1樓：
錄入一下古代詞曲的特點，並結合具體的作品進行分析，你要求論述古代詞典具體什麼內容，請你說出來，我幫你分析
2樓：帥博博的日常
這種古詩詞的特點很明顯的就是乙個敘事或者是描述人那個的。
3樓：匿名使用者
那是非常優美的詞句，你比如說愁恰似一江春水向東流，這是一種什麼意境呀，永遠也留不到頭。
4樓：
作品原文【正宮】雙鴛鴦柳圈辭醉留連，賞春妍，一曲清歌酒十千。說與琵琶紅袖客，好將心事曲中傳。作品簡析在百花爭艷嘛天，痛飲美酒，觀賞百花，欣賞歌曲，實為快事。
但滿腹心事仍然未能排遣。故向琵琶女訴說心事，以求在聽曲中產生共鳴，心事得以化解。小令寫得含蓄、委婉，言盡意未窮。
【譯文】要尋問春光的現狀，十成中已經有二成消亡。你看桃花在曉風中飛揚，又墜落在水流之上。我想把春愁送走，該送往什麼地方？但願流水載著這柳圈的清影，遠遠地淌出瀟湘。
賞析這支小令起首用了一問一答，問的是春光的情狀，答也答得很特別，不說現成的正面景象，而報以與昔日鼎盛時期相比較所形成的缺陷，隱隱已透示出拋圈人的愁意。用自問自答的方式，比直言「春工二分空」，更能激起讀者的注意。「流水桃花颺曉風」，是對「二分空」的具體說明。
曉風輕颺，拂下了灼灼盛開著的幾片桃花，緩緩飄落水面，隨著水流漸漸漾遠，應當說這是春天頗為常見也富含詩意的美景，然而「春工」畢竟就此去了「二分」。那麼，三分呢？四分呢？
……這就不堪想象了。人們越是在美麗歡樂的環境中，越容易生出「好景不常」的傷感，永遠不能完整、充分地擁有和品味幸福，這也許正是人性的弱點吧。這也就是第四句中所謂的「春愁」。
好在「柳圈」就是為這種情形而準備的。作者在前半三句渲染了「春愁」的存在，便為下文詠歌拋柳圈風俗的浪漫色彩拓出了地步。四、五兩句用美好的祈願表達了這一點。
「湘東」並非實指，不過是因為湘水素來是「春愁」的典型化身，那麼柳圈流到「湘東」，也就可說是同它相隔了可觀的距離。「一環清影」，將「柳圈」在水上漂流的景象敘得那麼有詩情畫意，將它作為「春愁」的載體是再合適不過的。這支小令溫柔清美，怨而不露，帶有小詞的旖旎婉曲的風味。
中國古代的文人，最善於將悲愁寫得詩意十足，又以這種十足的詩意去抵禦悲愁。說得大一點，這也算是東方藝術的一種特色吧！
結合具體作品，談談《詩經》主要的藝術特色
5樓：匿名使用者
詩經》以四言為主，兼有雜言。在結構上多採用重章疊句的形式加強抒情效果。每一章只變換幾個字，卻能收到迴旋跌宕的藝術效果。
在語言上多採用雙聲疊韻、疊字連綿詞來狀物、擬聲、窮貌。「以少總多，情貌無遺」。此外，《詩經》在押韻上有的句句押韻，有的隔句押韻，有的一韻到底，有的中途轉韻，現代詩歌的用韻規律在《詩經》中幾乎都已經具備了。
賦、比、興手法的成功運用，是構成《詩經》民歌濃厚風土氣息的重要原因
以具體作品為例分析王維詩歌創作詩,樂,畫為一體的藝術特色
6樓：匿名使用者
以《漢江臨泛》為例說明王維融畫法入詩的藝術特色~
「楚塞三湘接,荊門九派通」,語工形肖,一筆勾勒出漢江雄渾壯闊的景色,作為畫幅的背景.泛舟江上,縱目遠望,只見莽莽古楚之地和從湖南方面奔湧而來的「三湘」之水相連線,洶湧漢江入荊江而與長江九派匯聚合流.詩雖未點明漢江,但足已使人想象到漢江橫臥楚塞而接「三湘」、通「九派」的浩渺水勢.
詩人將不可目擊之景,予以概寫總述,收漠漠平野於紙端,納浩浩江流於畫邊,為整個畫面渲染了氣氛.
「江流天地外,山色有無中」,以山光水色作為畫幅的遠景.漢江滔滔遠去,好象一直湧流到天地之外去了,兩岸重重青山,迷迷濛濛,時隱時現,若有若無.前句寫出江水的流長邈遠,後句又以蒼茫山色烘托出江勢的浩瀚空闊.
詩人著墨極淡,卻給人以偉麗新奇之感,其效果遠勝於重彩濃抹的油畫和色調濃麗的水彩.而其「勝」,就在於畫面的氣韻生動.難怪王世貞說：
「江流天地外,山色有無中,是詩家俊語,卻入畫三昧.」說得很中肯.首聯寫眾水交流,密不間發,此聯開闊空白,疏可走馬,畫面上疏密相間,錯綜有致.
接著,詩人的筆墨從「天地外」收攏,寫出眼前波瀾壯闊之景：「郡邑浮前浦,波瀾動遠空.」這裡,詩人筆法飄逸流動.
明明是所乘之舟上下波動,卻說是前面的城郭在水面上浮動；明明是波濤洶湧,浪拍雲天,卻說成天空也為之搖盪起來.詩人故意用這種動與靜的錯覺,進一步渲染了磅礴水勢.「浮」、「動」兩個動詞下得極妙,使詩人筆下之景都動起來了.
「襄陽好風日,留醉與山翁.」山翁,即山簡,晉人.《晉書.
山簡傳》說他曾任征南將軍,鎮守襄陽.當地習氏的園林,風景很好,山簡常到習家池上大醉而歸.詩人要與山簡共謀一醉,流露出對襄陽風物的熱愛之情.
此情也融合在前面的景色描繪之中,充滿了積極樂觀的情緒.
這首詩給我們展現了一幅色彩素雅、格調清新、意境優美的水墨山水畫.畫面布局,遠近相映,疏密相間,加之以簡馭繁,以形寫意,輕筆淡墨,又融情於景,情緒樂觀,這就給人以美的享受.王維同時代的殷璠在《河嶽英靈集》中說：
「維詩詞秀調雅,意新理愜,在泉為珠,著壁成繪.」此詩很能體現這一特色.
結合作品分析屈原離騷的藝術特點以及對後世的影響
美術作品分析怎麼寫？
7樓：匿名使用者
作品的分析應該從構圖寓意和繪畫幾方面來平息
8樓：蘇小蘇
美術作品是非常的美麗的，不同的人對於美的審美是不一樣的，所以對於美術作品的鑑賞也自然就不一樣
9樓：盡在不言中
一， 同時代研究。上文已經有所闡述。
二， 對於作品形式上的特徵進行研究，並且思考這些特徵所帶來的效果。
比如說，時間構成（倒敘，插敘，）；情節的匯入以及結尾；作品的起伏等等。視點的問題，上文說過的微觀角度去尋找第四道白（特別是第三人稱的作品）。文章的構成，章節的劃分。
會話及場景的描寫方式。
三， 尋找內容上的問題點。
映像，場景，色調的製造；象徵性的表現；作品人物論；題目等等方面入手，對文章的內容進行分析。
以上三點作為突破口，盡可能多地去尋找作品中的問題點，並且盡量將其列舉出來。對於第二點和第三點，可以試著從特徵開始去思考有這樣的特徵帶來的效果這個方向去做分析，也可以從所產生的閱讀得到的印象（效果）開始去看產生這些效果的特徵。兩個方向都可以去做分析。
10樓：匿名使用者
整體 部分 在回顧整體感受
結合具體作品，談談怎樣理解杜甫詩歌「沉鬱頓挫」的藝術風格
古代詩歌的特點
11樓：喜腦弓子
屈原的作品,以縱恣的文筆,表達了強烈而激盪的情感。
12樓：曉寒秋楓
詩歌是最早出現的文學體裁，有著和其他體裁截然不同的特點。歸結為五個方面：
1，豎起性是詩歌的最基本特點。詩總是表達強烈情感的。屈原「餘將董道而不豫兮，固將重昏而終身」，表現的是屈原高尚情操和矢志不移的精神；杜子美「安得廣廈千萬間」表現的是寬廣胸襟；陶淵明（採菊東籬下悠然見南山），表現的是他對上水田園生活的嚮往。
讀者欣賞過程中總能感受到主人公的思想和情感。 言為心聲，詩歌更是真情所致，自然流露。
2，詩歌通過形象典型地反映生活。詩歌的情感常常能聚和蘊含在藝術形象之中。較之其他文學作品，詩歌反映生活更集中，更有典型性。
「窮年憂黎元，嘆息腸內熱」為我們展現了乙個不顧身陷困境、依然無時無刻憂國憂民的詩人形象，讓後人感佩不已。
3.詩歌通過意境表達思想感情。王昌齡在《詩格》裡說：
「一曰物境。欲為山水詩，則張泉石雲峰之境.......二曰情境，娛樂愁怨，皆張于意而思於心，則得其真矣。
」詩的意境，是詩人所描繪的生活圖景和所表現的思想感情相融合而形成的乙個充滿詩意的藝術境界。 王國維說：「一切景語皆情語。
」但是，詩人筆下創造的物和景，已經和生活的面貌不完全相同了，而是融合了詩人主觀色彩景和物。是詩人獨特的感受和思想感情的凝結，也是詩人氣質和個性的流露。而且，寫景即為了抒情，景與情不可分割，往往情中有景，景中有情。
妙合無垠，便是詩人追求的境界。
4，古典詩歌具有精煉合含蓄的特徵。詩歌的語言實際上是一種特殊的、神秘的符號系統，它不但含有一種抽象化系統化的理性意蘊，更含有情感的美感。而中國的古代詩歌最擅長用最少的語言表現出最豐富的內容和思想，這就是古代詩歌極精煉的特點。
精煉和含蓄總是相關的。但精煉不等於含蓄，直抒胸臆就不算含蓄，不直接表達情感的詩歌語言多通過比喻、通感、雙關、用典、象徵等方式表達語意，從而使人感到含蓄、朦朧。
5.古代詩歌具有**美。古代詩歌有一部分原先是配樂歌唱的。
古代詩歌的**美更體現在它的語言上。如果語言具有聲律美的規律，無疑會增加詩的美。其中絕句和律詩的格律大致相同，即字數一定，句數一定，平仄有固定格式，一般原則上要押韻，詩歌就是這樣利用這種語言因素，從各個方面入手，例如，講究句式整齊或變化，講究節奏和對仗，講究平仄和押韻，從而形成一種節奏和韻律美。
13樓：◇洋果子
有的押韻，五。六。七言律詩，絕句