1樓：蓉雪球
這首小令之所以獲得如此高的讚譽，一方面是由於它描繪了一幅絕妙的深秋晚景圖，真切地表現出天涯淪落人的孤寂愁苦之情，情調雖然低沉，但卻反映了當時沉悶的時代氣氛，具有一定的社會意義。另一方面，更主要的是它有很高的藝術成就。比較明顯的特點是：
1.簡約與深細相依古人宋玉曾用「增之一分則太長，減之一分則太短」，來形容美女身量的恰到好處。《天淨沙秋思》文字之精煉，也可以說達到了不能再增、減一字的程度。
全篇僅五句，二十八字，既無誇張，也不用典，純用白描勾勒出這樣一幅生動的圖景：深秋的黃昏，乙個風塵僕僕的遊子，騎著一匹瘦馬，迎著一陣陣冷颼颼的西風，在古道上踽踽獨行。他走過纏滿枯藤的老樹，看到即將歸巢的暮鴉在樹梢上盤旋；他走過橫架在溪流上的小橋，來到溪邊的幾戶人家門前，這時太陽快要落山了，自己卻還沒有找到投宿的地方，迎接他的又將是乙個漫漫的長夜，不禁悲從中來，肝腸寸斷。
至於遊子為什麼飄泊到這裡?他究竟要到**去?這些言外之意，盡可聽憑讀者自己去想像。
這首小令，確實不愧為言簡意豐、以少勝多的佳作。小令的前三句，十八個字，共寫了藤、樹、鴉、橋、水、家、道、風、馬九種事物，一字一詞，一字一景，真可謂「惜墨如金」。但是，凝練而並不簡陋，九種事物名稱之前分別冠以枯、老、昏、小、流、人、古、西、瘦等表現各自特徵的修飾語，使各個事物都帶上了鮮明的個性，又使本來互不相干的事物，在蒼涼的深秋暮色籠罩下，構成了乙個統一體。
作者沒有寫這些事物的方位，也未寫這些事物與遊子活動的關係，但讀者又可以想像得到，並把它們緊密地聯絡起來。簡約之中見出深細。2.
靜景與動景相映《天淨沙秋思》的藝術效果，又得力於成功地運用映襯技法。作者將許多相對獨立的事物同時納入乙個畫面之中，從而形成動與靜、明與暗、背景與主體的相互映襯：處於動態中的「流水」，與處於靜態中的「小橋」「人家」相映，更顯出環境的幽靜；「西風」與「古道」相映，使道路更見蒼涼；在作者勾勒的秋景圖上，一面是枯藤、老樹、昏鴉在秋風蕭颯中一派灰暗，一面是落日的餘暉給枯藤、老樹、昏鴉塗上一抹金黃的顏色；「小橋流水人家」，呈現一派清雅、安適的景象，與淪落異鄉的遊子相映，使「斷腸人」更添悲愁。
從整個構圖看，前四句寫景，末一句寫人。但人是主體，景物是人活動的背景，把背景寫充分了，主體就被烘托出來了。這正是相互映襯的妙用。
3.景色與情思相融詩言志。這首小令旨在表達天涯淪落人的淒苦之情。
但人的思想感情，是抽象的東西，難於表達。作者運用傳統的寄情於物的寫法，把這種淒苦愁楚之情，刻畫得淋漓盡致。枯藤、老樹、昏鴉、西風、瘦馬、夕陽，這些有形的可感的事物，具有明顯的深秋色彩，與無形的抽象的淒苦之情，有相通之處，用有形表現無形，方使人感到具體生動。
正如「問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流」，「愁」與「水」本無聯絡，但作者借江水之多，喻愁之多，二者有「恰似」之處，用江水東流之景，表達無限的悲愁之情，十分深刻。自然景物本來是沒有思想感情的，但當詩人把這些客觀事物納入審美的認識和感受之中，這些事物便被賦予感情的色彩，同人的思想感情融為一體了。
「小橋流水人家」，不過是極常見的普通景色，但當它與「斷腸人在天涯」同處於乙個圖景之中時，便不再是孤立的景物，而成為使「斷腸人」心碎腸斷的觸發物，使圖景帶上悲涼的氣氛。所謂「情因景而顯，景因情而生」，就是這個道理。《天淨沙秋思》堪稱景中有情，情中有景，情景妙合無痕的傑作。
①「春山」可以想象為山花爛漫，新竹滿山，草盛林秀，崖青瀑白；「暖日」可以想象為和煦的、艷麗的、溫柔的；「和風」 可以想象為微醺的，使人血脈和暢，筋骨舒展。 ②有關的景物排列起來，組成一幅幅畫面，由靜態描寫轉向動態描寫，從不同的空間和層次展現了春日的美好。
1、第三句運用了什麼修辭方法，有什麼表達效果？答案：「如鶴立」比喻白髮老農持久，執著的站立姿態，形象的表現了他希望天晴的迫切心情.
2.在《農家望晴》和《觀 麥》中兩位詩人抒發思想感情有什麼相同點？答案：
對勞動人們的深切同情
王冕的《墨梅》運用的表現手法? 答:托物言志抒發了作者怎樣的思想感情?
答:這首詩題為「墨梅」，意在述志。詩人將畫格、詩格、人格有機地融為一體。
字面上在讚譽梅花，實際上是讚賞自己的立身之德。
2樓：匿名使用者
[古詩賞析]1.天淨沙.秋思和天淨沙.
春 它們分別的特點是 畫面特點是 情感基調(表達了什麼情感) 2.農家望情中的白髮老農如鶴立，用了什麼手法，有什麼表達效果？ 3分析王冕的墨梅中使用的表現手法及作用
天淨沙秋思賞析?
3樓：不起眼的小過客
頭兩句枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，就給人造成一種冷落暗淡的氣氛，又顯示出一種清新幽靜的境界，這裡的枯藤，老樹給人以淒涼的感覺，昏，點出時間已是傍晚。
小橋流水人家給人感到幽雅閒致。12個字畫出一幅深秋僻靜的村野圖景。古道西風瘦馬，詩人描繪了一幅秋風蕭瑟蒼涼淒苦的意境，為僻靜的村野圖又增加一層荒涼感。
夕陽西下使這幅昏暗的畫面有了幾絲慘淡的光線，更加深了悲涼的氣氛。詩人把十種平淡無奇的客觀景物，巧妙地連綴起來。
通過枯，老，昏，古，西，瘦六個字，將詩人的無限愁思自然的寓於圖景中。最後一句，斷腸人在天涯是點睛之筆，這時在深秋村野圖的畫面上，出現了一位漂泊天涯的遊子。
在殘陽夕照的荒涼古道上，牽著一匹瘦馬，迎著淒苦的秋風，信步滿遊，愁腸絞斷，卻不知自己的歸宿在何方。
透露了詩人懷才不遇的悲涼情懷，恰當地表現了主題，這首小令是採取寓情於景的手法來渲染氣氛，顯示主題，表現了漂泊天涯的旅人的愁思。
擴充套件資料：
創作背景：
馬致遠年輕時熱衷功名，但由於元統治者實行民族高壓政策，因而一直未能得志。他幾乎一生都過著漂泊無定的生活，也因之而鬱鬱不得志，困窘潦倒。於是在獨自漂泊的羈旅途中，他寫下了這首《天淨沙·秋思》。
出自：《天淨沙·秋思》是元曲作家馬致遠創作的一首小令。原文：
天淨沙·秋思
元代：馬致遠
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。
夕陽西下，斷腸人在天涯。
譯文：天色黃昏，一群烏鴉落在枯藤纏繞的老樹上，發出淒厲的哀鳴。小橋下流水嘩嘩作響，小橋邊莊戶人家炊煙裊裊。古道上一匹瘦馬，頂著西風艱難地前行。
夕陽漸漸地失去了光澤，從西邊落下。淒寒的夜色裡，只有孤獨的旅人漂泊在遙遠的地方。
作者介紹：
馬致遠（約1250-1321至1324間），字千里，號東籬，（一說字致遠，晚號「東籬」）。 漢族，大都（今北京）人，另一說（馬致遠是河北省東光縣馬祠堂村人，號東籬，以示效陶淵明之志）。
他的年輩晚於關漢卿、白朴等人，生年當在至元（始於1264）之前，卒年當在至治改元到泰定元年（1321—1324）之間，與關漢卿、鄭光祖、白朴並稱「元曲四大家」。
是我國元代時著名大戲劇家、散曲家。他是一位「姓名香貫滿梨園」的著名作家，又是「元貞書會」的重要人物，也是歷來所說的「元曲四大家」之一，被尊稱為「曲狀元」。
馬致遠的散曲。擴大題材領域，提高藝術意境。聲調和諧優美，語言疏宕豪爽，雅俗兼。詞采清朗俊雅，而不濃豔。
馬致遠的散曲大致可分為4大類：寫景、嘆世、閨情、世象，作者善於運用多種修辭手法和人物形象鮮明等藝術特點。今存散曲約130多首，他的嘆世之作也能揮灑淋漓地表達情性。
他在元代散曲作家中，被看做是「豪放」派的主將，他雖也有清婉的作品，但以疏宕巨集放為主，他的語言熔詩詞與口語為一爐，創造了曲的獨特意境。
4樓：
馬致遠在創作《天淨沙·秋思》時受到董曲的影響和啟發，這是無疑的，但他不是一味模仿，而是根據自己的生活體驗與審美目光進行了重新創作。在景物的選擇上，他為了突出與強化悽慘涼悲苦的情感，選取了最能體現秋季淒涼蕭條景色，最能表現羈旅行人孤苦惆悵情懷的十個意象入曲。
將自己的情感濃縮於這十個意象之中，最後才以點晴之筆揭示全曲主題。他刪了一些雖然很美，但與表達的情感不合的景物。如茅舍映荻花，落日映殘霞，一帶山如畫，使全曲的意象在表達情感上具有統一性。
中國古典詩歌十分講究意境的創造。意境是中國古典詩歌美學中的乙個重要範疇，它的本質特徵在於情景交融、心物合一。情與景能否妙合，成為能否構成意境的關鍵。
馬致遠這首小令，前四句皆寫景色，這些景語都是情語，「枯」「老」「昏」「瘦」等字眼使濃郁的秋色之中蘊含著無限淒涼悲苦的情調。
而最後一句「斷腸人在天涯」作為曲眼更具有畫龍點睛之妙，使前四句所描之景成為人活動的環境，作為天涯斷腸人內心悲涼情感的觸發物。曲上的景物既是馬致遠旅途中之所見，乃眼中物。但同時又是其情感載體，乃心中物。
全曲景中有情，情中有景，情景妙合，構成了一種動人的藝術境界。
5樓：
馬致遠這首小令，前四句皆寫景色，這些景語都是情語，「枯」「老」「昏」「瘦」等字眼使濃郁的秋色之中蘊含著無限淒涼悲苦的情調。而最後一句「斷腸人在天涯」作為曲眼更具有畫龍點睛之妙，使前四句所描之景成為人活動的環境，作為天涯斷腸人內心悲涼情感的觸發物。曲上的景物既是馬致遠旅途中之所見，乃眼中物。
但同時又是其情感載體，乃心中物。全曲景中有情，情中有景，情景妙合，構成了一種動人的藝術境界。全曲中，暗喻題中「秋」字的最直接的意象是：
枯藤、老樹、西風；與「夕陽」相呼應的是「昏鴉」，與「天涯」相互呼應的是「人家」，最能觸發旅人（遊子）思鄉之情的意物是「人家」。體現全文主旨的」思「字的一句是」斷腸人涯「。「枯藤老樹昏鴉」與「小橋流水人家」是兩種截然不同的畫面，將哀物與喜物放在一起，形成鮮明的對比，反襯「天涯」人的思想愁緒。
《天淨沙·秋思》通過對一組客觀事物的描寫，表現出遊子在旅途中寂寞悲涼的心情。
馬致遠，字千里，晚號東籬，元代雜劇家、散曲家。大都（今北京）人。名不詳，以字行於世。晚號「東籬」，以示效陶淵明之志。與關漢卿、白朴、鄭光祖同稱「元曲四大家」。
青年時期熱衷功途。中年中進士，曾任江浙行省官吏，後在大都任工部主事。晚年不滿時政，隱居田園。
死後葬於祖塋。早年即參加雜劇創作，從事創作的時間很長，名氣也很大，是「貞元書會」的主要成員，與文士王伯成、李時中，藝人花李郎、紅字李二都有交往，有「曲狀元」之譽。雜劇見於著錄的有15種；散曲集有《東籬樂府》。
是元代時著名大戲劇家、散曲家。 這首小令僅五句28字，語言極為凝鍊卻容量巨大，寥寥。一說字千里。
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