1樓：
古宮閒地少，水港小橋多，出自杜荀鶴的《送人遊吳》。
送人遊吳
君到姑蘇見，人家盡枕河。
古宮閒地少，水港小橋多。
夜市賣菱藕，春船載綺羅。
遙知未眠月，鄉思在漁歌。
擴充套件資料：
臨寫方法：
唐代孫過庭在《書譜》中說：「篆尚婉而通」，這五個字可以說是篆書用筆的度世金針，警世名言。 「婉」和「通」雖僅二字，卻準確揭示出對篆書用筆的基本筆勢和篆書筆畫質量的要求。
因此，臨習篆書寫應以中鋒為主，中鋒立骨，中鋒才能使筆畫圓實勁健，運筆應流暢，此乃正宗古法、風格神采所繫。否則，極易寫得板滯，要打破其板滯，用筆的虛靈是其關鍵。篆書的捉筆須掌虛而指實，運筆講求中含內斂、流暢通達，筆力藏於筆畫之中，使氣息浩浩然、綿綿然而首尾貫通。
清人朱和羹認為：「筆不虛，則欠圓脫，妙在能合，神在能離，離合之間，神妙出焉。此虛實兼到之謂也」，可謂得其三昧。
一般說來，實筆，指用筆較為重而遲緩且墨濃；虛筆，指用筆較輕而急速且墨乾。用筆要虛實互出、潤燥相生，才可以使得篆書的筆畫（線條）節奏鮮明，韻律生動，行氣貫通。
故而，書篆宜虛實相生、潤燥結合，宜圓轉澀進，澀而通暢，才能使線條渾厚、通暢而又古拙、虛靈，從而表現出圓通勁健的力度來，形成毛、澀、松、暢的藝術效果。此外，在臨摹過程中還要注意線條粗細穿插和變化，切不可一味求均求勻。
當然，我們在臨習篆書的初級階段，首先要把篆書的字形和筆順搞清，不要以為其簡單而被忽視。到熟練之後，就可把注意力轉向用筆，關注用筆的骨力、虛實、疾澀、潤燥等細節，從而使臨習走向更高階階段，最終完成從形質向神采的過度。
小篆的特點：
1、是長方形，以方楷一字半為度，一字為正體，半字為垂腳，大致比例為3:2左右。
2、是筆畫橫平豎直，圓勁均勻，粗細基本一致。所有橫畫和豎畫等距平行，所有筆畫以圓為主，圓起圓收，方中寓圓，圓中有方，使轉圓活，富有奇趣。
3、是平衡對稱，空間分割均衡與對稱是篆書的獨特魅力。對稱不僅存在於左右對稱，上下對稱，而且還存在於字的區域性對稱，圓弧形筆畫左右傾斜度的對稱。
4、是上緊下鬆，小篆的大部分字主體部分在上大半部，下小半部是伸縮的垂腳。當然也有下無腳的字，主體筆畫在下部，上部的筆畫則可以聳起。
2樓：閒人閒話百態
古宮閒地少
水巷小橋多
「古宮閒地少，水巷小橋多」表達的是什麼意思？
3樓：黑屋的寂寞
但因經濟逐代繁copy榮，民居逐代增多，城內空閒之地越來越少，所以說「古宮閒地少」。敘事狀物可謂是恰如其分蘇州是名副其實的水城，城內河網交錯，更顯得水港多，小橋多。
這首詩出自唐代杜荀鶴的《送人遊吳》，全文是：
君到姑蘇見，人家盡枕河。
古宮閒地少，水港小橋多。
夜市賣菱藕，春船載綺羅。
遙知未眠月，鄉思在漁歌。
4樓：匿名使用者
但因經濟抄逐代繁榮，民居逐襲代增多，城內空閒之地越來bai越少，du所以說「古宮閒地少」。zhi敘事狀物可謂是dao恰如其分蘇州是名副其實的水城，城內河網交錯，更顯得水港多，小橋多。
這首詩出自唐代杜荀鶴的《送人遊吳》，全文是：
君到姑蘇見，人家盡枕河。
古宮閒地少，水港小橋多。
夜市賣菱藕，春船載綺羅。
遙知未眠月，鄉思在漁歌。
古宮閒地少，水巷小橋多的意思
5樓：宜素琴俞娟
但因經濟逐代繁榮，民居逐代增多，城內空閒之地越來越少，所以說「古宮閒地少」。敘事狀物可謂是恰如其分蘇州是名副其實的水城，城內河網交錯，更顯得水港多，小橋多
古宮閒地少，水港小橋多什麼動物
6樓：北京首大
但因經濟逐代繁榮，民居逐代增多，城內空閒之地越來越少，所以說「古宮閒地少」。敘事狀物可謂是恰如其分蘇州是名副其實的水城，城內河網交錯，更顯得水港多，小橋多。
這首詩出自唐代杜荀鶴的《送人遊吳》，全文是：
君到姑蘇見，人家盡枕河。
古宮閒地少，水港小橋多。
夜市賣菱藕，春船載綺羅。
遙知未眠月，鄉思在漁歌。
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