沉澱著彩虹似的夢。
尋夢？撐一支長蒿，向青草更青處漫溯，
滿載一船星輝，在星輝斑斕裡放歌。
但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫；
夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋！
悄悄的我走了，正如我悄悄的來；
我揮一揮衣袖，不帶走一片雲彩。
這首詩創作於2023年11月，是徐志摩的代表作，也是新月詩派最具代表性的作品。
康橋，即為英國著名的劍橋大學所在地。幾年前，徐志摩曾遊學於此，這是詩人一生中重要的轉折點，是詩情激盪的歲月，他曾滿懷深情地說，「我的眼是康橋教我睜的，我的求知慾是康橋給我撥動的，我的自我意識是康橋給我胚胎的。」
喜歡這首《再別康橋》已經很久了，久到還是剛上高中的時候，在晨光灑射的去路，在夕陽斜照的歸途，邊走邊在心裡默默地背這首詩。
然後，一切都會因為這份詩情而變得美好。看著路旁的柳樹，就想到了夕陽中的新娘；望著西天的雲彩，也欲揮一揮衣袖；遇到星月輝映的夜晚，便思索誰會吹起別離的笙簫。
這首詩以虛實結合的手法描摹了如畫的風景，展現了如水的柔情，應該說每一句每一段都完美得無懈可擊，但我還是最愛這段——悄悄是別離的笙簫，夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋。
2、《沙揚娜拉——贈日本女郎》
徐志摩最是那一低頭的溫柔，
像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞，
道一聲珍重，道一聲珍重，
那一聲珍重裡有蜜甜的憂愁——
沙揚娜拉！
《沙揚娜拉》（贈日本女郎）一詩寫於2023年5月徐志摩陪泰戈爾訪日期間。
2023年5月，泰戈爾、徐志摩攜手遊歷了東瀛島國。在回國後撰寫的《落葉》一文中，他盛讚日本人民在經歷了毀滅性大**後，萬眾一心重建家園的勇毅精神，並呼籲中國青年也要永遠以積極的態度對待人生。
除此之外，作者在日本也深深感受到日本女郎的獨特風情。因而扶桑之行的另乙個紀念作品便是長詩《沙揚娜拉》。最初的規模是18個小節，收入2023年8月版的《志摩的詩》。
再版時，詩人拿掉了前面17個小節，只剩下題獻為「贈日本女郎」的最後乙個小節。
3、《面朝大海，春暖花開》
海子明天起，做乙個幸福的人。
喂馬，劈柴，周遊世界。
從明天起，關心糧食和蔬菜。
我有一所房子，面朝大海，春暖花開。
從明天起，和每乙個親人通訊。
告訴他們我的幸福。
那幸福的閃電告訴我的。
我將告訴每乙個人。
給每一條河每一座山取乙個溫暖的名字。
陌生人，我也為你祝福。
願你有乙個燦爛的前程。
願你有情人終成眷屬。
願你在塵世獲得幸福。
我只願面朝大海，春暖花開。
這首詩創作於2023年1月，距離作者海子自殺時間只有兩個月。我到現在都不敢相信，一位給我們留下如此溫暖詩句的人，怎麼就在那麼短的時候裡選擇了與這個世界告別？
所以每每讀這首詩的時候感情都很複雜，一方面為孤獨的詩人而傷感，另一方面為這首詩所流露的明亮與暖意而幸福著。
我知道詩人多數是理想主義者，海子生命的末期，正是感受到了身邊不斷湧動著的物質慾望已經對純美的精神世界構成了巨大衝擊，他不願意讓自己也變成精神空虛、圓滑世俗之人，所以他寫下這首《面朝大海，春暖花開》。
4、《雨巷》
戴望舒撐著油紙傘，獨自
彷徨在悠長，悠長
又寂寥的雨巷
我希望逢著
乙個丁香一樣地
結著愁怨的姑娘。
她是有丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳
丁香一樣的憂愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨。
她彷徨在這寂寥的雨巷，
撐著油紙傘
像我一樣，
像我一樣地
默默彳亍著
冷漠，淒清，又惆悵。
她靜默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光，
她飄過像夢一般地，
像夢一般地淒婉迷茫
像夢中飄過
一枝丁香地，
我身旁飄過這女郎；
她靜默地遠了，遠了，
到了頹圮的籬牆，
走盡這雨巷
在雨的哀曲裡，
消了她的顏色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
丁香般的惆悵。
撐著油紙傘，獨自
彷徨在悠長，悠長
又寂寥的雨巷，
我希望飄過
乙個丁香一樣地
結著愁怨的姑娘。
《雨巷》是中國詩人戴望舒2023年創作的一首現代詩。詩中描寫了抒情主人公「撐著油紙傘」，獨自彷徨在悠長而又寂寥的雨巷。
他懷著一種縹緲的希望，希望逢著「乙個丁香一樣地結著愁怨的姑娘」，這個姑娘有著丁香一樣的顏色與芬芳，而她的內心卻結著憂愁、哀怨。
他逢著了這樣的姑娘，然而轉瞬即逝，「像夢中飄過」，她的顏色、芬芳、「太息般的眼光」以及「丁香般的惆悵」統統消散在「雨的哀曲裡」。
他依舊「撐著油紙傘」，獨自彷徨在悠長而又寂寥的雨巷，依舊懷著希望，希望飄過「乙個丁香一樣地結著愁怨的姑娘」。
《雨巷》中，詩人用象徵性的意象及意象群來營建抒情空間，傳達內心情感，並且融會了中國古代詩歌，尤其是晚唐五代纖弱婉約詩詞的藝術營養。不僅如此，這首詩在藝術上的成功之處還在於它的和諧的音律美。
5、《門前》
顧城我多麼希望，有乙個門口
早晨，陽光照在草上
我們站著
扶著自己的門扇
門很低，但太陽是明亮的
草在結它的種子
風在搖它的葉子
我們站著，不說話
就十分美好
有門，不用開開
是我們的，就十分美好
早晨，黑夜還要流浪
我們把六弦琴交給他
我們不走了
我們需要土地
需要永不毀滅的土地
我們要乘著它
度過一生
土地是粗糙的，有時狹隘
然而，它有歷史
有乙份天空，乙份月亮
乙份露水和早晨
我們愛土地
我們站著
用木鞋挖著泥土
門也曬熱了
我們輕輕靠著，十分美好
牆後的草
不會再長大了
它只用指尖，觸了觸陽光
這首詩創作於2023年8月，作者顧城是朦朧派的重要代表詩人。
顧城最有名的句子莫過於《一代人》裡那句——黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明。
不過，讀了幾首顧城的詩，我最愛的卻是這一句，「草在結它的種子，風在搖它的葉子，我們站著，不說話，就十分美好。」
而讓我欣慰的是，詩中沒有華麗詞藻的堆砌，也沒有遵循什麼韻律或節奏，全然是一派自然的純淨，帶著和煦的溫暖。
無論土地，陽光，月亮，還是露水；無論草的種子，樹的葉子，還是相對而站不說話的人兒，都那般安然美好，自在滿足。
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