1樓：網友
龐中華的字帖比較好。
龐中華，重慶市人，硬筆書法教育家、當代中國硬筆書法事業的主要開拓者。現任中國硬筆書法協會主席，曾當選為第八屆全國政協委員。自1980年以來，有100多種字帖和專著出版發行，其中代表作有：
談談學寫鋼筆字》、《龐中華鋼筆字帖》、《龐中華現代硬筆字帖》、《龐中華書法集》、《龐中華詩抄》、《龐中華散文集》、《龐中華電視講座》、《龐中華人生感悟》、《硬筆書法簡論》等，主編了多部書法教材，包括《硬筆書法普及班教材》、《硬筆書法高階班教材》、《中老年人硬筆書法教材》，以及適合中小學生課堂使用的《寫字課本》、《寫字字帖》、《書法藝術》、《龐中華快樂練字》等，其圖書總印數已突破億冊。他還應邀多次在**電視臺、中國教育電視臺開辦了《硬筆書法講座》、《龐中華硬筆書法藝術講座》等，聽眾數以千萬計。他創辦的龐中華硬筆書法中心及學院， 迄今已培養學員120餘萬人，被譽為「中國硬筆書法第一人」。(
2樓：網友
龐中華的感覺就是書法裡的快餐。
推薦田英章的帖子，《田英章楷書/名家鋼筆書法實用教程》，上海交大出版社的，八元一本。田英章是歐體的大家。其字型很有味道。如果還有更高的追求，也可先購買其《九成宮碑》仔細研習。
當然個人喜好不同，可上網檢視其作品然後決定是否練習。
鋼筆字楷書書法字帖
3樓：鮮活且善良丶桃花
楷書起源於漢而成形於晉，漢末魏初的大書家鍾繇被稱為楷書之祖，對楷書的發展起了很大的作用，但其楷書尚有不少隸書意味。下面我帶給大家的是鋼筆字楷書書法字帖，希望你們喜歡。
鋼筆字楷書書法字帖欣賞：
鋼筆字楷書書法字帖1
鋼筆字楷書書法字帖2
鋼筆字楷書書法字渣激帖3
鋼筆字楷書書法字帖4
鋼筆字楷書書法字帖5
楷書的筆畫搭配方法：豎畫起筆有方筆、圓筆之分，收筆有垂露、懸針之別。交叉組合就有方筆垂露、方筆懸針以及圓筆垂露與圓筆懸針。
從顏、柳的字例中我們可以看到垂露的含蓄和懸針的爽利，但垂露和懸針是否可隨心所欲、任意搭配。恐怕不行，這裡仍有規律可循。
譬如「仁」字，如果左豎寫成是針就很不舒服。因為豎寫完後緊接著須寫右邊的兩橫，所以必須自左向右回鋒收筆寫橫畫，這樣就必然形成垂露狀。如果寫成懸針，就與右橫不成呼應，就造成筆畫間互不連貫的脫節現象，所以很不舒服。
可見凡是豎畫收筆後還要寫其他筆畫時，必須向下乙個筆畫的方向收筆寫垂露。而遇到如「中」字蔽悔的最後一豎那樣，不存如並襪在與其他筆畫呼應問題時，才可以用懸針豎，當然也可以用垂露豎。再如「律」字雙人旁的豎畫結束還要寫「聿」，故只能寫成垂露，而「聿」的直豎是此字的最後一筆，因此可以用懸針。
鋼筆草書書法字帖
4樓：愛創文化
鋼筆草書字帖，送給正在學習鋼筆草書書法的朋友。下面是我為你整理的鋼筆草書書法字帖，希望對你有用！
鋼筆草書書法字帖欣賞
鋼筆草書書法字帖**1
鋼筆草書書法字帖**2
鋼筆草書書法字帖**3
鋼筆草書書法字帖**4
草書筆法的發力點解析
書法筆法的變化是極為複雜的，尤其是行草書，很難以定量分析。在「發力點」這個問題上變化就十分複雜。發現在傳統經典行草法帖中，古人在「發力點」技巧的運用上是非常有機巧的，手段也是非常多樣的。
分析大體有，常規式(或稱經典式)、均衡式和變異式三種「發力點」的技巧。
常規式的「發力點」主要在筆畫的兩端和直折處，其「發力點」相對比較固定。比如漢隸和唐楷比較典型。不管其風格是有多大差異，但在每一筆發力的位置上是非常固定的。
凡隸書「蠶頭」和「雁尾」的部位必是「發力點」;凡楷書「藏入」、「頓收」、「折筆」和「鉤根」的部位必是「發力點」的位置。行草書中王羲之、董其昌、趙子昂是典型之例，尤其是趙子昂更趨於經典化，其「發力點」幾乎完全恪守楷法法則。其風格是工整、平穩和嫻雅。
均衡式的「發力點」實際上是沒有清晰的發力點。小篆一系比較典型，尤其鐵線更為典型。朱耷、懷素的草字也具有明顯的均衡「發力點」的特徵。
變異式的「發力點「可能是落在點畫的任何部位。相當多的魏碑楷書具有清晰的這點特徵。與常規經典式的」發力點「比較，發現，它有的按常規」發力點「發力，更多的是不按常規的」發力點「發力。
如以撇為例，常規的」發力點「是在起筆處，極為少見將」發力點」下移到別處，而北碑撇的「發力點『可以設在這一筆的任何部位。這種」發力點「的變異會直接造成線形的變異和風格上的差異。故而形成了北碑的一石一格、一石一貌的現象。
在行書體系中，在「發力點」上變異較大較明顯的當屬公尺芾、鄭燮、王鐸和張瑞圖。公尺芾、鄭燮和王鐸是從常規經典式「發力點」技巧和鋒變中蛻變而來，而張瑞圖的「發力點」與鋒異變則走向了另類。
當運筆均衡發力時，鋒變小，點畫多顯長短之別而少重輕之異，其節奏也就不清晰明快；當運筆不均衡發力時，鋒變跌宕，點畫線形變化必然豐富，節奏自然清晰強烈。
在評價筆法的好壞高下時，審其「發力點」是否準確而精到，「發力點」的變異是否精妙而奇巧，應該是一條不應忽視的標準。因為它可以直接反映出書者的功力和造詣。
鋼筆書法行書字帖
5樓：剛陽文化
鋼筆行書字帖，很俊美優秀的鋼筆行書書法，讓我們一起來看下字帖中的行書之美吧。下面是我為你整理的鋼筆書法行書字帖，希望對你有用！
鋼筆書法行書字帖欣賞
鋼筆書法行書字帖**1
鋼筆書法行書字帖**2
鋼筆書法行書字帖**3
鋼筆書法行書字帖**4
行書的歷史風韻
在元朝，行書如同楷書一樣，還是要首推趙孟。趙孟的行書一掃兩宋書壇，獨標晉唐風韻。他對《蘭亭序》深有研究，其臨本可入晉唐之室，他自己也深得李北海之神髓。
無論知書與否，見到趙孟行書的人，無不稱絕。他的代表作品有：《蘭亭十三跋》、《淨土祠》、《洛神賦》、《中峰和尚寺》、《心經》等，其中《心經》更可瞻其風采。
此帖是他中年的作品，流麗娟秀、字字可愛。
明代文徵明以行書見長，他的行書作品主要有：《文信國詩》、《滿江紅》、《赤壁賦》、《行書心經》、《滕王閣序》等。其行書用筆、法度精嚴，極少有失度現象，中、側鋒運用自然得當，深得筆勢勁健之妙。
明代董其昌最為世人所推崇的就是他的行書。其行書靈秀天然、少有雕琢，墨色清潤閒淡，結字奇宕瀟灑，章法寬綽而不凋疏。董其昌的行書傳世甚多，代表作有《書宋詞冊》等。
清代的傅山、王鐸、鄭板橋、何紹基都是行書大家。傅山行書圓**如、天真爛漫；王鐸的行書氣勢連貫、節奏強烈；鄭板橋的行書隸、楷參半，間行、間草；何紹基的行書法顏真卿的《爭座位帖》和《裴將軍詩》，卓然自成一家，世有「何全之說」。
第一，重心平穩，欹正相錯。重心平穩是書法結體最根本的一條規律，由於行書處於動勢，是在一種相對的運動狀態中使重心保持平穩，就像人跑步時要身體前傾以助跑一樣，書寫行書也需在正的同時，體勢欹側、跌宕起伏、縱橫參差、富有意趣，給人以一種奇肆豪放的感覺。行書的結字寓平於險，或寓險於平，即「勢似奇而反正」，平中求險把握住字的重心，然後調動各種字的個性特點，既有誇張，又合情理。
第二，開合伸縮，疏密得宜。「開合」、「疏密」是行書結構中點畫和點畫之間的布白方法。行書的結構安排一定要抓住每個字的核心所在，然後有聚有散、抑揚頓挫。
搭配時既不能平板，又不能狂怪。凡獨體字，結構難於密；合體字則結構難於疏；而重字，忌過闊。只有掌握好開合伸縮，結體才會疏密得宜、修短合度。
女生求鋼筆字帖，鋼筆字帖 女生選誰的比較好。
字型隨心.我給不了你什麼字帖,因為每個人性格不一樣,喜歡的字型也不一樣,但我能告訴你練字的方法步驟,以便你不會誤入歧途走火入魔.練字首先是挑字帖,一定是博覽之後自己喜歡的.之後,就是臨摹.這是乙個艱苦的過程,當你明白他每一橫折為什麼美的意義,並且你做到了你會很享受.之後就是乙個消化的乙個過程.再之後...
寫鋼筆字要注意什麼寫鋼筆字選擇什麼內容好
中國書法，博大精深，源遠流長，位置 四大國粹 之首，是世界文化藝術寶庫中的一枝奇葩。在世界各國文字的書寫中，唯一被公認為書法藝術品的只有漢字，可謂一字千金，這是我們民族的驕傲。作為中學生，應該寫好中國字。古人寫毛筆字，今人寫鋼筆字，教師寫粉筆字。無論是毛筆字 鋼筆字，還是粉筆字，其審美標準和書寫要求...
假設人鋼筆字不好，那他練好毛筆字後，鋼筆字肯定會自然而然
應該行，因為毛筆字和鋼筆字是有緊密聯絡的。不知你有沒有發現,只要毛筆字寫得好的人都寫得很好看,要練鋼筆字,就先練練字貼,你剛開始不要太著急,這樣會適得其反,你先下字貼,然後在寫作業時,你盡量把你剛才寫的字帖字記起來,照著印象去寫,大概就ok了 戲法人人會變，功力各有深淺。書體不同，方法各異！下面是我...