1樓：匿名使用者
王羲之自幼愛習書法，由父王曠、叔父王廙啟蒙。七歲善書，十二歲從父親枕中竊讀前代《筆論》。王曠善行、隸書；王廙擅長書畫，王僧虔《論書》曾評：
「自過江東，右軍之前，惟廙為最，畫為晉明帝師，書為右軍法。」王羲之從小就受到王氏世家深厚的書學薰陶。
早年又從衛夫人學書。衛爍，師承鍾繇，妙傳其法。她給王羲之傳授鍾繇之法、衛氏數世習書之法以及她自己釀育的書風與法門。
羲之從衛夫人學書，自然受到她的薰染，一遵鍾法，姿媚之習尚，亦由之而成，後來博覽秦漢以來篆隸淳古之跡，與衛夫人所傳鍾法新體有異，因而對於師傳有所不滿，這和後代書人從帖學入手的，一旦看見碑版，發生了興趣，便欲改學，這是同樣可以理解的事。可以體會到羲之的姿媚風格和變古不盡的地方，是有深厚根源的。
王羲之善於轉益多師，當他從衛夫人的書學藩籬中脫出時，他己置身於新的歷史層而上。他曾自述這一歷史轉折：「羲之少學衛夫人書，將謂大能；及渡江北游名山，比見李斯、曹喜等書；又之許下，見鐘爵、梁鵠書；又之洛下，見蔡邕《石經》三體書；又於從兄洽處，見張昶《華嶽碑》，始知學衛夫人書，徒費年月耳。
……遂改本師，仍於眾碑學習焉。」從這段話可以看到王羲之不斷開拓視野、**博取、探源明理的經歷和用心。
王羲之志存高遠，富於創造。他學鍾繇，自能融化。鐘書尚翻，真書亦具分勢，用筆尚外拓，有飛鳥鶱騰之勢，所謂鍾家隼尾波。
王羲之心儀手追，但易翻為曲，減去分勢。用筆尚內抵，不折而用轉，所謂右軍「一搨瓘直下」。他學張芝也是自出機杼。
王羲之對張芝草書「剖析」、「折衷」，對鍾繇隸書「損益」、「運用」，對這兩位書學大師都能「研精體勢」。他把平生從博覽所得秦漢篆隸的各種不同筆法妙用，悉數融入於真行草體中去，遂形成了他那個時代最佳體勢，推陳出新，更為後代開闢了新的天地。這是王羲之「兼撮眾法，備成一家」因而受人推崇的緣故。
2樓：翎羽齋
王羲之在學習前人書法的基礎上,博採眾家之長,形成自己的獨特的風格。
下面是詳細介紹
王羲之出身於當時的乙個豪門望族，他的父輩中有不少著名的書法家，所以他從小就對書法產生濃厚興趣，7 歲就跟著父親和幾位叔伯學習書法，到10 歲時已寫得一筆好字，經常受到大人們的誇獎。11 歲那年，王羲之偶然在父親王曠的枕頭下發現一本叫做《筆談》的書，便如醉如痴地讀了起來，不久被父親發現了。王曠認為他年齡太小，應該等長大後再研讀這類書。
王羲之爭辯說：「等長大再學，豈不成了日暮之學，白白浪費了年華嗎？」王曠見兒子人小志大，也很高興，就向他詳細講解《筆談》的內容。
在父親的指導下，幾個月的功夫，書法水平便上了乙個台階。
後來，王羲之覺得父親所能教的東西，自己都已掌握了，於是轉拜著名的女書法家衛夫人為師。跟衛夫人學了一段時期之後，王羲之的書法又精進不少，寫的字十分圓轉成熟。連衛夫人也不得不驚嘆道：
「青出於藍而勝於藍，這孩子將來的成就一定會超過我！」
王羲之也很得意，認為自己學衛夫人已很有成就了。直到他渡江北上，遍遊名山大川，見到一些書法名家的碑帖，才知道自己只學習衛夫人是遠遠不夠的，於是又轉向眾碑學習。他細心追摹李斯、曹喜、鍾繇、梁鵠、蔡邕、張昶等書法名家的碑帖，尤其對鍾繇的楷書、張芝的草書借鑑頗多。
他評價自己的書法說，比起鍾繇書法來，可說是分庭抗禮，或者還要略勝一籌；比起張芝的書法，那應該是並駕齊驅。
王羲之的書法達到極高的境界，與他的這種博採眾家之長是分不開的。但是，如果僅限於此，那麼他就不是「書聖」了。事實上，在研習各家書法達到一定程度之後，王羲之也曾陷入一種迷茫。
他一度感覺自己的書法似乎停滯不前了，但又找不到其中的緣由。字練得越多，失落感反而越強烈。他以為是自己還不夠用心，於是把自己關在書房裡，一邊練字，一邊冥思苦想。
走路、吃飯、閒談的時候，也總是想著筆法，用手指到處指指划划。
據說一天晚上，王羲之練完字，**睡覺的時候已經很晚了。王夫人側著身子，睡得正熟。王羲之還在想著書法，就習慣性地拿手指在夫人的背上練字。
王夫人往裡面挪了挪，說了一句：「你有你體，我有我體，幹嘛往我身上寫呢？」
「你有你體，我有我體」，這八個字被王羲之聽在耳裡，頓時茅塞頓開。他想：是啊，自己以前大部分時間都是在學習別人，現在應該形成自己獨特的風格了。
從此，王羲之練字，不再以摹仿名家為主了，而是把重點放在琢磨自己的風格上。以前他出門在外，都去學有字碑、有字貼，現在他開始向「無字碑」、「無字貼」學習，從自然萬物中吸取書法中的靈氣。這方面有很多有趣的傳說，著名的「書黃庭換白鵝」就是其中之一。
3樓：
一的面學習前人書法的優秀成果一的面自己鑽研
王羲之書法的特點
4樓：sc瘦臉**
1、王羲之的字端秀清新，「飄若浮雲，矯若驚龍」飄若浮雲，像雲一樣很輕盈；矯若驚龍，表示同盤旋舞動的龍一般敏捷有力。
2、新體行書中鋒、側鋒互用，每字即見，運筆速度較為迅疾，有振迅遒勁的風神。由於筆勢連貫，筆畫之間的呼應關係更加緊密，點畫的態勢也隨之發生相應的變化。
3、草書筆法引入行書，從而使行書體勢具備了欹側遒媚的風格。筆力勁健，速度勻暢，形態豐纖適度、自然含蓄，結體衝和安祥，不激不厲。
4、具有篆隸遺韻，這是王羲之筆法最為重要的特徵。篆隸遺韻是篆書和隸書書體所呈現出的高古、樸拙、厚重、蒼茫、大氣的精神美。
5、轉折處以絞轉筆法為主，王羲之在橫折的處理上有自己獨到的一面，特別是與後世書家比起來，王羲之的橫折處理基本以絞轉使轉為主、轉折為輔。
5樓：雙魚二星
王羲之的書法線條之中很多是以提按為主，偶爾會運用絞轉筆法，在轉折的地方用筆乾脆利落，絲毫沒有拖泥帶水之感，顯示出王羲之非凡的運筆技巧。
王羲之的行書還有乙個特點就是運用隸書的筆法寫行書，從他的集字書法之中可以看出，他的行書很多以中鋒行筆，而篆書用筆一大特點就是筆筆中鋒，所以他的行書之中的轉折接近於平動使轉，所以他的書法之中線條充實厚重。
王羲之行書之中的第三個特點就是章法精湛，王羲之的書法流暢飄逸，但是字與字之間行與行之間呼應緊密，整幅書法帶有一氣呵成之感。
王羲之的書法受到推崇，離不開他的章法之美，他的書法首尾相應，不僅在每個字之中緊密相連，更注重整幅書法之中的章法布白，前後呼應，連線緊密，風神瀟灑而又不粘不脫，是行書章法的典範。
擴充套件資料
王羲之簡介：
王羲之（303—361，一說321—379），字逸少，東晉時期書法家，有「書聖」之稱。琅琊臨沂（今山東臨沂）人，南渡後居會稽山陰（今浙江紹興），晚年隱居剡縣金庭。
歷任秘書郞、寧遠將軍、江州刺史，後為會稽內史，領右將軍。其書法兼善隸、草、楷、行各體，精研體勢，心摹手追，廣採眾長，備精諸體，冶於一爐，擺脫了漢魏筆風，自成一家，影響深遠。風格平和自然，筆勢委婉含蓄，遒美健秀。
李志敏評價：「王羲之的書法既表現以老莊哲學為基礎的簡淡玄遠，又表現以儒家的中庸之道為基礎的衝和。」代表作《蘭亭序》被譽為「天下第一行書」。
在書法史上，他與其子王獻之合稱為「二王」。
6樓：匿名使用者
王羲之書法主要特點是平和自然，筆勢委婉含蓄，遒美健秀，後人評曰：「飄若游浮雲，矯如驚龍」。王羲之的書法精緻、美侖美奐，是極富有美的觀賞的。
總之，他把漢字書寫從實用引入一種注重技法，講究情趣的境界，標誌著書法家不僅發現書法美，而且能表現書法美。
王羲之最大的成就在於變漢魏質樸書風為筆法精緻、美侖美奐的書體，開創了妍美流暢的行、草書法先河。特別是行書《蘭亭序》有如行雲流水，瀟灑飄逸，骨格清秀，點畫遒美，疏密相間，布白巧妙，在尺幅之內蘊含著極豐裕的藝術美。無論橫、豎、點、撇、鉤、折、捺，真可說極盡用筆使鋒之妙。
《蘭亭序》凡三百二十四字，每一字都姿態殊異，圓**如。王羲之出神入化
王羲之是東晉偉大書法家，他一變漢魏樸質書風，開晉後妍美勁健之體，創楷、行、草之典範，後世莫不宗法。他行書字帖《蘭亭序》是他的的代表作，被書法界譽為「天下第一行書」，千百年來傾倒了無數習書者。王羲之亦因此被後人尊稱為「書聖」。
唐太宗李世民倡導王羲之的書風。他親自為《晉書》撰《王羲之傳》，蒐集、臨摹、欣賞王羲之的真跡，《蘭亭序》摹制多本，賜給群臣。在中國書法史上，帝王以九五萬乘之尊而力倡一人之書者，僅此而已。
宋代姜夔酷愛《蘭亭序》，日日研習，常將所悟所得跋其上。有一跋雲：「廿餘年習《蘭亭》皆無入處，今夕燈下觀之，頗有所悟。
」歷時二十多年才稍知入門，可見釋讀之難：一千六百多年來無數書法家都孜孜不倦地釋讀過，何嘗不想深入羲之的堂奧，但最終只能得其一體而已。因此，《蘭亭序》可以說是由傑出的書法智慧型所營造成的迷宮。
7樓：
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sc瘦臉**
lv.3推薦於 2019-10-24
1、王羲之的字端秀清新，「飄若浮雲，矯若驚龍」飄若浮雲，像雲一樣很輕盈；矯若驚龍，表示同盤旋舞動的龍一般敏捷有力。
2、新體行書中鋒、側鋒互用，每字即見，運筆速度較為迅疾，有振迅遒勁的風神。由於筆勢連貫，筆畫之間的呼應關係更加緊密，點畫的態勢也隨之發生相應的變化。
草書筆法引入行書，從而使行書體勢具備了欹側遒媚的風格。筆力勁健，速度勻暢，形態豐纖適度、自然含蓄，結體衝和安祥，不激不厲。
8樓：朋慕悅可爍
我們可以從四個方面來概括：
用筆——按鋒直引，迅牽疾掣；
筆勢——遒勁爽利，環轉縱引；
筆畫——釒舌銳方硬，沉穩厚重；
字態——勢巧形密，雄秀天然。
9樓：杭採蓮箕蘆
王羲之是我國東晉時期的一位偉大書法家，他一變漢魏樸質書風，開晉後妍美勁健之體，創楷、行、草之典範，後世莫不宗法。他行書字帖《蘭亭序》是他的的代表作，被書法界譽為「天下第一行書」，千百年來傾倒了無數習書者。王羲之亦因此被後人尊稱為「書聖」。
王羲之書法主要特點：一是筆法精妙，行筆瀟灑飄逸，筆勢委婉含蓄，有如行雲流水，唐太宗贊之曰：「飄若浮雲，矯若驚龍」。
二是結體遒美，骨格清秀，點畫疏密相間。三是章法巧妙，在尺幅之內蘊含著極豐裕的藝術美。無論橫、豎、點、撇、鉤、折、捺，真可說極盡用筆使鋒之妙。
總之，他把漢字書寫從實用引入一種注重技法，講究情趣的境界，標誌著書法家不僅發現書法美，而且能表現書法美。
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