1樓：縱有疾風起
n.w是淨重啊g.w是毛重啊
2樓：仲尼古箏
這是肯定會的哦！多多少少都會有所變化！
古琴彈久了音色會變的好嗎？音色的變化明顯嗎 10
3樓：無方琴居
大多數新琴，在彈奏的過程中音色都會逐漸轉好——變透，變潤。這是因為木纖維受震動後會緩慢地排列重組。一般的琴在2－3個月後會有明顯改觀，在2－3年後能基本彈開、彈透。
因此也見過不少朋友用低價買來的練習琴練了幾年後，把音質彈得非常透，捨不得換琴。
但不是所有新琴都一樣的，這跟木質、其他用料和斫琴家的處理都有關。有的越彈越響，有的越彈越溫和、有的會由浮轉沉。個別有一開始就不錯，10年下來也不進步的；也有一開始會進步，6、7年後有退步趨勢的。
對於出土文物來講麼，據說彈幾次後音質也會變好一些，呵呵。
4樓：劉雨薇竹
古琴音色越彈越好，悅耳動聽，如果很久不彈，音色反而會變壞。
5樓：觀梅聽濤
我覺得，如果有幾天不彈的話，那個音乾巴巴的，不好聽了。常彈的話，音顯得豐滿些。大家以此說古琴有靈性，彈得越勤越好聽
6樓：淡月棲雲
新琴多少有點燥，彈多了去燥音質會變好
7樓：芸桾
會。變化你老師看得出來。
古琴總是不彈音色會變差嗎
8樓：匿名使用者
會的，越彈越好，總不彈不僅是音色差，琴弦還會廢了。
古琴音色好和不好有什麼區別？
9樓：心安是福
1、看斷紋
古琴斷紋指琴表面上因長年風化和彈奏時的震動所形成的各種斷痕。古琴的斷紋在某種意義上是其年代久遠的表徵，而不同的斷紋更是能傳達出其年代的久遠程度。這種觀念長期以來往往被作為鑑藏古琴的主要依據之一。
2、看漆灰
斫琴選用桐木或杉木，因為這兩種木料質地鬆透，共鳴效果好。但是由於這兩種材質比較鬆軟，為了保護琴面且能歷經長期磨損，又能夠具有傳音效果，在古琴表面的漆下面必須要有灰胎。
3、聽音色
好的古琴要具備九德：「奇」「古」「透」「靜」「潤」「圓」「清」「勻」「芳」。但一般具有靜、透、圓、潤、清、勻就算是好琴了。
4、看形制
古琴的款式同樣體現著中國悠久的文化，歷代讀書人也對古琴寄予了「載道」與「言志」的厚望。隨著每個朝代審美、工藝及斫琴技術和斫琴師情趣的變化，古琴的款式也不斷豐富。
5、聞氣味
老琴琴腹內聞之會嗅到一股淡淡的沉香味。
6、看琴銘
琴銘指鐫刻在古琴背面的文字和印章，由歷代斫琴者和收藏者所為。內容一般有題名、閒文印、銘文以及藏印和跋語。
擴充套件資料：
起源：據《史記》載，琴的出現不晚於堯舜時期。而考古發現則沒有這麼早，2023年在隨州擂鼓墩曾侯乙墓出土的十弦琴,屬戰國早期的琴。
但在湖北棗陽郭家廟曹門灣墓區出土的一張春秋早期的琴，距今2023年左右。湖北省文物考古研究所所長方勤稱，為目前所知最早，將我國有實物佐證的琴史提前約300年 。
中國古琴文化歷史悠久，中國的傳統文化認為，天上有五星，地上有五行，世上的聲響有五音。傳說炎帝在沁源景鳳羊頭山下「黍定黃鐘」，發現了**，炎帝神農氏又「削桐為琴、繩絲為弦」，創造了最初的琴。
10樓：愛靜靜愛圖圖
古琴的聲音為什麼久了以後會變好聽？關鍵是什麼？
jack 認為，製作提琴時，琴的側板需要加熱，加一點水氣讓它彎曲，在物理學上就有乙個應力產生。
面板、側板、底板、琴頸，所有東西都是第一次結合，拉起來就有新琴的聲音。
新琴的聲音就是：面板震動面板的，側板震動側板的，底板震動底板的，大家各自為政，結果很多力量都消散了，聲音沒有集中，沒有一起，聽起來就是轟轟的、雜雜的、浮浮的，聲音沒有辦法高頻往上走，低頻往下走，中頻橫著來（參考＜三種讓你血氣暢通的好聲音＞），它沒有辦法給我們這麼清楚的音像跟感覺。
所以要等到琴拉久以後，琴的各部分配件相互磨合久了，應力慢慢消除掉了，才有可能變比較好聽。
當我們一拉動琴弦時，振動馬上就會通過琴橋震到面板、底板和側板，它們一起共振時，音色的單純性跟豐富性就會瞬間產生。
如果能夠讓一支新琴的應力早一點消除，面板、側板、底板的磨合期能夠短一點，少一點吵架，大家能夠和諧的一起朝提琴家所拉的方向給予它振動的話，這把琴不管是新琴、老琴，都是好琴。
? 科學面與心理面的黑盒子待解
關於樂器聲音的研究，需要解決的問題非常多。
戴桓青說，小提琴木板很薄，形狀又複雜，它到底是怎麼樣震動發聲的，從工程跟物理學的角度來看，其實還不太了解。
我們也不太了解，你去處理一塊木材讓它變乾燥，或是讓它產生一些分子鍵解的變化，到底會怎樣影響音色。
之前他的團隊所做的研究也發現，小提琴放 300 年以後，楓木吸水變少，是因為半纖維素分解了。
半纖維素本來很會吸水，分解後吸水性變低，所以震動就比較自由。 （參考＜他，揭開義大利古董小提琴動聽的秘密＞）
聲音好不好聽的另乙個層面的問題在心理學。
戴桓青說，乙個物理震動的聲音，傳到我們耳朵裡，再經過大腦的處理。
但大腦到底是怎麼判斷好聽或不好聽，聽起來有什麼感覺，這算是一種心理學研究的範疇，也是我們目前還不了解的。
所以小提琴如何發聲，以及我們大腦如何去判讀它，這兩個部分目前都還是黑盒子。
11樓：河北古琴協會
古琴音色好和不好，區別是音色的穿透力，圓潤度，餘音度，均勻度等等。像清徽閣古琴、天音古琴、御音世家古琴等等，都是揚州音色不錯的古琴。
12樓：揚州古箏協會
對比同等檔次的古琴，天音閣古琴、清徽閣古琴、錦韻古琴音色都不錯。具體的講古琴音色要看自己的喜歡。
13樓：匿名使用者
區別大了好的古琴要具備九德：「奇」「古」「透」「靜」「潤」「圓」「清」「勻」「芳」。但一般具有靜、透、圓、潤、清、勻就算是好琴了。
14樓：匿名使用者
古琴音色好和不好要根據人而言。每個人的喜好不同，想我就喜歡清徽閣古琴、天音閣古琴的音色。也有人喜歡泛音好聽，其餘稍微弱些沒事。古琴的音色要亮而不燥、深厚穿透、飽滿而乾淨。
15樓：九鳶財經
音色不好，為了彈出想要的感覺，會使用奇怪的發力方式和手法。音色好，能夠容易地表達出細微的變化，與內心形成共振。
音色好也得分方向，好的標準不是唯一的，琴有九德，沒法占全了。
音色好與不好其實是看琴好不好。琴好，音色就是個人偏好的問題，也是個人審美的問題。
硃砂色的古琴紅色和黑色的多少會影響音色嗎？如果是彈清婉的曲子，是黑底硃砂點好還是硃砂底黑點好？
16樓：匿名使用者
古琴音色與做工有關 加入硃砂改變的是外表 又不是鹿角霜有影響
古琴練習琴買那個好啊
17樓：匿名使用者
租乙個嘛，教琴的老師一般也都有空閒的琴，好說話的老師都可以直接抱走彈的，或者給老師點押金也沒問題啊。買的話後面學到一定程度，總會多多少少嫌棄自己的練習琴的。
我租過天一琴茶的琴，做練習琴還不錯的
18樓：匿名使用者
這個要看你對自己的定位了，如果你打算是自己買個彈著玩玩的話買個五千左右的就差不多了，千萬別貪圖小利買便宜的到時候真的後悔，像水雲琴坊木乙的都挺好的，要是想專業一點的話可以考慮一下龔一老師監製天音**很親民的，初學的話買的琴太差的話會影響你的學習興趣，買琴這個屬於一次性消費，比到時候買了在後悔,當初我就是吃了這個虧，先開始買了個便宜的到後來實在沒沒辦法又換了一張琴。
古箏和古琴有什麼區別？
19樓：匿名使用者
1、歷史淵源不同
古箏據傳造於戰國時的民間，屬下里巴人，而古琴傳說是伏羲所造，實屬陽春白雪，兩者真可謂天壤之別也，故此後世文人樂手均將古箏視為「低俗之樂」，而古琴則是「天籟之音」
2、兩者音色不同
古箏旋律性比較強，輕巧靈動，古琴音調較低沉，旋律輕源緩流。
3、兩者音域不同
古琴有七根弦，但一弦多音，其音域達四個八度，並且可以彈奏出眾多泛音和按音，表現力超強，所說的「琴棋書畫"中的琴即是指古琴。而古箏則通過移動弦馬調整，可以彈奏不同的音高，音域雖然也算寬廣，但個人認為表現力上比古琴差了乙個檔次，但好處是音量比古琴大許多，彈奏古色古韻的樂曲也是游刃有餘。
4、演奏方法不同
古琴以左手按弦，右手撥弦，實際彈奏時，同時可以撥動兩根琴弦作和音彈奏。而古箏則主要是用右手拇指、食指、中指三指撥弦，左手控制弦的張力。
20樓：啊哈哈嗨
古箏和古琴有音色、形成時間、外形等不同。
1、音色不同
古琴的音量較小，音區低沉，音色明淨渾厚，風格古樸。
古箏演奏過程中，由於有雁柱，所以它的各種輔調和支撐演奏成為可能，而且發音相對來說比較洪亮，而且它琴體比較寬大，表現力更豐富一些
2、曲譜不同
古琴琴譜自成一格，古時稱為"文字譜"，到了唐朝後稱「減字譜"；。
古箏古時多用"工尺譜"，現今多用"簡譜"、"五線譜"。
3、形成時間不同
古琴是我國歷史最悠久的彈撥類樂器，形成了3000多年前的，傳說為"伏羲"、"神農"氏所造。
古箏則晚得多，形成於秦代，相傳秦時有婉無義者，將瑟（樂器）傳與兩個女子，二女要爭，引破為二，所以稱"秦箏"。
21樓：劍指長空明德
一．外觀區別
古琴古箏
二. 形成年代與名稱區別
在古代「琴」就是指古琴，也稱「瑤琴」「七弦琴」，而「箏」就叫箏，也稱「秦箏」。古琴有文字可考的歷史至少有四千多年，據《史記》記載,琴的出現不晚於堯舜時期。而箏的出現要晚於琴，約在春秋戰國時期，距今二千五百餘年。
三.體積的區別
古琴形狀更小巧，方便攜帶。古琴一般長為1.2公尺左右，寬約25至30厘公尺。
而箏要比琴大很多，古箏的規格一般長為1.6公尺左右，寬約40至50厘公尺。
四.琴弦的區別
琴最初為五弦，在漢代後定型為七弦，中間沒有琴碼,一弦多音，一直延用至今。與琴同時期存世的多弦彈弦樂器是「瑟」，為二十五弦，箏應該是在「瑟」的基礎上發展而來。箏在最初為12弦，至唐代為13弦（現日本還有使用），後弦數越來越多，中國現代箏普遍已改為21根弦，中間有弦碼，一弦一音。
五.音聲的區別
古琴入心：古琴的音量較小，音色沉厚古樸，能使人靜心放鬆。
古箏悅耳：古箏的音量較大，音色相對明亮華麗。
六.演奏方法的區別
古琴的彈奏，多稱為「撫琴」，以左手按弦，右手撥弦。右手基本指法有：勾、剔、抹、挑、託、擘、打、摘等。
左手基本指法有：吟、猱、綽、注等等。在右手撥弦、左手按弦取音時，可作往復擺動的「吟」、「猱」和上滑音「綽」、下滑音「注」等多種技巧奏法，從而形成古琴所特有的演奏風格。
古琴的琴音有三類：散音、按音、泛音。
古箏常用演奏手法採用右手大、食、中三指撥弦，彈出旋律和掌握節奏，用左手在箏柱左側順應弦的張力、控制弦音的變化，以潤色旋律。箏的指法頗多，右手有托、劈、挑、抹、剔、勾、搖、撮等，左手有按、滑、揉、顫等。
七.記譜法的區別
古琴譜自成一格，古時稱為「文字譜」，到了唐代後稱為「減字譜」。
古箏古時多用「工尺譜」，現今多用簡譜，五線譜。
八.歷史傳承的區別
古琴有大量傳世的古曲（比如：流水、廣陵散、瀟湘水雲、欸乃、梅花三弄、平沙落雁、陽關三疊、酒狂等均直接傳承於古譜），僅明清兩代就出版了以古琴專用「減字譜」形式印製的琴譜多達150餘部，歷代古琴專用譜記有三千餘首琴曲，除去同名不同版本的曲譜尚有六百餘首。
古箏的古譜較少，少數傳承古曲如《漁舟唱晚》，應該是**時期產生的。當代傳播較廣的箏曲多是近、現代箏演奏家、作曲家根據古琴曲以及一些現代曲目進行創作移植改編的，比如著名箏曲《高山流水》、《秦桑曲》、《寒鴨戲水》、《西楚霸王》、《臨安遺恨》、《瑤族舞曲》《春江花月夜》等。
古琴至今在世界各博物館和民間收藏家中儲存有數百張唐宋元明清傳世實物，僅唐代古琴就有近二十張，一些唐代古琴還能用於演奏。而箏的傳世實物極為罕見，展出的多為根據出土文物（已不能彈）仿製。這是由於古琴板壁更厚、有漆胎保護、製作工藝更精密複雜，按照傳統工藝製作的古琴使用壽命可長達上千年。
而箏的面底板壁皆薄，沒有漆胎保護，使用壽命短，這就是「只有千年古琴，沒有百年古箏」說法的由來。
九.學習難度的區別
琴與箏的初級曲目入手難度差不多，到了中等水平曲目，箏曲對手指的速度、力度要求明顯要高，技巧上非常難練。所以技巧上箏更難學，而在意境的表現上，古琴歷來被視為修身養性的道器，有其深厚而獨特的文化底蘊，需要琴者學問修養的長期積累與體悟，才能深入琴道。
拓展資料
關於古箏：
古箏，又稱箏、秦箏，中國撥弦樂器，有兩千五百年以上的歷史。古箏音域寬廣，音色清亮，表現力豐富。箏的形制為長方形木質音箱，弦架「箏柱」（即雁柱）可以自由移動，一弦一音，按五聲音階排列，最早以二十五弦箏為最多（分瑟為箏），唐宋時有弦十三根，後增至十六根、十八弦、二十一弦等，目前最常用的規格為二十一弦。
命名：一說為象其音色，一說來自二人爭奪樂器的故事。
歷史：古箏在春秋時期的秦國已經存在，用於原始的舞樂。
漢時，箏為築的琴身加裝至5弦而成。唐朝初年（公元7世紀）有軋箏的記載，證由擊弦樂器轉變為撥弦樂器，並發展至13弦，接近現代古箏芻形。南宋時，軋箏易名「蓁」，7弦箏和13弦同時被使用[，而13弦箏多用於民間。
清以後廣用13弦箏而未有7弦箏。
琴體：箏體為木製空盒，呈扁長方形，面版有弧度突出。弦兩端搭在山口上，左山口呈s形，右岳山為平直。
左側為箏尾，或稱鳳尾，有弦釘以固定琴弦，右側有螺絲釘，可以調節弦張力來控制音高；中間有稱為雁柱的琴碼支撐琴弦，移動琴碼也可調音。箏的弦數因地域流派不一，最常見為21弦箏，另有16弦箏、26弦箏等，因流派不同而有尼龍鋼弦、鋼弦、絲弦等。
古箏的高音弦最靠近彈奏者，低音弦在最外，由內至外稱1弦至21弦。21弦箏通常按照d大調五聲音階定弦，過左手在琴碼左方按弦方可得到公升音；在現代多調式(或稱無調式)樂曲中，則是透過特定音階設定達到不同特殊曲風的目的。
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