1樓：匿名使用者
是這樣的，首先能問到這個問題說明你對布魯斯口琴有了一定的功底了，還是從基本說起吧，布魯斯口琴的調子一般指的是他的各個音正常發音的排布在是以大調調式排布的，正常吹奏時do這個音的音名是什麼琴就是什麼調子的，比方說一支琴琴do這個音的音名是c，那麼這只琴我們就說他是c調的，c調的琴正常吹奏do re mi fa so la xi do所發聲的音名為c d e f g a b c,以大調調式排布呢，音與音之間的音高差距是全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音，這時候我們把主因do改為g這個音同時再利用大調調式的音高排布也就是全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音來吹奏的時候這樣就變成了g調了，這時候do re mi fa so la xi do的音名就變成了 g a b c d e #f g,其中無法正常發音的音需要利用壓音或超吹進行完成，這個就叫做換把位啦，因為布魯斯口琴更換把位後會出現大調範圍內的正常音需要進行超吹或壓音的情況，所以換把為和換琴的區別就在於此，換把位後正常演奏時相比較更換琴會有更多的壓音的音或超吹的音，撇開技巧的難易度不說，本身這兩種技巧的音色會變得與正常吹奏的音色大不同，在某些曲子（比方說布魯斯風格的或是爵士風格的）會增色不少，但是對於另一些曲子，直接演奏的話就會與原曲的感覺差很多，所以更換把位並不是適合所有的曲子，必要的時候還是需要更換一支對應調式的琴，這個得是具體情況具體對應的了~
布魯斯口琴的把位與調式有關係嗎？
2樓：ll佐羅
口琴把位就是變調，用的是五度圈原理，也就是變乙個把位，數一次純五度，比如c調一把為為c，二把位數個純五度為g，三把位在數純五度為d，四把位數純五度為a……，所以c調二把位為g調，由於g調基本都在1到6孔演奏，所以就等於降到了g。
c d e f g a b c
g調固定唱名表示為g a b c d e #fgc對應著f的位置，所以變成g調時，就等於第六孔吹氣唱c，而原來的c的位置唱f。
為什麼要有各種調式的口琴，那是因為，理論上一把口琴能變換12的把位，也就是吹奏12個調式，但是並不是每個主音都在某個吹吸的孔上，而且一些關鍵音，比如主音，屬音，下屬音，可能都在超吹或者壓音的位置上，所以也許一首曲子，其實位置不在標準孔裡，上來就得超吹，而超吹這個奏法並不十分穩定，試問乙個彈簧，你是在他垂直位置壓上東西，它穩定；還是把它扭了一圈，又從側面壓個重物，它能穩定呢？而且超吹不是每個人都能掌握的。
一把c調的口琴有很多把位，那為什麼還需要單獨買其他音調的口琴呢，他們的音階圖不是一樣的嘛？
3樓：囧冏窘
首先換把位和轉調又相像處但絕不等於轉調，當然這是題外話。
在你熟練掌握了壓音、超吹超吸之後，確實可以實現任意轉調，但是前提是你技術夠精湛，對轉調知識夠熟悉，這是其一，對技巧的要求。
眾所周知，即使你技巧再高，超吹、壓音的效果依然和自然音的音色等方面有一定區別，這是其二。
即使操作再規範，壓音超吹依然是傷琴技巧，這是其三。
一些裝飾音，例如滑音、喉震音、顫音（包括單孔快速吹吸交替、頭震音等）、琶音以及和聲將會受到影響（可能是效果變差，也可能是變的更好，所以這條不能算缺點）。
以上。不過對於一般人來說，最致命的恐怕就是第一條和第二條了。
ps:轉調是個非常實用的技巧，它可以讓你在缺琴的情況下吹出想要的東西，也可以讓你把吹的滾瓜爛熟的曲子換個調吹，增強表現力又不失趣味。所以如果有時間和餘力，即使買了不同調性的琴也可以練練轉調。
4樓：匿名使用者
我的演奏技巧是:1.c調口琴首先找到1，在演奏音曲時，定位是什麼調。
比如小小新娘花，你就可以在c調上找到他的第乙個音是什麼，用吹奏法演奏了。什麼音，調是都可以當1。一把口琴可以演奏各種調的**。
這些需要自己經常練習，反覆練習，才能成功。
5樓：匿名使用者
不管是十孔布魯斯還是半音階，用不同調的口琴演奏同乙個調的旋律，難度是不一樣的。就跟結他使用變調夾的原理是一樣的。
十孔雖然可以用壓音、超吹的技巧來得到半音，但是掌握難度比較大，音色也不太好控制，所以多數人（包括多數職業樂手）都不會選擇只用一把琴演奏每個調的。
還有就是口琴的雙音、和弦演奏能力不強，乙個調的口琴上只能演奏出很有限的幾個，如果曲子對雙音、和弦有要求，又不願使用和弦口琴來合奏，你需要某個和弦，就得選擇能吹出這個和弦的口琴。
6樓：匿名使用者
f調的音比較高，而且c調無法吹出公升降半音的調
7樓：匿名使用者
有些半音無法得到，而且技巧難度也很大
布魯斯口琴與十孔民謠口琴有什麼區別？我想學口琴 但在網上看到有好多種類的口琴 有點不明白~ 學什麼口琴
8樓：匿名使用者
先宣告，我不是高人
1.說實話，學了兩年多布魯斯口琴，我還沒聽說過十孔民謠口琴，也許是我孤陋寡聞了吧，我只知道布魯斯口琴有很多音階形式，比如鄉村音階之類的，標準的布魯斯口琴在低音部分是沒有4和6的，要想吹出這兩個音必須運用壓音技巧，因此在吹奏一些流行歌曲時很不方便，為了解決這個問題，部分布魯斯口琴在低音區增加了6，可惜我忘了這個音階形式的名稱。
2.總的來說，布魯斯口琴屬於布魯斯風格。但具體來講，這涉及到口琴的調性，不同調的口琴適合不同的演奏風格，再具體一點，同乙個調的口琴在不同把位上演奏，風格也不同，有點複雜，如果你想多了解一點，我可以發給你乙個口琴調性表，比較全面地介紹了各種調性，各種把位所適合的演奏風格。
3.通常情況下，十孔口琴就是布魯斯口琴，布魯斯口琴就是十孔口琴。
口琴的把位是什麼意思？相同調子的琴還有不同的把位？
9樓：匿名使用者
能問這個問題，證明你已經擁有一把口琴了，並且會演奏一些曲子了。首先要說的是乙個簡單的樂理知識，我們的口琴中的音是以一定順序排列的，通常是以某乙個大調的全音階由低到高排列，比方說你的口琴是c大調的，那麼他的音階排布就是以c為主音，然後以大調音階的全音由低到高排列，大調音階由低到高排列音與音之間相差音高的原則是全全半全全全半，這時候乙個八度的音名就是cdefgabc,如果是g大調那麼你手上的琴的排列就是以g為主音以全全半全全全半的順序排列，乙個完整八度的音名就變成了gabcde#fg，那麼這個時候，我們手上有一把c調的琴，這個琴裡面有g這個音，如果我們將這個音作為主音而不是c作為主音，那麼再以大調的音階進行排列出來的不就變成了g大調麼，利用這個方法我們就可以用乙隻琴演奏出不同的聲調的曲子了，這個就是更換把位了，理論上半音階和布魯斯是可以換把為吹奏的，而複音口琴就不行了，因為布魯斯和半音階可以找回音與音之間的半音，而複音不行，就像上面說的，c調的複音口琴沒有辦法演奏#f這個音，沒有中間的半音換過把位後就沒有辦法擁有乙個完整音階了。
10樓：匿名使用者
用一把口琴吹不同調的曲子就要用到把位了，口琴本身的調性叫第一把位。
11樓：匿名使用者
十孔口琴是可以吹出半音的固定調樂器。
那麼，就存在著乙個換調的問題。
比如，c調口琴吹奏c調曲目，也就是原調——就是1把位。
c調口琴吹奏g調曲目（此時以sol做do，音階變成567123#4）——就是2把位。
有十二個調，所以就有12個把位。
複音的半音吹奏一般使用雙琴，半音階和鍵盤樂器一樣自帶所有半音，也就不稱把位了。
關於a調布魯斯口琴第二把位
12樓：匿名使用者
如果你跟著的版本是 brendan power 的 without you 那是半音階口琴做的~
你可以去藍調口琴網看張曉松老師的曲譜，以「first boogie」位列，開始的一句是 11 33 55 66下面標的bd確實 2d2d 3d3d 4d4d 5b5b ，應該是 4b4b 5b5b 6b6b 6d6d 才對不是麼？
這就是在二把位的情況下轉為應用。
二把位，就是以二孔吸音位do，在順序推算。所以，c調在二把位演奏g調就會變成（參照**）
13樓：
所以換把位，簡單說就是依靠改變音階排列，吹不是這把口琴標準調曲子的方法。其實也就是把第2孔的吸氣音，當作do來吹（至於為什麼要這樣你不用管），你只需要找乙個二把位音階圖，對照著吹熟就行了。
不同調的10孔口琴各個把位的音階排列是一樣的，所以你如果找到的是c調口琴的圖，也一樣能用。
a調琴2把位對應e調，如果你說的without you是f調那個曲子，你是不能用a調口琴2把位正常吹他的，a調移f調，那已經是第8把位了，你要用第2把位吹f調，那應該用bb調口琴才對。
想提醒你兩件事：1、你似乎對樂理沒興趣，但了解口琴各個把位，樂理知識必須具備一點，不然只是對音階機械記憶，想吹得出神入化很難
2，你必須先熟練掌握壓音才能吹其他把位，因為缺少一些重要的音，這個你一看音階排列就明白了
布魯斯口琴中第一把位和第二把位是什麼意思，是同時存在的麼？正在看張曉松的**，無樂理基礎，好難懂。
14樓：不止狂瀾
第一把位，就是你手中的c調口琴的吹奏孔位，第四孔吹氣是中音的哆，這個多在樂理的音階裡屬於c，因此依照這個孔法吹奏的就是c調的音階，吹出的曲子就是c調的。而第二把位就是以你口琴第一把位的低音5為中音哆，那麼公升高乙個度，低音的6就應該是中音的2了，但是這個音不在口琴音階裡，要通過超吹技巧獲得，以此類推，低音的7就是3了，這裡往後要注意，在大調音階裡，3和4只相差半個度，7和高音的1也只相差半個度，所以你會在第二把位看到許多半音，這是因為你想要提公升乙個度時，口琴上的音孔排布只允許你公升高半個度，就是3和4或者7和高音的1了，那麼就要用到壓音或超吹了。把位技巧是由十二平均律得出的，所以每一把布魯斯口琴都有12個把位。
就是這些，望採納，謝謝。
布魯斯口琴 把位 問題
15樓：匿名使用者
問這個問題可能是因為你對把位和調式還不太理解，首先說調式吧，一般口琴都是以方便大調調式演奏而進行音階排列的,大調調式就是以12平均律中的任何乙個音作為主音開始，依照大調的節奏音程排列次序來做出乙個調式，其排列原則是全音、 全音 、半音 、全音 、全音、 全音 、半音。以c大調為例的話那麼就是以c為主音依次是c d e f g a b c，那麼變成a大調的話排列就會改為以a為主音，依次就是a b #c d e #f #g a這樣乙個順序，那你的口琴第一孔的吹氣音就是這個琴的主音，他是什麼音，這只琴就是什麼調的，布魯斯口琴因為可以通過壓音和超吹找回音與音之間的半音，就是帶#和b符號的音，所以理論上我們可以利用技巧來組合出任何乙個調式的完整的至少乙個八度的所有音，這樣改變主音的位置就改變了調式的方法就是換把位了，但是因為大多數的把位更換沒有辦法湊齊完整的三個八度的音，也就是說，你換了把位後要麼是高音不全，要麼是低音不全，所以這樣吹奏就有了侷限性，有些歌曲就吹不了了，還有乙個就是因為很多音是利用壓音和超吹技巧演奏出來的，放開技巧本身難度很高不說，音色方面會和正常吹奏有很大的區別，因此在一些歌曲裡面突兀的音色改變會令歌曲變得很怪，且不好聽。因此我們除了乙個調的口琴外還會需要用到別的聲調的。
布魯斯口琴第2把位的問題，布魯斯口琴中第一把位和第二把位是什麼意思，是同時存在的麼？正在看張曉鬆的視訊，無樂理基礎，好難懂。
叫猩猩還重名 這個我認為不一定 因為壓音這個東西依靠的是你口舌的技巧 跟把位沒有關係 布魯斯的所有把位都是你要熟知的 沒有說喜歡不喜歡 就好像你喜歡一個曲子 適合你用一把位 那麼二把位也行 但就是不完美 對吧 我的壓音也不像權威說的什麼 先6又2 又什麼的 直接7 其他的都是一個孔一個孔會的 gm ...
用68數字和小數點能組成幾個不同得一位小數分別是哪
6.8,6.0,8.6,8.0,0.6,0.8,68.0,60.8,86.0,80.6 0.60.8 6.88.6 四個小數。如果數字只能用一次那就是乙個 用數字卡片0,6,8和小數點可以組成多少個不同的小數 0.68 0.86 6.08 6.80 8.06 8.60,60.8 68.0 80.6 ...
用3和小數點可以組成個不同的兩位小數,請
3 2 6 個 bai,所以 du可組成6個不同的zhi兩位小 數,從大dao到小排列為 專3.21 3.12 2.31 2.13 1.32 1.23 故填屬 6,3.21 3.12 2.31 2.13 1.32 1.23 用1 2 3三個數字和小數點可以組成6個大小不同的兩位小數,請你把這6個數按...