1樓：卡舒東菲
駢文也稱「駢體文」、「駢儷文」或「駢偶文」；因其常用四字、六字句，故也稱「四六文」或「駢四儷六」。全篇以雙句（儷句、偶句）為主，講究對仗的工整和聲律的鏗鏘。中國的散文從漢代到六朝，出現了「文」、「筆」的對立。
所謂「文」，就是專尚辭藻華麗，受字句和聲律約束的駢文。所謂「筆」，就是專以達意明快為主，不受字句和聲律約束的散文。(此處所述不當。
據劉勰《文心雕龍 總述》引錄顏延之觀點稱：筆之為體，言之為文也；經典則言而非筆，傳記則筆而非言。而劉勰本人的觀點是：
「今之常言，有文有筆，以為無韻者筆也，有韻者文也」可見發生於宋齊時期的文筆之辯著眼點在於有韻與否，而非散文駢體之別。而況，南北朝時期的散文也多有押韻，故加修正。
駢文特點概括說來有三點：
1、常用四字、六字句，故也稱「四六文」或「駢四儷六」。
2、以雙句（儷句、偶句）為主，講究對仗的工整和聲律的鏗鏘。
3、專尚辭藻華麗，受字句和聲律約束。
2樓：威love巖
也稱「駢體文」、「駢儷文」或「駢偶文」；因其常用四字、六字句，故也稱「四六文」或「駢四儷六」。中國古代魏晉以後產生的一種文體。又稱駢儷文。
南北朝是駢體文的全盛時期。全篇以雙句（儷句、偶句）為主，講究對仗的工整和聲律的鏗鏘。中國的散文從漢代到六朝，出現了「文」、「筆」的對立。
所謂「文」，就是專尚辭藻華麗，受字句和聲律約束的駢文。所謂「筆」，就是專以達意明快為主，不受字句和聲律約束的散文。(此處所述不當。
據劉勰《文心雕龍 總述》引錄顏延之觀點稱：筆之為體，言之為文也；經典則言而非筆，傳記則筆而非言。而劉勰本人的觀點是：
「今之常言，有文有筆，以為無韻者筆也，有韻者文也」可見發生於宋齊時期的文筆之辯著眼點在於有韻與否，而非散文駢體之別。而況，南北朝時期的散文也多有押韻，故加修正。)
駢文是一種從修辭學角度劃分的文體，它與其它文體有千絲萬縷的聯絡。所以討論駢文與其它文體的關係也是駢文學研究的重要方面。吳佩珠的《試論唐代散文與駢文的關係》（《思想戰線》2023年第1期）、鄭力戎的《從唐宋古文大家看駢散之分》（《文史哲》2023年第3期）、高光復的《以詩入賦和以駢入賦》（《北方論叢》2023年第4期）、吳新雷的《論〈紅樓夢〉中的駢體文》（《紅樓夢學刊》2023年第4期）、於景祥的《〈紅樓夢〉與駢體文》（《紅樓夢學刊》2023年第1期）、張思齊的《散文、駢文、美文：
比較觀照中的文體辨析》（《西南師範大學學報》2023年第1期）、吳在慶的《駢文與詩、賦相互影響的兩點思考》（《寧德師專學報》2023年第1期）、於景祥的《駢散三論》（《廣西師範大學學報》2023年第2期）、熊江梅、張璞的《駢文與桐城派》（《柳州師專學報》2023年第1期）等**有集中的論述，其關注點主要是駢散關係。駢文的存在對其它文體有重要的影響，這是人們所忽略的。**駢文與其它文體的關係，也就是承認了駢文在中國文學史上的重要性。
這個方面的研究還有很多的課題可做，比如駢文對唐傳奇、敦煌變文、宋話本、元雜劇、明清**戲曲等的影響是很大的，而這尚未有人專門研究，還有待學者們繼續去**。
誰寫駢文寫得最好，有哪些駢文寫得很精采？
3樓：離葵
王勃《滕王閣序》；蘇軾 《前赤壁賦》；吳均《與朱元思書》；庾信《哀江南賦序》這些算很好的了！ 《秋日登洪府滕王閣餞別序》(簡稱《滕王閣序》)，這篇臨別贈言雖為即興之作，但堪稱古代駢文中的精品。在嚴格的駢體形式束縛下，作者充分發揮駢文特有表現手段，融對偶、聲韻、事典、辭藻於一爐，又運散文之氣於駢偶之中，嚴整中呈行雲流水之勢。
駢文的特點主要有
4樓：音無結弦
駢文的特點主要有句式兩兩相對 ；每句字數以四字和六字為主；講究運用平仄,音律和諧 ；注重藻飾和用典。
駢文是與散文相對而言的。其主要特點是以四六句式為主，講究對仗，因句式兩兩相對，猶如兩馬並駕齊驅，故被稱為駢體。在聲韻上，則講究運用平仄，韻律和諧；修辭上注重藻飾和用典。
由於駢文注重形式技巧，故內容的表達往住受到束縛，但運用得當，也能增強文章的藝術效果。
而南北朝時期，亦不乏內容深刻的作品，如庾信的《哀江南賦》，他一方面描寫了自己身世之悲，一方面則譴責了梁朝君臣的昏庸，表達對故國懷念之情。唐以後。駢文的形式日趨完善，出現了通篇
四、六句式的駢文，所以宋代一般又稱駢文為四六文。直至清末，駢文仍十分流行。
擴充套件資料
文體的**
駢體文是從古代對偶、排比的修辭手法逐漸發展起來的，魏晉時期開始構成，南北朝時期成了文章的正宗，幾乎占領了一切文字領域，為駢體文的全盛時期。因此，駢體文對唐宋及其以後的文學語言，個性是對律詩，有著比較大的影響。
「駢」是由本義「駕二馬也」《說文·馬部》派生出來的，即兩匹馬並行，後引申為二物相並。因此，「駢」用的是引申義。
5樓：瘦骨侯
駢文又稱駢體文、駢儷文或駢偶文；古代漢民族以字句兩兩相對而成篇章的文體。因其常用四字、六字句，故也稱「四六文」或「駢四儷六」 。全篇以雙句（儷句、偶句）為主，講究對仗的工整和聲律的鏗鏘。
其特點為：
1、全篇以雙句（儷句、偶句）為主；
2、講究對仗的工整；
3、講究聲律的鏗鏘。
6樓：匿名使用者
駢文是一種具有均衡對稱之美的文體。主要特徵有四：對偶、用典、聲律、辭藻。
7樓：千島雲
特點主要有(講究驕偶與四六);(講究平仄);(講究用典);
8樓：匿名使用者
對和典六朝駢文形式的特點主要有二，簡言之：對，典。
1、「對」——聲調韻律上講求平仄相對；譴詞用字上講求意義相對。言要對，事要對。言對為易，事對為難；反對為猶，正對為劣。
正對，如吳均《與朱元思書》雲：「泉水激石，泠泠做響；好鳥相鳴，嚶嚶成韻。蟬則千轉不窮，猿則百叫不絕。鳶飛戾天者望峰息心，經綸世務者窺谷忘返。」
反對，如庾信《哀江南賦》《序》雲：「將軍一去，大樹飄零。壯士不還，寒風蕭瑟。
荊壁睨柱，受連城而見欺；載書橫階，捧珠盤而不定。鍾儀君子，入就南冠之囚；華亭鶴唳，豈河橋之可聞。」
2、典——造語，即依照古文的言辭；用事，即依照故事的話題。造語用典意婉而盡，藻麗而富是言能達意、言不盡意的直觀體現。六朝尚「三玄」（《周易》、《老子》、《莊子》）。
駢體文的語言特點?
9樓：對麵包的愛
駢文是與散文相對而言的。其主要特點是以四六句式為主，講究對仗，因句式兩兩相對，猶如兩馬並駕齊驅，故被稱為駢體。
在聲韻上，則講究運用平仄，韻律和諧。修辭上注重藻飾和用典。由於駢文注重形式技巧，故內容的表達往住受到束縛，但運用得當，也能增強文章的藝術效果。
10樓：龍之騰必潛乃翔
1、語句特點:對仗工整
和駢四儷六
對仗工整。對仗就是上下兩句,除了虛詞和共有的句子成分外,上下句字數相等,句法結構和詞性都必須相對。
2、 語音特點:聲韻和諧
聲調被自覺地作為藝術化的手段,起源於梁代的永明體詩歌,發展成近體詩(舊體格律詩)的聲律,並成為後來的詞、曲、聯的格律,理所當然地,唐代以後的駢體文也受到詩歌聲律的影響。但駢體文的平仄要求還遠沒有近體詩的要求那麼嚴,近體詩的平仄是一種格律上的要求,必須遵守,駢體文的平仄則相對沒有形成固定的格律,所以運用起來還是比較自由的。
3、用詞特點:用典和藻飾
用典就是引用典故,也即用事。所謂用典,即指引用古代故事和有來歷出處的詞語。《文心雕龍・事類》說:
「事類者,蓋文章之外,據事以類義,援古以證今者也。」這說明了用典的目的是援古證今,本是一種修辭手段。先秦古書就有不少引言引事的,漢代文章用典更多,但都只是修辭方式,並沒有成為文體的特點。
駢體文的概念：
駢文又稱駢體文、駢儷文或駢偶文；古代中國以字句兩兩相對而成篇章的文體。因其常用四字句、六字句，故也稱「四六文」或「駢四儷六」 。全篇以雙句（儷句、偶句）為主，講究對仗的工整和聲律的鏗鏘。
起源發展
駢文是一種文體，起源於漢末，形成並盛行於南北朝。其以四字六字相間定句，世稱「四六文」。唐代科舉以詩賦取士，其賦作即為源自駢文的律賦。
唐代公文亦為駢文，即四六體。駢文由於遷就句式，堆砌辭藻，往往影響內容表達，韓愈、柳宗元提倡古文運動之後，駢文首遭一挫；韓、柳去世之後，影響又起，李商隱、溫庭筠、段成式皆此中好手，三人皆排行第十六，故世稱「三十六體」。入宋之後，在歐陽修等人率領之下，古文運動掀起第二輪高潮，散文大家迭出，而駢文自此漸衰。
11樓：匿名使用者
駢體文，又叫「駢偶文」、「駢文」，是和古代散文相對而言的。駢體文作為一種文體，在唐代就已提出。韓愈和柳宗元在倡導古文運動時，就把講究駢偶的文章稱為「時文」、「今體」，由此可見駢體文在那時的文體地位。
駢體文是從古代對偶、排比的修辭手法逐漸發展起來的，魏晉時期開始形成，南北朝時期成了文章的正宗，幾乎占領了一切文字領域，為駢體文的全盛時期。因此，駢體文對唐宋及其以後的文學語言，特別是對律詩，有著比較大的影響。
「駢」是由本義「駕二馬也」
12樓：匿名使用者
語言優美.以駢為主, 駢散結合,講究對仗和聲律.
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