1樓：cj的瓜娃子
其實這個話題由來已久，但依然沒有什麼固定的學說。因為歷史上出現的眾多鋼琴家他們的手都有各自的特點，有的大有的小,但都能夠演奏出美妙動聽的**來。因此，什麼樣的手都能夠演奏鋼琴，不同的手演奏不同的曲子。
韓國著名的四指鋼琴家李喜芽很能夠很好的說明這個觀點，沒有做不到的事情，只有不想做的事情。付出多少就能得到多少。
有的人，掌心寬，手指也粗，看上去堅實有力;有的人虎口緊，四指細長，看上去軟弱無力;有的人小指短而且彎著，看上去不靈活。掌心寬、手指也粗的手動作敏捷有力，比較容易演奏出柔和連貫的旋律，但因為手指短卻無法很好的演奏八度與和絃。手指纖細的比較容易演奏多音結構的**片段，但掌心未必夠寬，在力度方面會有點欠缺。
小指短、掌心窄、虎口緊的手比較不適合演奏鋼琴，但小孩子通過積極的鋼琴訓練這些生理上的不足是會得到改善的。
當然，假如打定注意要讓自己的孩子將來成為鋼琴家的話，還是要研究一下孩子手的條件.那些掌心寬、手指長、虎口鬆弛的手是比較理想的。把鋼琴學習當作藝術普及教育的家長就沒有必要要求那麼嚴格了。
學習鋼琴更重要的還是思維的訓練和在鋼琴演奏技術上下功夫，對於一個不刻苦或者思維有缺陷的人來說即使擁有再完美的手，也是無用的。
前面說的韓國四指鋼琴家李喜芽，兩隻手只有四個指頭，通過科學嚴謹的訓練一樣成為轟動世人的鋼琴家。因此說手的條件是次要的，關鍵還是要我們努力的練習，和科學的訓練。
2樓：楚霄06自力更生
說到彈鋼琴的手，不少人第一反應是：纖細修長，白皙細嫩，具有文藝氣質。聽起來這些都是偶像劇裡出現的，離現實有些距離。
鋼琴的鍵盤是橫向，通常大手會帶來優勢，但細長細長的手指就未必了。彈琴需要力量，過於纖細的手指，彈琴時力量不夠，需要更多的力量練習。至於短粗的手指，其實手指粗在鋼琴家中並不少見，鋼琴家孔祥東也屬於這樣的型別。
很多西方鋼琴家，看他們的手指總覺著比琴鍵還粗，稍微碰偏一點似乎就會碰到其它琴鍵。但這一點都不影響手指的靈活，而且彈出來力量飽滿，所以手指粗絕對不是缺點。但手指短確實是一個短板，彈大型曲目會有侷限，需要比別人付出更多的努力。
大手天生有大優勢，可以掌控的區域大!彈到一定程度時，需要彈到的琴鍵跨度越來越大。當一雙小手苦苦的夠著八度（八個琴鍵的距離），看到別人一雙大手輕鬆彈下去時，這個感覺就像。
一個矮個兒看著一個高個兒，輕鬆拿到了自己蹦半天也夠不著的東西。這是一段可望而不可即的差距。但絕不意味著小手不能彈鋼琴，亞洲人的手普遍比歐洲人的小，可是一樣出了很多鋼琴家，只是小手的人需要更勤奮。
有一個比手小更極端的例子: ****學院周廣仁教授，雖不是小手，但曾在意外中三個手指嚴重受傷，其中兩個手指粉碎性骨折。雖然**後保住了手指，但手指卻都短了一節。
經過勤奮的練習，一年後又重返舞臺。
如何糾正彈鋼琴的不良手形，怎樣糾正彈鋼琴手形？？？
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