1樓：金牛咲
關於“相伴”的詩句包括：
1、唐代竇鞏《襄陽寒食寄宇文籍》
原文：煙水初銷見萬家，東風吹柳萬條斜。
大堤欲上誰相伴，馬踏春泥半是花。
譯文：水面上薄煙散去，遠遠望見岸邊許多戶人家，在這美麗的春天，卻沒有人陪伴我。
只有我一人在河堤上獨自縱馬遊覽，馬蹄踏著路上的泥裡有一半裹著花瓣。
2、宋代葛天民《迎燕》
原文：咫尺春三月，尋常百姓家。為迎新燕入，不下舊簾遮。
翅溼沾微雨，泥香帶落花。巢成雛長大，相伴過年華。
譯文：短暫的陽春三月，普通的百姓人家。為了迎接新來的燕子飛入，都沒有放下昔日的門簾。
燕翅已被絲雨淋溼，口裡仍銜著帶有落花芳香的泥土來築巢。燕巢早已築修好了，連小燕子都長大了 。一人家一燕家兩戶家庭相伴著又度過了一個美好的時光。
3、北宋柳永《安公子·夢覺清宵半》
原文：夢覺清宵半。悄然屈指聽銀箭。惟有床前殘淚燭，啼紅相伴。暗惹起、雲愁雨恨情何限。從臥來、展轉千餘遍。任數重鴛被，怎向孤眠不暖。
堪恨還堪嘆。當初不合輕分散。及至厭厭獨自個，卻眼穿腸斷。似恁地、深情密意如何拚。雖後約、的有于飛願。奈片時難過，怎得如今便見。
譯文：半夜從夢中驚醒。靜靜地一邊細聽一邊屈指數著漏滴聲。
床前只有將要燃盡的流淚紅燭相伴。暗自引發我無限的離別之情。獨自躺在床上到現在已輾轉反側了千餘遍也無法入睡。
怎奈獨自而眠，任憑數重鴛鴦被也無法感到溫暖。
可悔又可嘆的是，當初不該輕易分離。到如今獨自無聊，正望眼欲穿愁斷腸。如此情深意濃如何才能和好如初？縱然確有日後相聚和美的願望，奈何這片刻的難過，怎麼才能夠得以馬上相見？
4、宋代許棐《後庭花·一春不識西湖面》
原文：一春不識西湖面，翠羞紅倦。雨窗和淚搖湘管，意長箋短。
知心惟有雕樑燕，自來相伴。東風不管琵琶怨，落花吹遍。
譯文：整個春天都沒有見到西湖的姣好面容了，我的這個樣子，羞於會見綠葉，懶於欣賞紅花。在下著春雨的窗前。我含著眼淚，手握湘竹管的毛筆寫信，情意綿長，而信箋卻短。
知道我心意的，只有那雕樑上的燕子，它天天與我作伴。本希望可以把春光留下，可春風卻不管琵琶的哀怨。仍然把花兒吹落，遍地都是凋零的花瓣。
5、清代納蘭性德《虞美人·殘燈風滅爐煙冷》
原文：殘燈風滅爐煙冷，相伴唯孤影。判教狼藉醉清樽，為問世間醒眼是何人。
難逢易散花間酒，飲罷空搔首。閒愁總付醉來眠，只恐醒時依舊到樽前。
譯文：燈殘風滅，香爐之煙也已經變冷，相伴的只有自己孤單的身影。情願喝得酩配大醉，借清酒來麻醉自己，問世間醒眼的是什麼人。
相聚難離別易，唯又離別之時的酒宴，喝完之後獨自搔頭。閒愁總是交付喝醉來入眠，只害怕醒來時候自己依然在酒器面前。
2樓：林一影視說
1、春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。唐代：李商隱《無題·相見時難別亦難》
釋義：春蠶結繭到死時絲才吐完，蠟燭要燃盡成灰時像淚一樣的蠟油才能滴乾。
2、我欲與君相知，長命無絕衰。兩漢：佚名《上邪》
釋義：我渴望與你相知相惜，長存此心永不褪減。
3、同心而離居，憂傷以終老。兩漢：佚名《涉江採芙蓉》
釋義：兩心相愛卻不能在一起。於是我們要各在一方，愁苦憂傷以至終老異鄉。
4、但願人長久，千里共嬋娟。宋代：蘇軾《水調歌頭·明月幾時有》
釋義：只希望這世上所有人的親人能平安健康，即便相隔千里，也能共享這美好的月光。
5、 在天願作比翼鳥，在地願為連理枝。唐代：白居易《長恨歌》
釋義：在天願為比翼雙飛鳥，在地願為並生連理枝。
6、至高至明日月，至親至疏夫妻。唐代：李冶《八至》
釋義：最高也是最明的是日和月，最親也是最疏的是夫妻。
7、願我如星君如月，夜夜流光相皎潔。宋代：范成大《車遙遙篇》
釋義：多麼祈望我是星星你是月，每一個夜裡你我光明潔白的光彩輝映著。
8、執子之手，與子偕老。先秦：佚名《擊鼓》
釋義：讓我握住你的手，同生共死上戰場。
3樓：鄧飛翔麥卉
1、惟有尊前曾見月，相伴人愁。——賀鑄《浪淘沙·一葉忽驚秋》
譯：只有飲酒時看到的月亮和以前一樣，和人交相愁苦。
2、巢成雛長大，
相伴過年華。——葛天民《迎燕》
譯：燕巢早已築修好了，連小燕子都長大了
。一人家一燕家兩戶家庭相伴著又度過了一個美麗的年華。
3、大堤欲上誰相伴，馬踏春泥半是花。——竇鞏《襄陽寒食寄宇文籍》
譯：卻沒有人陪伴我，只有我一人在河堤上獨自縱馬遊覽，馬蹄踏著路上的泥裡有一半裹著花瓣。
4、夢覺清宵半。悄然屈指聽銀箭。惟有床前殘淚燭，啼紅相伴。——柳永《安公子·夢覺清宵半》
譯：半夜從夢中驚醒。靜靜地一邊細聽一邊屈指數著漏滴聲。床前只有將要燃盡的流淚紅燭相伴
5、知心惟有雕樑燕。自來相伴。——許棐《後庭花·一春不識西湖面》
譯：懂得我心的只有這雕樑上的春燕，飛來飛去地與我相伴。
6、殘燈風滅爐煙冷，相伴唯孤影。——納蘭性德《虞美人·殘燈風滅爐煙冷》
譯：燈殘風滅，香爐之煙也已經變冷，相伴的只有自己孤單的身影。
7、翦橫枝，清溪分影，翛然鏡空曉。小窗春到。憐夜冷孀娥，相伴孤照。——吳文英《花犯·謝黃復庵除夜寄古梅枝》
譯：梅花從樹上剪下來後，倒映溪中的梅枝影也即分成兩截，但映在平靜似鏡的溪水中的梅影卻顯得更加空疏、自在。將梅花放置在窗臺上，梅花的清香給居所帶來了春的氣息，獨守廣寒的嫦娥也將月光灑照在梅枝上陪伴。
8、明朝戲去誰相伴，年少相逢狹路間。——劉復《夏日》
譯：來來去去人那麼多卻沒有人與我相伴，年少時的友情終究是過客。
9、好去不須頻下淚，老僧相伴有煙霞。————金地藏《送童子下山》
譯：看到你離去不得已潸然淚下，還好有煙霞與我相伴。
10、闌珊心緒，醉倚綠琴相伴住。——項鴻祚《減字木蘭花·春夜聞隔牆歌吹聲》
譯：殘夜花香，月滿西樓，醉倚綠琴，無人相伴。
關於"陪伴"的詩句有哪些?
4樓：匿名使用者
石榴半吐紅巾蹙，
待浮花浪蕊都盡，伴君幽獨。 ——宋 蘇軾《賀新郎》
最是人間留不住， 朱顏辭鏡花辭樹。 ——近代 王國維《蝶戀花》
共臥錦衾話石爛，同看鵲橋等海枯。——佚名
取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。唐 元稹《離思》
洛陽陪勝友，燕趙類佳人。——唐 李嶠《玉》
許追竹士陪梅友，肯羨蜂王慕蝶侯。——宋 方回《再六次韻徐子英江樓》
心事早陪三友約，國香今壓五侯家。——宋 孫應時《和胡仲方撫乾白瑞香及黃櫞韻》
歲寒賓友伴蕭蕭，客氣無根已盡凋。——宋 魏了翁《次韻蘇和甫雨後觀梅》
相陪二妙平生友，老矣襟期共一丘。——宋 劉子翬《同詹明誠傳茂元遊晞真館有詩因次其韻》
. 君當作磐石，妾當作蒲葦。蒲葦韌如絲，磐石無轉移。——《孔雀東南飛》
關於陪伴的古詩有哪些？
5樓：茱莉亞安娜
唐·盧照鄰《長安古意》
蘇武《結髮為夫妻》
唐·元稹《離思》
李商隱《錦瑟》
1.錦瑟 李商隱
錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶？只是當時已惘然。
2. 在天願做比翼鳥，在地願為連理枝！得成比目何辭死願作鴛鴦不羨仙。——唐·盧照鄰《長安古意》
3.結髮為夫妻，恩愛兩不疑。——蘇武《結髮為夫妻》
4.曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。——唐·元稹〈離思〉
5.淡執手度清平，山盟棄白髮，朝夕眼映歡笑，靜夜傾談鑑月明，衣食奔波共恩，涓涓歲月釀真情，風雨路遙同珍重，負塵緣負卿。
5.山無稜，天地合，乃敢與君絕!
6.生當復來歸，死當長相思。
7.春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。
8.願得一心人，白頭不相離。
9.願我如星君如月，夜夜流光相皎潔。
10.換我心，為你心，始知相憶深。
11.天不老，情難絕。
12.相思***多少，地角天涯未是長。
13.宜言飲酒，與子偕老。
14.天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期！
6樓：哈哈嘻嘻啦啦
《留別妻》 ，《錦瑟》，
《漢樂府民歌》，《白頭吟 》，《樂府》，《春思》
1.留別妻 佚名 ，兩漢
結髮為夫妻，恩愛兩不疑。 歡娛在今夕，嬿婉及良時。 征夫懷遠路，起視夜何其？
參辰皆已沒，去去從此辭。 行役在戰場，相見未有期。 握手一長嘆，淚為生別滋。
努力愛春華，莫忘歡樂時。 生當復來歸，死當長相思。
賞析：作品所表現的也是漢代末期常見的征夫別妻的主題。
2.錦瑟 [作者] 李商隱
錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶？只是當時已惘然。
賞析：詩人大量借用莊生夢蝶，杜鵑啼血，滄海珠淚、良田生煙等典故，採用比興手法，運用聯想與想象，把聽覺的感受，轉化為視覺形象，以片段意象的組合，創造朦朧的境界，從而藉助可視可感的詩歌形象來傳達其真摯濃烈而又幽約深曲的深思。
皚如山上雪，蛟若雲間月。
聞君有兩意，故來相決絕。
今日斗酒會，明旦溝水頭。
躞蹀御溝止，溝水東西流。
悽悽復悽悽，嫁娶不須啼。
願得一心人，白頭不相離。
竹竿何嫋嫋，魚尾何徒徒。
男兒重意氣，何用錢刀為。
賞析：這首詩塑造了一位個性鮮明的棄婦形象,不僅反映了封建社會婦女的婚姻悲劇,而且著力歌頌了女主人公對於愛情的高尚態度和她的美好情操。
4.樂府 李白
錦水東北流，波盪雙鴛鴦。雄巢漢宮樹，雌弄秦草芳。 寧同萬死碎綺翼，不忍雲間兩分張。
此時阿嬌正嬌妒， 獨坐長門愁日暮。但願君恩顧妾深，豈惜**買詞賦。 相如作賦得**，丈夫好新多異心。
一朝將聘茂陵女， 文君因贈白頭吟。東流不作西歸水，落花辭條羞故林。 兔絲固無情，隨風任傾倒。
誰使女蘿枝，而來強縈抱。 兩草猶一心，人心不如草。莫卷龍鬚席，從他生網絲。
且留琥珀枕，或有夢來時。覆水再收豈滿杯，棄妾已 去難重回。古來得意不相負，只今惟見青陵臺。
賞析：此詩反映了當時某些社會矛盾，有較高的認識價值；同時，其風格直樸率真，不事雕
琢，頗具獨特的審美意趣。
5.春 思 李白
燕草如碧絲，秦桑低綠枝。
當君懷歸日，是妾斷腸時。
春風不相識，何事入羅幃?
賞析：這首詩中的女主人公的可貴之處在於闊別而情愈深，跡疏而心不移。詩的最後兩句是：
“春風不相識，何事入羅幃？”詩人捕捉了思婦在春風吹入閨房，掀動羅帳的一霎那的心理活動，表現了她忠於所愛、堅貞不二的高尚情操。
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