1樓：山茶泡泉
提取碼： 7xnx 《父後七日》是一部改編自臺灣作家劉梓潔的同名散文的劇情片。導演王育麟邀請作者劉梓潔擔任編劇並共同導演，王莉雯、吳朋奉等演員主演。
影片從乙個側面來描述父親死後對兒女的影響，講述了乙個從彰化縣北上工作的女孩返鄉奔父喪七日的故事，以黑色幽默手法展現出道教與臺灣喪葬習俗。電影於2010年8月27日上映。
2006年，劉梓潔以短短四千字的〈父後七日〉，驚豔在座評審，奪**灣林榮三文學獎散文首獎。在那時，作家陳芳明早已讚道：它開闢了散文的全新版圖！
而今，我們終於盼得《父後七日》成集，甚至多了一部作者編導的同名電影。
長達七個年頭的醞釀，劉梓潔將此自比為一段旅程，回首自己到都市求學、工作與生活的歲月。書中處處可見的，正是由中南部北上的城鄉移民，對鄉愁與生存的深刻感觸，而她獨特的敘述節奏與風格，更在此被鮮明地展示了出來。
講離去，能令悲傷輕盈；寫思鄉，卻童趣橫溢；獨居獨行在城市與愛情裡時，竟又有如旅行異國般，無處不入地自適！如此尋常卻饒富滋味，那便是她文字裡感性真摯、最惹人凝睇的深情。
循著劉梓潔的筆下幾度回望，我們不自覺地、俯伏成一名離鄉的遊子，在那一篇篇回憶絮語中，找到了屬於你我鄉愁的共同記載。
2樓：丶零系列椵
父後七日》與生活貼得太近，能讓人動了真情，破涕為笑又突然轉喜為悲（外灘畫報評） 。
父後七日》是少見的以喪葬文化為故事背景的電影題材，片中以戲而不謔的方式，描繪臺灣特有的喪葬習俗；特別是對白貼近庶民心情，頗能引起觀眾共鳴 。
父後七日》通過一系列看似有些荒謬和喧鬧的段子，讓主人公在父親死後，重新審視了父親的愛。在一切聲響都停頓，當一切色彩都褪去，「子欲養而親不待」的喟嘆油然而生，讓觀眾熱淚不止。劇情是散文風格化敘事，影片佈局貼近生活的本質感，沒有跌宕的故事、沒有講任何大道理、沒有歇斯底里的表演，甚至還讓本應嚴肅的葬禮出現了很多讓人哭笑不得的段子。
父後七日的劇情簡介
3樓：凡塵丶泭協
阿梅在父親過世的七天內，回到了臺灣中部的農村裡，重新面對父親成長鄉里的世事人情，其中有傳統葬儀的庸俗繁瑣、匪夷所思的迷信風俗，更有臺灣質樸率真的濃厚人情味。葬禮結束後，阿梅將喪父的傷逝打包封存，獨自回到了光鮮俐落的城市裡繼續工作，卻在某次過境香港機場時，對父親的思念竟突然如排山倒海而來 。
父後七日的作品評價
4樓：土豆親衛隊
失去乙個人，最難的是什麼？不是日以繼夜揮之不去的想念，不是從此以後無法再見的憂傷，而是習以為常以為永遠不會改變的習慣。
電影《父後七日》改編自劉梓潔榮獲《林榮三文學獎》首獎的同名散文，描述父親過世後返鄉守喪的七天，如同一場荒謬的旅程，歷經數不清的繁文縟節與家族鄰里的龐大陣仗之後，女主角「阿梅」以極其平常卻又難以言喻的心境想起父親。
平常，是因為散文和電影中完全沒有出現大悲大慟或過度煽情的橋段，反倒以略帶詼諧的方式呈現父親生前百無禁忌瀟灑自得的心性，這一切，沒有因為父親驟然離世而改變。
當想念與記憶合而為一，父親彷佛不曾離開。唯一不同的是，那些記憶中鮮明如昔的畫面再也不能對父親談起。
一種比感傷更深邃的心境：從此以後，父親不在場。
散文以第一人稱的方式述說，彷佛父親就坐在對面，微笑聽她細訴別後種種。情感的鋪陳循序漸進，短短三千字，一氣呵成，看到最後那一刻，完全不自覺眼眶已泛紅。她說的明明都是尋常事，這才發現，原來情感厚度全是平凡日常堆疊而成，根本無須刻意煽情。
父後七日的作者介紹
5樓：酷我
劉梓潔，1980年生，彰化人。臺灣師大社教系新聞組畢業，臺灣清華大學文學研究所肄業。曾任《誠品好讀》、琉璃工房文案、中國時報開卷週報記者。
寫散文，得過林榮三文學獎首獎；寫**，得過聯合文學**新人獎；寫劇本，得到臺北電影節最佳編劇獎。但其實寫最多的是採訪報導。問她最喜歡寫什麼？
她會借村上龍的話回答：「我喜歡趕快寫好出去玩。」因為愛玩，寫了好多年才終於出了第一本書，與同名執導電影《父後七日》一同面世。
父後七日的介紹
6樓：盼純
父後七日》2010年劉梓潔編著圖書描述父親死後對兒女的影響，講述了乙個從彰化縣北上工作的女孩返鄉奔父喪七日的故事，以黑色幽默手法展現出道教與臺灣喪葬習俗。
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