1樓：娃娃熊de眼淚
古箏調音器怎麼用？
一、組裝校音器：
1、取出校音器的包裝，有三個部分組成：主機、電池、拾音器，將主機的後蓋開啟；
2、裝好校音器 ，蓋好後蓋，注意區分電池的正負極；
3、將拾音器插在主機的右側下方的插孔內。
二、設定校音器：
1、開關鍵的使用：
長按校音器的面板上的「啟動」按紐，關閉校音器，再長按校音器的「啟動」按紐，開啟校音器，通過長按「啟動」鍵來開關校音器；
2、認識校音模式：
控制面板的左上角有乙個古箏的標誌，左中部有乙個音叉的標誌，液晶顯示器的左上角有乙個三角箭頭，指著古箏的位置；
3、選擇古箏模式：
輕按模式按紐，三角箭頭指向音叉的位置，代表當前的校音狀態是十二平均律，再輕按一下模式按紐，三角箭頭指向古箏的位置，表示當前的校音狀態是古箏，這是我們所需要的狀態，如果不是古箏校音器的狀態就通過連續按動模式鍵切換；
4、選擇調性：
液晶顯示器的左下角有乙個指標，在指標的上面有乙個字母，一般是d，表示1=d，也就是我們初學的箏友所需要的調性d調。如果不是d，可以通過連續按動啟動按紐來選擇，該字母就會在cdefgab之間轉換，達到我們所需要的調性。
5、手動校音，選擇琴弦：
通過按動校音器上的向上和向下箭頭就可以選擇所需要校音的琴弦，連續按動向上按紐，儀錶盤中間的數字就會從1至21之間逐漸增加，直至回到1，通過連續按動向下按紐，儀錶盤中間的數字就會從21至1之間逐漸減小，直至回到21；
三、開始校音：
1、在不鬆琴弦的情況下，按照我們的標籤位置，將箏碼一一對應安裝上去；
2、開啟古箏的校音盒，就會看見裡面有一排21根金屬弦釘，將拾音器的夾子夾在第21弦（最粗的琴弦）所纏繞的金屬弦釘上，夾在什麼位置並不重要，只需要和古箏相連即可，根據我們的經驗，夾子夾在弦釘上效果最佳，當除錯第21弦的時候，可以將夾子夾在其他弦釘上；
3、選擇第八弦：通過連續按動向上/下的按紐，將儀錶盤中間的數字顯示為8a（後面的字母代表音名，自動生成，無需設定）；
4、用手指在8號箏碼到岳山中間琴弦的位置輕輕的撥一下，力度不要太大，指標就會在儀表上左右擺動，當指標指向儀錶盤中間0的位置，顯示綠等的時候音就准了；
a、在液晶顯示器的左面有乙個-50的數字，右邊有乙個+50的數字，中間有乙個0，在我們撥弦的時候，指標就會在儀錶盤之間轉換，指標指在0至-50之間，紅燈亮，表示當音偏低，當指標指在0至+50之間，紅燈亮，表示音偏高，當指標指在中間0的位置，綠燈亮，表示音是標準的；
b、音偏低就緊琴弦，順時針是緊，音偏高就松琴弦，逆時針是松，緊弦的幅度不要太大，相當於手錶上3分鐘那麼大的幅度即可；
c、注意，前提是採取手動校音，儀錶盤中間的數字和所撥弦的位置吻合。
5、8號弦除錯準確後，開始除錯9號弦，按一下主機上的向上按紐，顯示為9f#（後面的字母代表音名，#代表公升記號，b是降記號自動生成，無需設定）；按照8號弦的方法，以此類推即可。
2樓：匿名使用者
古箏弦線，由細到粗編號依次為1,2,3，...21,一般古箏調音用d調，到調音器上確定好是d調，然後呢，由最粗的弦開始，調音為21弦為1（簡譜中的音），20弦為2,19弦為3,18弦為5,17弦為6,16弦為1,15弦為2,14弦為3,13弦為5,12弦為6,11弦為1,10弦為2,9弦為3,8弦為5,7弦為6,6弦為1,5弦為2,4弦為3,3弦為5,2弦為6,1弦弦為1。
其中第8弦為國際標準音，音名為a，頻率為440hz。
它上面會有標識，首先是調子，你是要g調還是d調還是別的什麼調，選好了你要的調子以後就從高音到低音（或從低音到高音）一根一根的調，先要把夾子夾在那根弦上（夾在左部分，就是琴碼的左邊），彈一遍那跟弦，你會看到調音器的螢幕上會有一根指標從左擺到右，中間有一根線，那是標準的音區，如果停在那裡，指示燈會是綠色，如果偏左，那就是那根弦的音低了，如果偏右，那就是高了，然後你再移動琴碼或者扭動琴弦就行了，應該就這了吧
3樓：春蝶の戀歌
先開啟調音器，調到校音區，彈古箏等待反映亮到綠燈為準，上面燈亮往上調，下面亮了向下調，實在不會讓老師教獲取買琴的地方學~
古箏的來歷是什麼？
4樓：匿名使用者
古箏是一件古老的漢民族樂器，戰國時期盛行於秦地，已經有2023年以上的歷史了。有說法為，箏是戰國時的一種兵器，用於豎著揮起打敵人，還有一句古話叫「箏橫為樂，立地成兵」。後來在上面加上琴弦，撥動時發現悅耳動聽，於是發展成樂器。
隨著時間的推移，兵器也越來越輕便，箏這種體形龐大、質量不輕的兵器就被遺棄了。所以眼下人們見到的箏都是以樂器的形式出現的，形態優美，並附有裝飾。
漢代應劭《風俗通義》載文：箏，「謹按《禮樂記》，五弦，築身也。今並、涼二州箏形如瑟，不知誰所改作也。
或曰蒙恬所造。」從應邵的《風俗通》2所載可知，漢以前的箏其制度應為「五弦，築身」，但是當時「並（山）涼（甘肅）二州箏形如瑟」，應邵不知何人4所作的改革，還記下了「蒙恬所造」的傳聞，這又是說明，漢代已經流傳瑟形的箏了。
唐代的杜佑在《通典．樂四》中說：「箏，秦聲也。傅玄《箏賦序》曰：
「以為蒙恬所造」。今觀其器，上崇似7天，下平似地，中空準六合，弦柱擬十二月，設之則四象在，鼓之則五音發，斯乃仁智之器，豈蒙恬亡國之臣關思哉。並有附註說：
「今清樂箏並十有二弦，他樂肯十有三弦。軋箏，以竹片潤其端而軋之。彈箏用骨爪，長寸餘，以代指。
」應劭《風俗通義》說，箏乃「五弦、築身」。但「築」是什麼樣式，歷代文獻都語焉不詳。2023年，長沙馬王堆三號漢墓出土了一具漢築明器。
這具築之所以說他是明器，是因為該器雖然髹以黑漆，卻是用獨木雕成。實心，不利於共鳴，若用來演奏，無法獲得足夠的音量。此外，該器通長約34厘公尺，用來演奏顯然太短小，而《同典》載，唐代的築長四尺三寸，漢築演變至唐代雖然有異，但相差也不至於如此懸殊。
這些理由都足以證明它是明器，該器猶如有柄的小瑟，築面首位各釘以橫排竹釘，一排五個，這就與《風俗通》的記載相符。這具明器築的樣式與瑟相同，似乎又說明瑟、築、箏的樣式是極其相似的。
箏、築、瑟的關係，既不是分瑟為箏，也不是由築演變為箏，而很可能是箏築同源，箏瑟並存。五弦竹製箏演變為十二弦木製箏，築身筒狀共鳴結構演變為瑟身長匣形共鳴結構，可能是參照了瑟的結構而改革的。根弦，弦軸裝置在與碼子平行的面板左側，弦質為金屬（鋼弦或銅弦），演奏時一般右手戴玳瑁甲片（即指甲）。
調弦定音為五聲音階（即首調）三個八度音域，多用g調或d調，f調、c調或a調較少使用。[1]
發展2023年，王昌元成功創作出了古箏曲《戰颱風》，《戰颱風》的出現，使古箏的演奏的技術、技巧，又進入了乙個新的高度，從而結束了古箏只能輕彈慢揉的時代，此曲中的掃搖四點、密搖、扣搖、刮奏等來製造颱風效果等技法，都是創新技法，提高且豐富了箏的表現能力。
70年代，趙曼琴在演奏實踐中，創造使用了雙弦過渡滑音、和弦長音、快撥及1/5泛音等新技巧。並突破傳統的八度對稱模式，創立了由輪指、彈輪、彈搖等幾十種新指序構成的「快速指序技法體系」，使箏不須改變定弦即可單手演奏五聲、七聲及變化音階的快速旋律，為箏由色彩樂器進入常奏樂器行列奠定了堅實地基礎，代表作品有《打虎上山》、《井岡山上太陽紅》等。
共4張古箏
90年代以來，古箏創作迎來了百花爭艷的春天。《黔中賦》的演奏首次運用快速的左手技法而成為亮點；在這時期中，作曲家們參與箏曲創作，增強了創新力度，他們突破傳統五聲性調式的侷限，吸收了日本琉球調式、都節調式的色彩，借鑑了梅西安人工調式的經驗，自行設計了許多新的調式，甚至創造了全新的「下方小三度加上方小二度」的調式色彩，每個八度分為三個環節，每個環節是乙個大三度音程，在每個環節上都可以演奏同主音大小調的調式。新的調式色彩和多調性連環疊置的定弦方法，促進了演奏技法的變革。
如《山魅》（徐曉林）、《幻想曲》（王建民曲）、《箜篌引》（莊曜曲）、《溟山》（王中山曲） 等。在這些箏曲的定弦中，就為轉調準備了條件。不同音區還採用不同音列，使不同音區演奏不同的調式色彩成為可能，既有對傳統調式色彩的偏離，又有對傳統調式色彩的回歸。
音程的變化又為新的**語言的誕生創造了條件。
而進入21世紀，湧現出一批青年古箏演奏家，其中以王中山、翟志榮、邱霽、袁莎、蔣周健、劉樂、鮑棟、宋心馨等老師為代表。多年來，這些演奏家多次出訪了德國、奧地利、英國、法國、義大利、荷蘭、俄羅斯、比利時、瑞士、瑞典、匈牙利、波蘭、日本、新加坡、等國家，使箏這件樂器走向了世界。
基本構造
古箏的統一規格為：1.63公尺，21弦。
古箏的面板大多數採用河南蘭考的桐木製造，框架為白松，箏首、尾、四周側板有紅木、老紅木（緬酸枝）、金絲楠木、紫檀等名貴木材，古箏的音質取決於面板和琴弦，周邊用料對古箏的音色略有改善，以老紅木、紫檀、金絲楠木為佳。早期到近代也有過12、13、18、23、25弦等，不同地區的箏又有多種定弦法，箏的新種類還有「蝶式箏」、「轉調箏」等。
面板一台古箏的音質取決於面板和琴弦，面板以陽面中段為最佳，陽面是指整株桐木置於水中，露出水面的一面為陽面，去頭斬尾為中段，一般以9-12年樹齡的桐木為最佳，尤以河南蘭考的桐木為最佳，沙土地，木質疏鬆，利於音質的傳導。
專業演奏古箏的面板以通紋為最佳，中音區紋理間距5-9厘公尺，高音與低音區間距1.5-2.5厘公尺為最佳，面板厚度高中低音的厚度一般為9mm、11mm、10mm，眼下面板大多數採用弦切工藝。
琴弦早期的琴弦以馬尾、鹿筋為原料，到了當下這段時期以尼龍鋼絲弦為主流，增加了音量，也提高了韻味，琴弦以德國進口鋼絲為主，含碳量均勻，壽命長，手感好，以五音不全牌、寶泉牌、敦煌牌為代表，較受專業人士歡迎。
箏碼一般來說紅木古箏配套紅木箏碼，楠木古箏配套雞翅木箏碼，紫檀古箏配套紫檀箏碼，亦有說法以色木為箏碼最佳材料，但是尚未有定論，箏碼要求紋理垂直向下為最佳，上嵌牛骨，擱弦槽一般為對應琴弦的1/3深度為最佳。
古箏流派
傳統的箏樂早期被分成南北兩派，即「南箏」（潮州箏）和「北箏」（河南箏和山東箏），英國出版的《辛格羅夫**大辭典》的「中國**」詞條中寫道：「中國箏北方以河南、山東學派為代表，南方主要以潮州箏學派為代表。」[2]
隨著時代的發展，20世紀又在南北箏的基礎上分別衍生出其他幾大箏派，即「潮州、山東、河南和浙江」四大流派，到當代流派的區別已經很小了，幾乎每個流派都兼具各家之長。現一般分為九派，正如曹正所言「茫茫九派流中國」，各派的箏曲及演奏方法各具特色。
陝西箏陝西箏：陝西地區是中國箏的發源地，但眼下「真秦之聲」的箏樂卻幾乎近於絕響，這裡有豐富多彩的戲曲和民間**，其間傳統的慣用樂器均不為少，但唯獨無箏或極少用箏；只有在榆林地區才用箏作為伴奏樂器，跟洋琴、琵琶、三弦一起在榆林小曲的伴奏中出現。著名秦箏理論家、教育家曹正先生說，這就是「秦箏的餘緒」。
箏在榆林雖有三百多年的歷史，但榆林地處偏僻，文化比較落後，箏的技藝還停留在古法彈奏上，右手主要用大食兩指，左手滑顫音很少，這正是箏的最早奏法。箏在陝西地區已漸漸失傳，其傳譜傳人都無資料可尋。
20世紀50年代末，陝西秦箏學會會長、著名演奏家周延甲先生提出了「秦箏歸秦」的口號，從理論研究到彈奏技藝，從伴奏地方戲曲到編制秦韻風格箏曲，做了大量的工作，使陝西人民從新熟悉了箏。2023年，榆林箏名家白葆金參加了全國的民間**調演和陝西省第三屆民間戲曲匯演，並獨奏了《掐蒜薹》、《小小船》箏曲。2023年全國古箏教材會議在西安召開以及會議對陝西迷胡箏曲的肯定，都對秦箏在陝西的發展起了有力的促進作用。
後來湧現了象《秦桑曲》、《姜女淚》、《香山射鼓》、《三秦歡歌》、《繡金匾》等優秀的陝西風格箏曲。西安鼓樂、秦腔和迷胡清曲等史料中關於箏的記載，給陝西箏人以啟示，又有箏名家曹正、高自成、王省吾等人的巨大努力，眾多箏同仁的幫助，經過近三十年的實踐，陝西已漸漸地恢復箏奏秦聲。
陝西風格箏曲的鮮明特色，首先是音律上的特殊性和二個變音的游移性。七聲音階中的四級音編高，七級音偏低。所謂偏，當然不是半個音。
這兩個音又游移不定。一般來說，是向下滑動緊靠下一級音的；其次，在旋律進行上，一般是上行跳進，下行級進的。第三，在彈奏時的左手按弦，使用大指較多，這是出於旋律進行需要而必然使用的技術。
第四，風格細膩，委婉中多悲怨；慷慨急楚，激越中有抒情。已故著名浙派箏家王巽之先生談古箏流派時說「陝西派多抒情」，說明了陝西箏曲的風格特點。
古箏調音器的用法，古箏調音器怎麼調音
古箏調音器的用法 首先，用扳子將琴弦放鬆後，將碼子按其內側或底下的數字對住相應的琴弦。碼子的型號應由底向高放置，最高音的碼子應放在距前岳山10到14厘公尺處，最低音碼子的位置應放在距前岳山85到90厘公尺。其餘碼子放其間，一般高音區碼子間距較密，遇到低音區碼子間距遠。擺好後，用你的調音器，對音。開啟...
怎麼用古箏調音器調音古箏調音器怎麼用
1.把調音器的電池上好，長按中間的開關，開啟調音器。2.按開關鍵把螢幕左下角的字換成 自動 按 m t 鍵把螢幕右下角的字換成 古箏d 3.按上三角符號和下三角符號把左上角的數字換成 440 即可。4.把夾子夾到要調的那條弦的附近，這樣更能使調音器取到音。5.用古箏指甲撥要調的那條弦，看調音器螢幕上...
古箏調音明明是第19根弦調音器上顯示的是卻第18根弦，該怎麼
用的是古箏專用校音器嗎？應該是19弦的音高過高了，等於18弦的音高了所以顯示18弦！試著把19弦的音往低調，一直調到顯示19弦！往調音器指標的左邊調，調到最左邊再調就下來到19了 古箏輕 花好月圓 伊犁河畔 梁祝 秋水伊人 漫步你的背影 不能守護的約定 因緣 輕 付娜的不錯 比如 瀏陽河 雲水禪心 ...