1樓：
是以京劇移植的劇目，讓觀眾真切感受到秦腔的樸實、粗獷、細膩，而這門藝術也道出了五百年的秦腔目前的狀況,本劇通過曹操與楊修兩者的性格衝突來體現作品的深層意蘊,這是中國歷史上封建權勢人格與文人智慧型人格難以調和釀成的悲劇。從始至今，該劇已在中國多座城市演出，獲獎無數。被譽為「新時期中國戲曲里程碑式的作品」。
赤壁之戰後，漢相曹操敗而不餒，力圖東山再起，一統三國割據的局面,他求賢若渴，甚至發布《求賢勿拘品行令》廣羅人才，名士楊修為曹操賞識重用，並且政績斐然。然而，卻釀成了一出悲劇，曹操與楊修，都是出類拔萃的風雲人物，但他們既高大又卑微的雙重品性，使他們無法攜手共事，於是，便有了一系列盤根錯節、叫人怦然心動的戲劇糾葛，楊修終於被殺了，曹操多麼不想殺他，又不得不殺他；楊修多麼不想得罪曹操，卻又屢屢得罪了曹操。兩個卓絕的英才，兩個高傲的靈魂，在無情的撞擊中，乙個過早的隕落了，乙個也陷入痛苦和絕望。
2樓：血色薔薇
曹操與楊修都是東漢末年人，二人在中國古典**《三國演義》都有出現。特別是曹操，更是《三國演義》中的重要人物，在三國歷史人物史上占有一席之地，是一代英雄豪傑。楊修是三國時期有名的謀士，是一位難得的人才。
《曹操與楊修》——就是根據這一背景而新排京劇劇目，此由上海京劇院排演。
《楊修之死》人物分析（曹操和楊修）
3樓：snc吧專用名
楊修是個侍才傲物滴人~~~看出操的文字遊戲就自鳴得意,還幫植討論什麼計謀對策,非常享受那份優越感,以至於忽視了操的妒意,圖為了精神上的快感 丟了性命~~~
操就是個看不得別人好的人,容不得第二個人的天下.此篇中形象比較單一,但也繼承了其一貫的奸詐陰冷的作風,假裝做夢殺了身邊的侍從~`總之就是 碰上他~是修倒霉
三國演義裡的主要人物及情節
4樓：濮陽旭東呼賢
孫權：坐斷江南而又虎視天下，審視度勢
周瑜：英武瀟灑，風流倜儻，玉樹臨風
諸葛亮：神機妙算，足智多謀，氣度不凡
曹操：治世之能臣，亂世之奸雄。
劉備：忠厚，仁義
關羽：忠心耿耿，講義氣，但驕傲自大
張飛：忠心耿耿，講義氣
5樓：
劉備：就是摔阿斗時——————籠絡人心
關羽：典型的評價就是——————忠義勇謀傲張飛：長板橋————————猛！
趙雲：很多——————————忠義智
諸葛亮：這不用說了就是靈！
曹操：和楊修的一些事最能說明他的——————————陰險狡詐孫權：還算有點頭腦就是他哥給他打的江山
周瑜：風流倜儻
玉樹臨風
6樓：庹迎荷力晗
這些人物貫穿三國的，要說回目，那只能叫你自己去看看三國演義了
7樓：靜中花影
劉備、關羽、張飛桃園三結義；諸葛亮空城計；曹操，周俞赤壁之戰；黃蓋苦肉計；等等，太多拉
三國演義的人物介紹 和典故 急啊！
京劇簡介、、
8樓：匿名使用者
京劇：也叫「京戲」，是流行全國的戲曲劇種之一。至今已有 200多年的歷史。
清乾隆55年（2023年）起，原在南方演出的三慶、四喜、春台、和春四個徽調班社，陸續進入北京演出，他們同來自湖北的漢調藝人合作，相互影響，又接受了崑腔、秦腔的部分劇目、曲調和表演方法，並吸收了一些民間曲調，逐漸融合、演變、發展而成。 「四功五法」：戲曲演員「唱念做打」四種表演功夫和「手眼身法步」（一說「口手眼身步」）五種技術方法的合稱。
這是戲曲演員的基本修養。 「角色」：傳統戲曲中，根據劇中人不同的性別、年齡、身份、性格等而劃分的人物型別。
如一般男子稱生或末；老年婦女稱老旦；性格粗豪的男子稱架子花臉（副淨）等。各自具有表演藝術上不同的特點。從戲曲史看，角色劃分逐漸由簡而繁。
近代各戲曲劇種大都以生、旦、淨、末、丑為基本型別，並各有較細密的劃分。如生又分老生、小生、武生；旦又分青衣、花旦、老旦、武旦等。演員往往專演乙個型別的角色，因而形成各種專門行當。
習慣上，角色與行當通用。 「碰頭彩」：戲曲術語。
指演員一出台簾，觀眾即迎頭報以熱烈喝彩，俗成稱「碰頭彩」。 票友：戲曲、曲藝術語。
它是非職業性戲曲、曲藝演員和樂師的通稱。相傳清朝初年，八旗子弟憑清廷所發「龍票」，到各地演唱子弟書，從事宣傳，不取報酬，後來就把不取報酬的業餘演員稱為「票友」。票友的同人組織稱為「票房」。
票友演出稱為「票戲」。票友轉為職業演員稱為「下海」。 四大鬚生 指30年代先後成名的四個京劇鬚生（老生）演員，即馬連良、譚富英、楊寶森、奚嘯伯 四小名旦：
2023年，北京《立言報》舉行公開投票選舉，選出當時尚在科班或尚未滿師的京劇旦角演員李世芳、張君秋、毛世來、宋德珠四人為「四大童伶」。2023年，在四大名旦的影響下，再次選舉上述四人為「四小名旦」。 四大名旦：
二十年代先後成名的四個京劇旦角演員，他們是梅蘭芳、尚小雲、程硯秋、 荀慧生。 武場」：指樂器中的打擊樂。
如京劇的大鑼、小鑼、鐃鈸、堂鼓等。過去，也指打擊樂的樂師 「文場」 ：指樂器中吹、拉、彈的各種管弦樂。
如京劇的胡琴、南弦子、月琴、笛子、嗩吶等。過去也指演奏這些樂器的樂師、笛師等。
9樓：
程式化：京劇表演的過程和形式都已形成高度的規範和固定化,不同行當的唱念有各自不同的聲腔,表演的動作,唱念做打等及服裝,臉譜,道具等都有相當明確的規定.
服裝特點：紋樣在戲裝中,不僅是美飾,也具有象徵意義.皇家和大臣的服裝多用龍紋圖案,它是封建權威和尊嚴的象徵；武將的開氅多用虎豹圖案,象徵勇猛；文生的褶子描繪梅、蘭、竹、菊,與他們的性格氣質有關；而謀士的戲裝用極圖、八卦來象徵智慧型和道術.
綜合性：指京劇中包含了多種藝術形式,文學,**,舞蹈,美術,武術,雜技等,多種藝術表現形式在京劇中結合成了乙個有機的整體.
舞台和時空方式 ：京劇舞台過去沒有大幕,觀眾一眼就能看清整個舞台.舞台上一般只有一張帶「桌圍」的桌子、兩把帶「椅披」的椅子,稱為「一桌二椅」.
桌圍和椅披上都有裝飾性的繡花.有時舞台上什麼也沒有.後來在台前增加了大幕,演戲之前用它把舞台遮掩起來.
有時在演出過程中又拉上一道幕,稱為「二道幕」,用它把擺設桌椅、演員換裝等準備工作擋在幕後,幕前可同時有演員表演,使京劇的演出更加緊湊.
虛擬性：京劇的場景和道具相當簡單,具有強烈的象徵意義,演員在台上用高度虛擬化的表演引發觀眾的想象和共鳴.
**的特點：京劇唱腔屬板式變化體,以西皮、二簧為主要唱腔.西皮的旋律起伏較大,節奏緊 湊,唱腔流暢明快,適合於表現歡快、堅毅的情緒；二簧的旋律則較為平穩,節奏舒緩,唱腔凝重渾厚,更宜於抒發沉鬱、悲憤的情懷.
10樓：匿名使用者
簡述：京劇，腔調以西皮、二黃為主，用胡琴和鑼鼓等伴奏，被視為中國國粹，位列中國戲曲三鼎甲榜首。最具有代表性的中國京劇表演藝術大師有譚鑫培、梅蘭芳大師等。
起源：四大徽班進京獻藝，揭開了200多年波瀾壯闊的中國京劇史的序幕。在京的各聲腔劇種的藝人，面對徽班無所不能、無所不精的藝術優勢，無力與之競爭，多半都轉而歸附徽班。
介紹：京劇舞台藝術在文學、表演、**、唱腔、鑼鼓、化妝、臉譜等各個方面，通過無數藝人的長期舞台實踐，構成了一套互相制約、相得益彰的格律化和規範化的程式。
表現手法：京劇表演的四種藝術手法：唱、念、做、打，也是京劇表演四項基本功。
戲曲演員從小就要從這四個方面進行訓練，要求每乙個演員必須有過硬的唱、念、做、打四種基本功。只有這樣才能充分地發揮京劇的藝術特色。更好地表現和刻畫戲中的各種人物形象。
11樓：禕傲冬
京劇是在北京形成的戲曲劇種之一，至今已有將近二百年的歷史。它是在徽戲和漢戲的基礎上，吸收了崑曲、秦腔等一些戲曲劇種的優點和特長逐漸演變而形成的。
京劇**屬於板腔體，主要唱腔有二黃、西皮兩個系統，所以京劇也稱「皮黃」。京劇常用唱腔還有南梆子、四平調、高拔子和吹腔。京劇的傳統劇目約在一千多個，常演的約有三四百個以上，其中除來自徽戲、漢戲、崑曲與秦腔者外，也有相當數量是京劇藝人和民間作家陸續編寫出來的。
京劇較擅長於表現歷史題材的政治和軍事鬥爭，故事大多取自歷史演義和**話本。既有整本的大戲，也有大量的折子戲，此外還有一些連台本戲。
京劇角色的行當劃分比較嚴格，早期分為生、旦、淨、末、醜、武行、流行（龍套）七行，以後歸為生、旦、淨、醜四大行。
京劇臉譜的分類有：整臉、英雄臉、六分臉、歪臉、神仙臉、丑角臉
12樓：刀尋枋
京劇表演的四種手法:唱，念、做、打。也是京劇表演四項基本功。
13樓：柒悅是你爸
京劇:四大國粹之一，其唱念做打的形式，京劇的四大行當為:生旦淨末醜， 後把生角歸入末角。
14樓：星星
京劇
誰有楊修之死的答案 精講精練
楊修太理解曹操了 從造花園 門 內添 活 一合酥 夢中殺人，大簏藏吳質，操欲試曹丕 曹植，為曹植作答十餘條，雞肋等事件得知 曹操認為太厲害了，不能留在身邊，所以將他殺了。還有楊修太過鋒芒畢露了，有時候乙個人太聰明也不是好事，所謂伴君如伴虎，知道太多，了解太多，都不是好事，都會惹來殺身之禍。你認為楊修...
楊修是什麼得罪曹操的楊秀是為何而死
1.造花園bai 事件 甚忌之 2.一du合酥事件zhi 惡之dao 3.夢中殺人內事件 愈惡之 4.害 容 曹丕事件 愈惡之 5.出城門事件 大怒 6.答教條事件 大怒 殺修之心 7.雞肋事件 怒殺之 首先,楊修這個人好耍小聰明,有一次曹操讓人修門,完工後曹操在門裡寫了個 闊 字,楊修就把門建的小...
為什麼楊修知道自己要死而繼續惹怒曹操
不見而視 楊修死於曹植，死於奪嫡之爭。楊修父親是太尉楊彪，是很有影響力的人物，因此楊修身份多了一重太尉兒子。某種角度說，楊修可以藉助父親名聲做很多事情 楊修本人聰慧深得曹操欣賞，對於楊修和曹操的各種字謎，推算曹操想法。是曹操殺楊修的一部分原因，楊修能猜中曹操的心事，是上位者的大忌，更要命的是楊修習慣...