1樓：
您好，簡單 來說，這個乙個名字，之前蘇子寫過一首詩，所以要說也是一首詩名呀。
"春宵"古詩有哪些？
2樓：鹿小勳麼麼噠
《春宵》蘇軾
春宵一刻值千金，花有清香月有陰．歌管樓亭聲細細，鞦韆院落夜沉沉．《春宵有感八首》白玉蟾
命駕承千里，**且一樽。春高人易老，風雨閉柴門。
《春宵有感八首》白玉蟾
春夜常如歲，何妨秉燭嬉。百花俱中酒，萬竹自吟詩。
《春宵有感八首》白玉蟾
百念今何女，何年遂大刀。瑤池春不老，誰復敢偷桃。
《春宵有感八首》白玉蟾
憎卻堤邊柳，青絲復爾長。自憐愁里鬢，不覺暗中霜。
《春宵有感八首》白玉蟾
月落知何處，夜長無了時。幽人春自感，鶯燕亦何如。
《春宵有感八首》白玉蟾
書來相借問，客至欲如何。自草黃庭去，歸來管割鵝。
《春宵有感八首》白玉蟾
多愁君自爾，不樂我何曾。西北山如削，明朝約共登。
《春宵有感八首》白玉蟾
安得安期棗，如瓜恐不然。楚江萍似鬥，泰華藕如船。
《春宵覽月》閻寬
月生東荒外，天雲收夕陰。愛見澄清景，象吾虛白心。耳目靜無譁，神超道性深。乘興得至樂，寓言因永吟。
含有「春宵」的詩句有哪些？
3樓：12345肖冰
含有「春宵
」的詩句有：
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春宵一刻值千金的全部詩詞
4樓：超絕至精
出自宋代大文學家蘇軾的《春宵》，原文是春宵一刻值千金，花有清香月有陰。歌管樓台聲細細，鞦韆院落夜沉沉。
譯文:春天的夜晚，即便是極短的時間也十分珍貴。花兒散發著絲絲縷縷的清香，月光在花下投射出朦朧的陰影。
樓台深處，富貴人家還在輕歌曼舞，那輕輕的歌聲和管樂聲還不時地瀰散於醉人的夜色中。夜已經很深了，掛著鞦韆的庭院已是一片寂靜。
擴充套件資料
《春宵》意境
「春宵一刻值千金，花有清香月有陰」二句寫的是春夜美景、光陰的珍貴。春天的夜晚，是那樣寶貴，因為花兒散放著醉人的清香，月亮也有朦朧的陰影之美。
這兩句詩構成因果關係，前句為果，後句為因。這裡不僅寫出了夜景的清麗幽美，景色宜人，更是在告訴人們光陰的寶貴。
「歌管樓台聲細細，鞦韆院落夜沉沉」二句按意思應為「樓台歌管聲細細，院落鞦韆夜沉沉」，在詩中語序作了調整，是因為詩歌格律使然。
這兩句寫的是官宦貴族階層的人們在抓緊一切時間戲耍、玩樂、享受的情景。詩人描繪那些留連光景，在春夜輕吹低唱的人們正沉醉在良宵美景之中。
5樓：葛木小舍先生
春宵一刻值千金出自蘇軾的詩作《春宵》。
其全文如下：
春宵一刻值千金，花有清香月有陰。
歌管樓台聲細細，鞦韆院落夜沉沉。
譯文：春天的夜晚因短暫而更加珍貴。花兒散發著絲絲縷縷的清香，月光在花下投射出朦朧的陰影。
樓台深處，富貴人家還在輕歌曼舞，那輕輕的歌聲和管樂聲還不時地瀰散於醉人的夜色中。夜已經很深了，掛著鞦韆的庭院已是一片寂靜。
詞句注釋
⑴春宵：春夜。亦喻指可貴的歡樂時光。
⑵一刻：比喻時間短暫。刻，計時單位，古代用漏壺記時，一晝夜共分為一百刻。
⑶花有清香：意思是花朵散發出清淡的香味。月有陰：指月光在花下投射出朦朧的陰影。
⑷歌管：謂唱歌奏樂。
⑸夜沉沉：形容夜深。
「春宵一刻值千金，花有清香月有陰」二句寫的是春夜美景、光陰的珍貴。春天的夜晚，是那樣寶貴，因為花兒散放著醉人的清香，月亮也有朦朧的陰影之美。這兩句詩構成因果關係，前句為果，後句為因。
這裡不僅寫出了夜景的清麗幽美，景色宜人，更是在告訴人們光陰的寶貴。
此詩全篇寫得明白如話卻又立意深沉。在冷靜自然的描寫中，含蓄委婉地透露出作者對醉生夢死、貪圖享樂、不惜光陰的人的深深譴責。詩句華美而含蓄，耐人尋味。
特別是「春宵一刻值千金」，成了千古傳誦的名句，後來人們常常用來形容良辰美景的短暫和寶貴。
6樓：匿名使用者
「春宵一刻值千金」的完整詩句是：春宵一刻值千金，花有清香月有陰。歌管樓台聲細細，鞦韆院落夜沉沉。
「春宵一刻值千金」這首詩出自宋代的蘇軾，人們常常用這句話來形容良辰美景的短暫和寶貴。
譯文：春天的夜晚，即便是極短的時間也十分珍貴。花兒散發著絲絲縷縷的清香，月光在花下投射出朦朧的陰影。
樓台深處，富貴人家還在輕歌曼舞，那輕輕的歌聲和管樂聲還不時地瀰散於醉人的夜色中。夜已經很深了，掛著鞦韆的庭院已是一片寂靜。
7樓：匿名使用者
春宵【作者】蘇軾 【朝代】宋代
春宵一刻值千金，花有清香月有陰。
歌管樓台聲細細，鞦韆院落夜沉沉。
賞析：開篇兩句寫春夜美景。春天的夜晚十分寶貴，花朵盛開，月色醉人。這兩句不僅寫出了夜景的清幽和夜色的宜人，更是在告訴人們光陰的寶貴。
後兩句寫的是官宦貴族階層盡情享樂的情景。夜已經很深了，院落裡一片沉寂，他們卻還在樓台裡盡情地享受著歌舞和管樂，對於他們來說，這樣的良辰美景更顯得珍貴。作者的描寫不無諷刺意味。
全篇寫得明白如畫卻又立意深沉。在冷靜自然的描寫中，含蓄委婉地透露出作者對醉生夢死、貪圖享樂、不惜光陰的人的深深譴責。句華美而含蓄，耐人尋味。
特別是「春宵一刻值千金」，成了千古傳誦的名句，人們常常用來形容良辰美景的短暫和寶貴。
8樓：匿名使用者
出自宋代詩人蘇軾的《春宵》
春宵一刻值千金，花有清香月有陰。
歌管樓台聲細細，鞦韆院落夜沉沉。
賞析開篇兩句寫春夜美景。春天的夜晚十分寶貴，花朵盛開，月色醉人。這兩句不僅寫出了夜景的清幽和夜色的宜人，更是在告訴人們光陰的寶貴。
後兩句寫的是官宦貴族階層盡情享樂的情景。夜已經很深了，院落裡一片沉寂，他們卻還在樓台裡盡情地享受著歌舞和管樂，對於他們來說，這樣的良辰美景更顯得珍貴。作者的描寫不無諷刺意味。
全篇寫得明白如畫卻又立意深沉。在冷靜自然的描寫中，含蓄委婉地透露出作者對醉生夢死、貪圖享樂、不惜光陰的人的深深譴責。句華美而含蓄，耐人尋味。
特別是「春宵一刻值千金」，成了千古傳誦的名句，人們常常用來形容良辰美景的短暫和寶貴。
9樓：
《春宵》
宋代 蘇軾
春宵一刻值千金，花有清香月有陰。
歌管樓台聲細細，鞦韆院落夜沉沉。
含「春宵」的詩句
10樓：鹿小勳麼麼噠
《春宵》蘇軾
春宵一刻值千金，花有清香月有陰．歌管樓亭聲細細，鞦韆院落夜沉沉．《春宵有感八首》白玉蟾
命駕承千里，**且一樽。春高人易老，風雨閉柴門。
《春宵有感八首》白玉蟾
春夜常如歲，何妨秉燭嬉。百花俱中酒，萬竹自吟詩。
《春宵有感八首》白玉蟾
百念今何女，何年遂大刀。瑤池春不老，誰復敢偷桃。
《春宵有感八首》白玉蟾
憎卻堤邊柳，青絲復爾長。自憐愁里鬢，不覺暗中霜。
《春宵有感八首》白玉蟾
月落知何處，夜長無了時。幽人春自感，鶯燕亦何如。
《春宵有感八首》白玉蟾
書來相借問，客至欲如何。自草黃庭去，歸來管割鵝。
《春宵有感八首》白玉蟾
多愁君自爾，不樂我何曾。西北山如削，明朝約共登。
《春宵有感八首》白玉蟾
安得安期棗，如瓜恐不然。楚江萍似鬥，泰華藕如船。
《春宵覽月》閻寬
月生東荒外，天雲收夕陰。愛見澄清景，象吾虛白心。耳目靜無譁，神超道性深。乘興得至樂，寓言因永吟。
11樓：匿名使用者
1.春宵一刻值千金，花有清香月有陰。 歌管樓台聲細細，鞦韆院落夜沉沉。
2.芙蓉帳暖度春宵
12樓：匿名使用者
春宵》詩詞全文
春宵一刻值千金，花有清香月有陰．
歌管樓亭聲細細，鞦韆院落夜沉沉．
13樓：匿名使用者
春宵挽醉上青樓，
處子含嬌淺掛羞；
引憶經年風月事，
老夫乍醒笑搖頭。
如何填宋詞
14樓：任她有天
填詞必須有詞牌，就如寫詩必須有題目。寫詩時的題目，表達了整首詩的基本內容，即便不好標題，也可弄個「無題」之類；而填詞時的詞牌，亦已規定了作者基本的感情，即使無標題也無關緊要，因為可以把首句作為詞的標題，如歐陽修《蝶戀花。庭院深深深幾許》，李清照《武陵春。
風住塵香花盡》等；即使如蘇軾的《念奴嬌—赤壁懷古》這樣有完整詞牌、標題的作品，有些書中亦把它標成《念奴嬌—大江東去》。可見，詞牌比詞題更為重要。
選擇乙個最適合於表達自己創作感情的詞牌，是填好一首詞的第一步。
詞，是一種配合**的文學，是古人拿來當歌唱的（後來逐步脫離樂器是另一碼事），而詞牌正是規定了一首詞的**腔調。
填詞要選詞牌，詞牌又規定了一首詞的音調，因此選擇詞牌就要選擇詞牌的聲情，而不是選擇詞牌的名字。各個詞牌都有它特定的聲情，或細膩輕揚；或激越豪放；或婉約柔情；或慷慨雄壯；或幽怨淒涼；或坦蕩激昂。凡此種種，詞牌基本上已經規定了。
如《滿江紅》、《念奴嬌》適合填一些調子較高，感情激烈，聲情俱壯的內容，因此在用韻上也以入聲字為主；《小重山》、《一剪梅》適合填寫一些調子低沉，感情細膩，淒清孤寂的內容，因此大多選用平韻。
填詞時選詞牌，最忌諱「顧名思義」，即依據詞牌的表象去填詞。如《千秋歲》，本來是淒涼幽怨的調子，用韻很密，連不壓韻的各句也全用仄聲字，讀來聲情幽咽（秦觀有「落紅萬點愁如海」的名句，後來黃庭堅就用此詞牌弔唁秦觀，因此後人多拿它作弔唁之詞）；而如果你望詞生意地用它去祝壽，則無論如何也不合情理。同樣，《壽樓春》的聲調也是哀怨淒婉，不能用來祝壽。
另外如《賀新郎》，詞調慷慨激昂，與燕爾新婚的感情不相適應，因此亦不能用來祝賀新人。這就是形式對內容的反作用，如若違反了它，則再大的作家也填不出好詞。這方面最典型的例子，莫過於郭沫若先生2023年寫的一首歌頌大躍進的詞，他把李清照的《聲聲慢》改成《聲聲快》，把「尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘戚戚」，改填成「蓬蓬勃勃，烈烈轟轟，轟轟烈烈轟轟」，儘管表面上已經改了詞牌，但實在也不能算成功之作。
那麼，怎樣根據自己的思想感情和內容需要去選擇那些適合表達相應內容的詞牌呢？根據夏承燾先生《唐宋詞欣賞》，選擇詞牌有三種方法：第一，從聲、韻方面探索，包括字聲平拗和韻腳疏密；第二，從形式結構方面探索，包括分片的比勘和章句的安排；第三，排比前人同牌作品，看他們用這個詞牌寫哪種感情最多、最好。
對初學者來說，三種方法中的第三種是最實際的，而且便於更快地掌握。
當然，詞牌僅是一種格式，是一種形式而不是內容，而形式總是要為內容服務的，因此，我們也不能對詞牌的選擇墨守成規。我們揣摩古代大詞人的作品，就是要用他們的作品來衡量某些詞牌的聲情；而不是用揣摩來的聲情去衡量大詞人的作品。《詩序》中說：
「在心為志，發言為詩，情動於中而形於言。言之不足，故嗟嘆之；嗟嘆之不足，故永歌之；永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之。」就如《詩經》，當初也是用來吟唱的，是先有情而後有言，然後才配以音律。
只有這樣，個人的情感才不至於受到音律的拘束而難於表達。即使是我們現今的歌曲，亦是先寫歌詞，然後再根據歌詞的內容配曲。關於這一點，《樂記》中有「詩言其志，歌詠其聲，舞動其容。
三者本於心，然後樂器從之。」故「有心則有詩，有詩則有歌，有歌則有聲律，有聲律則有樂歌。」就連宋代王灼的專論詞牌選擇的《碧雞漫志》，也有「古人初不定聲律，因所感發為歌，而聲律從之」之說。
可見，表達真切的思想感情比形式的選擇要重要得多。
詞牌，也稱為詞格，是填詞用的曲調名。詞最初是伴曲而唱的，曲子都有一定的旋律、節奏。這些旋律、節奏的總和就是詞調。
詞與調之間，或按詞製調，或依調填詞，曲調即稱為詞牌，其通常根據詞的內容而定。宋後，詞經過不斷的發展產生變化，主要是根據曲調來填詞，詞牌與詞的內容並不相關。當詞完全脫離曲之後，詞牌便僅作為文字、音韻結構的一種定式。
附： 常見詞牌——
十六字令16字
搗練子27字
憶江南27字
憶王孫31字
調笑令32字
如夢令33字
相見歡36字
烏夜啼36字
長相思36字
生查子40字
點絳唇41字
浣溪沙42字
菩薩蠻44字
卜運算元44字
采桑子44字
減字木蘭花44字
謁金門45字
訴衷情45字
憶秦娥46字
清平樂46字
更漏子46字
阮郎歸47字
畫堂春 47字
桃源憶故人48字
攤破浣溪沙48字
賀聖朝49字
太常引49字
西江月50字
南歌子52字
醉花陰52字
浪淘沙54字
鷓鴣天55字
鵲橋仙56字
虞美人56字
南鄉子56字
玉樓春56字
一斛珠57字
踏莎行58字
小重山58字
蝶戀花60字
一剪梅60字
臨江仙60字
漁家傲62字
唐多令60字
河傳61字
蘇幕遮62字
定風波62字
錦纏道 66字
謝池春66字
青玉案67字
天仙子68字
江城子70字
離亭燕72字
何滿子74字
一叢花78字
御街行78字
驀山溪82字
洞仙歌83字
滿江紅93字
水調歌頭95字
滿庭芳95字
八聲甘州97字
聲聲慢97字
晝夜樂98字
雙雙燕98字
念奴嬌100字
桂枝香101字
翠樓吟101字
石州慢102字
水龍吟102字
雨霖鈴103字
永遇樂104字
望海潮107字
沁園春114字
賀新郎116字
摸魚兒116字
邁陂塘116字
六洲歌頭143字
附： （我填的兩首詞）
憶秦娥淒然笑紅顏情斷如何道
如何道年年冬色
雪梅仍傲
明年君遣誰來到
家中音信遙相告
遙相告抬眸遠眺
發隨風嘯
一剪梅獨上蓬舟品寒秋
輕盪蘭竹
遠眺瀛洲
瑤池王母為何存
雨自逍遙
月灑竹樓
風撼秋江水泛愁
一處漣漪
兩漾心頭
怎才得以忘羅屏
才嘆昔日
又困明宿
誰覺得是，為有云屏無限嬌，鳳城寒盡怕春宵。求中國的關於愛情的古詩詞要非常經典的越多越好非常感謝
小月 參考 風蕭蕭兮易水寒,壯士一去兮不復還。 鳳茗在竹 我願與君相知 山無稜，天地合，乃敢與君絕 為有 這首詩達了什麼意思為有云屏無限嬌，鳳寒盡怕春宵，無端嫁得金龜婿，辜負香衾事早朝。 bv規範 雲母屏風後，鎖著無限嬌媚的人兒 京城寒冬已盡，我還害怕春宵難捱。呵，為什麼我嫁個佩戴金龜的夫婿？辜負了...
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