1樓：一灘新約
鋼琴的發聲是演奏者通過按下鍵盤上的琴鍵，牽動鋼琴裡麵包著絨氈的小木槌，繼而敲擊金屬弦發出聲音。
鋼琴用鍵拉動琴槌以敲打琴弦。2023年，巴托羅密歐·克里斯多佛利在其位於佛羅倫斯的烏菲齊的車間內對鋼琴進行改造創新，通過敲擊鍵盤的力度改變聲音的強度。為此，他採用了包有皮革的小槌，通過擊弦機敲擊琴弦。
擴充套件資料2023年，約翰·安德雷亞斯·施泰因發展了新的擊弦機，將弦槌置於琴鍵槓桿上。這種簡單的構造形式也被稱為「維也納式擊弦機鋼琴」，對於維也納古典**具有舉足輕重的作用。具有這種型別擊弦機的鋼琴製作方法一直持續到十九世紀。
從鍵盤樂器發展的歷史來說，現代鋼琴是由鋼琴的前身，以撥弦發音的大鍵琴與以撞弦發音的小鍵琴演進而成的。從十六世紀末開始，大鍵琴和古鋼琴這兩種鍵盤樂器逐漸盛行起來，直到十八世紀末，才被鋼琴取而代之。
2樓：匿名使用者
演奏者通過按下鍵盤上的琴鍵，牽動鋼琴裡麵包著絨氈的小木槌，繼而敲擊鋼絲弦發出聲音。
如下圖：
鋼琴是西洋古典**中的一種鍵盤樂器，由88個琴鍵（52個白鍵，36個黑鍵）和金屬弦音板組成。鋼琴音域範圍從a2（27.5hz）至 c5（4186hz），幾乎囊括了樂音體系中的全部樂音。
鋼琴普遍用於獨奏、重奏、伴奏等演出，作曲和排練**十分方便。
3樓：在三特漁村揮手的諸葛瑾
鋼琴是由鍵盤，擊弦器聯動裝置，琴弦（音源的部分），外殼這4大塊組成的。當彈奏鍵盤的時候，利用槓桿的原理，把鍵盤上的力量傳給擊弦器聯動裝置，擊弦器當中的榔頭，擊打到琴弦，琴弦產生震動，再通過音橋把震動傳給音板，音板發音，這就是鋼琴發音的基本原理。
4樓：匿名使用者
鋼琴是利用鋼絲的震動發出聲音的，然後在鋼琴的琴體中共鳴而發出好聽的聲音！
5樓：
鋼琴是如何發聲的？原來全靠這個精妙的結構，難怪賣那麼貴！
鋼琴是怎樣發出聲的
6樓：呼阿優
鋼琴是利用鋼絲的震動發出聲音的，然後在鋼琴的琴體中共鳴而發出好聽的聲音。
1、鋼琴內有音板，上面固定著鋼絲弦，一音一組弦。
2、每根（組）弦上對應一套擊弦機，上面有擊弦的榔頭和其它力學結構。
3、每套擊弦機上連線鍵盤上的乙隻按鍵。
4、演奏時，手指彈擊琴鍵，帶動擊弦機上的榔頭敲擊琴弦發聲。
擴充套件資料
鋼琴的發音系統大致包括琴弦、弦軸、弦軸板、後背支柱、鑄鐵板、弦枕、音板、肋木、琴碼等。
1、琴弦
鋼琴發音的振動題是琴弦。琴弦是用含有純度非常高的碳素而製成的，被叫做「**鋼絲」。琴弦的材質非常重要，可以說琴弦材質的提高，是使鋼琴的效能能夠快速進步的最大、最重要的因素。
2、弦軸
鋼琴的琴弦是被纏繞在弦軸上。弦軸的標準長度是62mm，直徑為7mm左右，掛弦眼的內徑為1.6mm，重量16克。
(修理中用於更換的弦軸有7.2-7.5mm的)用調音扳子轉動弦軸，把琴弦拉緊，緩慢的把張力進行加減就是「調律」。
3、弦軸板
弦軸是被擰入到弦軸板裡的，弦軸板是由數塊楓木以不同的木紋方向上粘合而成的。弦軸板的質量對音準的保持具有很重要的影響。如果乾燥不充分，會使弦軸逐漸鬆動，很容易跑音。
4、後背支柱、鑄鐵板
乙個能夠支撐20噸的琴弦張力的主要部件是支柱和鑄鐵板。它們兩者一般被設計成一體和適當的相乘效果。
在鐵板鑄造技術進步後的今天，比起容易受到溫度、濕度影響的木製支柱來說，近來見得多的還是以鋼板為主體的設計。
5、弦枕
琴弦是靠弦軸與掛弦釘連線起來的，實際振動發音的是在弦枕或千斤與琴碼之間。琴碼是琴弦振動的支點，同時，還是傳導音板振動的重要部分。
6、音板
如果單單只靠琴弦的振動，由於琴弦的表面積非常小，在空氣中傳出的聲波也就極其微弱，幾乎聽不到聲音。但是如果能夠讓很大的音板全部振動起來，由於有寬闊的振動面積，就能夠得到很大的聲音。不僅如此，音板還是支配琴弦、榔頭以及整架鋼琴音色的一大要素。
7、肋木
一般來講，木材的振動傳播速度有順著木材的方向和與木紋成直角的方向之說。順著木紋傳播的速度比直角的傳播速度快約3.5倍，彈性也相差約12倍。
由於既要束縛住音板整體聲音的傳播，又不能使木紋的順方向與直角方向變得不平衡，就要把肋木和音板的後面成直角粘合在一起，以使聲音達到整體的均衡。
8、琴碼
在音板的正面，振動琴弦的一端是由琴碼當作支點的。琴碼在把琴弦的振動傳導到音板上的同時，還必須要把強大的張力的琴弦保持在碼釘上，所以必須使用有高度韌性的材料。
7樓：竹賓盧葉欣
鋼琴是源自西洋古典**中的一種鍵盤樂器，彈奏者通過按下鍵盤上的琴鍵，牽動鋼琴裡麵包著絨氈的小木槌，繼而敲擊鋼絲弦發出聲音。
其聲音整個控制方式如下：
延音踏板（damper
pedal）：右踏板，也叫做延音踏板，又叫共鳴踏板。是英國人布勞馬（john
broadwood）於2023年發明，通常是鋼琴下最右內側的踏板，也有書上稱之為「增音器」，當延音踏板被壓時下，平時壓在弦上的制音器
（damper）立即揚起。使所有的琴弦延續震動，將踏板放開後，所有的制音器又全部壓在琴弦上制止發音。由於按下制音踏板會使琴聲在一定程度上擴大，故又稱強音踏板（loud
pedal）。
柔音踏板（soft
pedal）：左踏板，也叫做弱音踏板（ulna
cord）。在平台式鋼琴裡，踩下柔音踏板時，琴槌會立刻向旁推移，使音量減少，並使聲音變得非常清純、柔和。而立式鋼琴，踩下柔音踏板時，琴槌移近琴
弦，藉以減輕衝力，減少打擊的長度與強度，使音量變小。它的作用就不僅是幫助演奏者彈得更弱，也是為了增加聲音的柔和，並除掉音質中任何敲擊的成分。左踏
板往往被比作"旋樂演奏者的弱音器"。
消音踏板（sostenuto
pedal）：中踏板、選擇延長音踏板（sostenuto）。具有特殊效能的踏板。三角鋼琴中間踏板的用途是「特定連音踏板」，用法是先彈下琴鍵並保
持，踩下「特定延音踏板」不放，剛才所彈鍵會繼續延音，其他鍵不受影響。大部分現代立式鋼琴的中間踏板被踩下時，一塊活動的絨布會夾在琴槌和琴弦之間，使
音量變得極低。通常只使用於夜間或清晨彈奏鋼琴之時，以免驚擾鄰居的安寧。所以有時候也稱為也有稱之為倍弱音踏板。
調音釘（tuning
pins）是一些能夠用特製扳手扭動旋轉的釘狀螺栓。它的旋床是有鎖口的特製高碳鋼，因而琴弦能牢固地繞在弦軸釘上，致使音準在琴弦高強度拉力作用下能長期保持並穩定下來。
琴槌（hammer）外包著高品質的毛氈或絨布，由於這層「**」多是羊毛造的，因而又稱羊毛槌。它本身連著琴鍵，當琴鍵被按下時，琴槌便會打落琴弦上並藉著琴弦的振動使鋼琴發出聲音。因此，它的作用是用來敲擊被調音釘緊扣著的琴弦。
制音器（damper）制音器是與弦緊貼著，用來阻止弦的震動。例如當鋼琴上的琴鍵被按下時，鋼琴內部的琴槌會打在一條條用銅製造的琴弦上，藉著琴弦的震動發出聲音。
一般我們常見的鋼琴共有88鍵,在特製的鋼琴上甚至有97鍵,鋼琴可以說是音域最廣的樂器。
8樓：
鋼琴屬於擊弦樂器.音域從下二點a音到五點c音,共7又4/1個八度,88鍵以標準的十二平均律調音.鋼琴是籍著用料包裹著槌子敲打琴弦所發聲的,其重要機械裝置是制音器和踏板,制音器是乙個包裹著氈料的小塊木塊,只要演奏者一放開琴鍵,制音器就自動制止弦的振動;大部的鋼琴至少有兩個踏板,乙個是制音器踏板,另乙個是弱音器踏板.
當制音器踏板踏下時,即使把手指離開鍵盤,音符依然還會繼續振動;而弱音器踏板的功能則是使發出音符較弱較缺乏共鳴.用大譜表記譜.鋼琴一般通稱為piano,全名為pianoforte,意指「弱-強」,
在鋼琴內部構造上是以琴槌擊弦,也就是說鋼琴可依演奏者觸鍵的不同而發出纖纖弱音或是狂暴的突強音.
鋼琴的右踏板控制內部的制音裝置,用以延長樂音;左踏板依擊弦系統的不同而控制琴槌擊弦的數量或距離,使琴槌只擊平時較少數量的弦或使琴槌與琴弦間的距離縮短,產生更弱的樂音.鋼琴的中踏板,在直立式鋼琴上是控制琴槌與琴弦間的布幔公升起,以降低音量,避免練習時干擾他人;在高階的平台鋼琴偶可見到中踏板,只控制踩踏板時所彈的鍵之制音器,換句話說,只延長踩踏板時所擊之鍵的樂音,其他音不受影響.
一般我們常見的鋼琴共有88鍵,在特製的鋼琴上甚至有97鍵,鋼琴可以說是音域最廣的樂器
9樓：牛皮走影觀花
「鋼琴」是怎樣發聲的？鏡頭拍下全過程，看完漲知識了！
10樓：
鋼琴的前身是撥弦古鋼琴，也稱作羽管琴鍵。它與鋼琴的內部原理大致雷同，都是在琴體內部裝有音板和許多拉緊並列的琴弦。不同的是鋼琴的弦槌擊弦發音，撥弦古鋼琴用羽管制的撥子撥弦發音。
此外，還有一種與它們同一血統的鍵盤樂器——擊弦古鋼琴，它同樣是一種裝有擊弦裝置的樂器，用銅製的形槌擊弦發音；它的利用領域不如撥弦古鋼琴廣泛，重要用在當時的貴族家庭中演奏。
17世紀到18世紀間，撥弦古鋼琴在當時的**生活中有著相當顯赫的地位，可以說是它的全盛時代。至18世紀初，歐洲大陸**迅速發展，音量弱小的撥弦古鋼琴已不能滿足當時**家們的需要，因而逐漸被音量洪大的鋼琴所代替。
鋼琴的創造者是巴爾托洛奧·克里斯托福裡，他是義大利佛羅倫斯美第奇家族的一位樂器製作師。2023年，他以撥弦古鋼琴為本相，製作出一架被稱為具有「強弱音變更的古鋼琴」他在鋼琴上採用了以弦槌擊弦發音的機械裝置，代替了過去撥弦古鋼琴用動物羽管波動琴弦發音的機械裝置。從而使琴聲更富有表現力，音響層次更豐富，並能通過手指觸鍵來直接把持聲音的變更。
在克里斯福里的第一架鋼琴湧現後的一百年裡，撥弦古鋼琴仍為人們所利用，但更多地是為演奏特定作品而應用。故以弦槌代替撥弦發音就成為當時鍵盤樂器的重要特點，亦是鋼琴的標記與象徵。2023年後，克里斯托福裡又進一步改革了本來擊弦機的結構，他在這部機械中安裝了一種與現代擊弦機的復震槓桿系統近乎完整一致的起動槓桿，使擊弦速度比本來加快了10倍，而且可以快速持續彈奏；音域也增長為4組；可以說這就是現代鋼琴的雛形。
他的這一創造為以後的鋼琴製作事們開啟了通往成功之路的大門。但遺憾的是，克里斯托福裡的創造並沒有得到他的義大利同行們及當時演奏家們的注意，卻在異鄉得到了繼承和發展。
懂得鋼琴的發音原理和特點是研究鋼琴演奏聲音技巧的必要前提。觸鍵，通過機械傳導的泥榔頭擊弦而發音---這就是鋼琴發音原理最簡略的陳述。如果對鋼琴的發音原理作進一步的研究，我們便能夠創造，機械傳導系統制動的泥榔頭的運動軌跡是直接的，並且其運動情勢僅有快慢之別，這一點非常重要。
因為，鋼琴的聲音變更---包含音質、音色、音量的變更，實際上都只產生於擊弦瞬間榔頭推動速度的變更。泥榔頭的推?速度是受制導?
動的鍵盤作用影響的，而鍵盤作用是受鋼琴演奏者觸鍵方法、方法來決定的。因此，歸根到底，鋼琴演奏者的觸鍵方法，把持和影響著榔頭的擊弦速度，聲音的變更取決於制導的泥榔頭擊弦速度的變更。
如何運用這簡略的原理研究出可操作性的技巧規律，這是我們研究的重要問題。什麼是指觸的變更情勢，即觸鍵方法？簡略地說，觸鍵方法就是觸鍵的用力情勢。
觸鍵的用力情勢包含兩個方面：用力方法和傳力方法。用力方法重要體現於形成不同的觸鍵速度；傳力方法重要體現於觸鍵手指或手部的支撐情勢。
這都是決定擊弦速度的要害的因素。
傳力方法。可以這麼說，沒有手指的支撐傳力，就沒有鋼琴彈奏可言。事實上，支撐方法的轉變，非常直接地影響到音質、音色、音量。
換句話說，僅僅轉變彈奏的手的支撐強度就可以轉變聲音。從技巧手段上講，彈奏的手的支撐重要體現於三個方面：觸鍵手指指尖的軟硬程度；手指各關節的堅固程度；手段以何種方法施展富有彈性的支撐調節作用。
將上述原理利用於彈奏，可以列出以下可操作、並可用於轉變支撐方法的一些重要技巧手段。
1轉變手指尖的堅度---從相對放鬆的指尖到相對堅固的指尖，每一種變更層次作為觸鍵技巧熟練運用，都可以轉變鍵盤動作速度和擊弦速度，對聲音的變更產生影響。
2轉變手指觸鍵面---從指尖較直立的情勢到指面較平坦的情勢。每一變更層次又可以形成指尖堅度的轉變，從而引起聲音的變更，例如：在彈奏歌頌性的連音句時，可用手指肉墊較厚的指面，以發出柔和細膩的聲音效果；在彈奏清楚、顆粒性強的樂句時，可用指尖進行彈奏。
3轉變手指第一關節或第三關節的牢度---從第
一、第三關節較柔順到較堅固堅挺可以轉變手指傳力的支撐強度，也是尋求聲音變更的有效手段。
4轉變手段的支撐調節---手段像乙隻彈簧，其功用是支撐調節，彈簧的軟硬度在不同程度上既施展支撐作用，又施展調節作用，影響聲音變更。用力方法。
用力方法是影響觸鍵速度的最直接的因素，也就是最直接操作鍵盤動作速度的技巧手段。作為觸鍵技巧，重視講究觸鍵速度的變更具有十分重要的意義。
1調節運用手的不同部位，從手指、手到肘部，大臂乃至全身材，運用不同力量來轉變下鍵的速度。
2通過訓練有素的手指肌肉力的運用，以及與重力運用的適當配合，來轉變下鍵速度。
3利用手指離鍵的不同高度觸鍵，供給轉變下鍵速度的條件來轉變聲音效果。手指離鍵越高，觸鍵的力度也越大。
4變更手指離鍵速度，對聲音的延續及共鳴產生影響，也會帶來聲音效果的變更。
5轉變觸鍵的用力方向，如垂直縱向，程度橫向，斜向，或往裡推，往外拉等等，來轉變下鍵的速度。
鋼琴演奏是乙個複雜的過程，它既請求演奏者在技巧上達到完善無缺，又請求演奏者完整懂得作品，充分表達出作品的思想內容，這就是"台上一分鐘，台下十年功"的道理。
怎樣練好鋼琴，怎麼練好鋼琴？
要學好鋼琴一是勤奮 二是毅力 三是科學。學琴的過程是很艱苦 很枯燥的，沒有堅韌的毅力，勤奮的苦練很難達到理想的高度。當然，一味的蠻練也不可取，這不但會是事倍功半，徒費氣力，甚至有可能在學琴的路上步入歧途。因此找到科學的練琴方法是至關重要的，好的方法可以使你事半功倍。學琴之初最主要的是打好基礎，剛學琴...
怎樣自學鋼琴 鋼琴怎麼自學？
想自學的話，自己首先要明白一點，會遇到很多的阻力。而且你自己要下功夫，如果只是業餘的想學的話，就到商場買台電子琴就可以了。如果家庭情況允許可以買鋼琴的奧！o o！不過建議你還是先買臺電子琴試一下吧！告訴我你的想法，我可以給你一套自學的方案！建議你不要自學鋼琴，因為如果沒有老師的指導，你彈琴時手指，手...
彈鋼琴懂鋼琴的請進來，鋼琴 懂鋼琴的來 怎樣只看譜不看鍵盤彈奏 30分！！！！！！！！！！！
無易夢 不管怎麼說,第一要事是有心裡上的準備,心裡準備好了有一定要堅持學下去的信念是第一步.很多身邊的人學鋼琴剛開始興趣很濃,到了一兩年後學不下去了 然後才是買鋼琴,至於電子琴,呵呵 那是兩碼事啦 忘了那東西把 你學專業的話每天5個小時遠遠不夠.我想你也不是學專業的把 我自己也是練鋼琴的 不是專業 ...