1樓：帳號已登出
王時敏主張摹古，筆墨含蓄，蒼潤松秀，渾厚清逸，構圖較少變化。其畫在清代影響極大，王翬、吳歷及其孫王原祁均得其親授。王時敏開創了山水畫的"婁東派"，與王鑑、王翬、王原祁並稱四王，外加惲壽平、吳歷合稱"清六家"。
王時敏，明萬曆二或老殲十年（1592年）生，清康熙十九年（1680年含源）卒，初名贊虞，字遜之，號煙客，自號偶諧道人，晚號西廬老人等，江蘇太倉人，明末清初畫家。明代大學士王錫爵孫，翰林王衡獨子。以蔭官至太常衫衝寺少卿。
時敏系出高門，文采早著。鼎革後，家居不出，獎掖後進，名德為時所重。明季畫學董其昌，時敏少時親炙，得其真傳。
於黃公望墨法，尤有深契，暮年益臻神化。愛才若渴，四方工畫者踵接於門，得其指授，無不知名於時，為一代畫苑領袖。康熙十九年卒，年八十有九。
2樓：匿名使用者
王時敏不太作細筆山水和視力有關，我們不太會看到王時敏和王原祁的細筆山水，年輕的時候也沒有。他的身體狀況和視力狀況使他難以遠行，並不是說他沒有遠行，但至少不是頻繁出行，他只去過福建、江西、北京這些地方，這對他的視野還是有限制的。
當我滾寬們看到一些這樣的作品，我們可以確信是有疑問的。比如說：第一，畫面上缺乏造園的意識，畫面的園子畫的不好、不明確、道路不通或者前後沒有空間，沒有舟、橋、屋、亭，沒有布嫌塌局的意識，肯定就有問題。
第二，如果他畫古樹、蒼松巨木畫得很生動就恐怕有問題。第三，工緻細緻的畫面肯定有問芹備圓題。
王時敏的作品特點是什麼？
3樓：北京創典文化
王時敏在作品中真實地道出了耕稼的艱察野敏辛，因此，在牛背笛聲興起的更是「我心敗枝中恨者，我心中恨者，龍去渺無涯，鶴歸何處也！嘆夕陽西逝，縱有魯戈怎脊寬遮，好教我淚如瓶瀉。……脈脈心期何處寫？
對明朝的依戀之情真摯，語言清雋通脫，為明清之際黍離悲歌的佳作。
清初「四王」之一的王時敏主張怎樣的繪畫思想？
4樓：漫閱科技
王時敏(1592～1680)，字遜之，號煙客、西廬；王鑑(1598～1677)，字圓照，號湘碧，他們都是江蘇太倉人，又都是董其昌的朋友，與董其昌等合稱「畫中九友」，在繪畫上完全接受董的觀點，是正統派的元老，其他四家都是他們的晚輩，進一步推廣了他們的繪畫思想。
具體而論，王時敏以董巨、元四家為正宗，尤其是學習黃公望，所作章法，近、中、遠景的結構有一定的程式，顯得端莊穩健。皴法幹筆渴墨，蒼潤而又渾成。王鑑則對南宗的各家皆有心印，而不侷限於黃公望一家，甚至對北宗中較為文秀的一路畫法也有所涉及。
所作章法與王時敏相近，而皴法工細尖刻，體現了精詣柔媚的特色。
清代畫家王時敏的書畫有什麼方法可以鑑定
5樓：翰林學庫
王時敏少年時學畫，頗多方便。「每得一秘軸，閉閣沉思。」對黃公望山水，刻意追摹。
入清後隱居不仕，工詩文、書、畫。擅長山水，富於收藏。精研宋元名跡，又受董其昌影響，摹古不遺餘力，深究傳統畫法，表示「唯此為是」。
並在《西廬畫跋》中讚賞王（輝）是：「筆墨神韻，一一尋真，且仿某家則全是某家，不染一他筆，使非題款，雖善鑑者不能辨」，即「摹古逼真便是佳」。「四王」這一派的山水畫家正是身體力行，步履古人，於臨仿逼肖上，下了實實在在的功夫。
泥古之弊，淋漓盡致。但在摹古之中，也總結了前人在筆墨方面的不少經驗心得，對於繪畫歷史遺產的整理與研究，也是有貢獻的。王時敏正是溶化古人的筆墨技巧，形成自己的面貌，但他最終缺乏對造化的真切感受，因此，作品大多面目相近，較少新意，他曾自白道：
邇來畫道衰 ，古法漸湮，人多自出新意，謬種流傳，遂至邪詭不可救挽。」可見他竭力主張恢復古法，反對自出新意而不改初終。清代畫家王時敏的書畫有什麼方法可以鑑定。
王時敏早年多臨摹古畫，均按宋元古畫原跡臨寫而成，筆墨精細淡雅，已見臨 摹功力。他早、中期的畫，風格比較工細清秀，如37歲作的《雲壑煙灘圖軸》，現存上海博物館，幹筆溼筆互用，兼施以醇厚的墨色，用黃公望而雜以高克恭皴筆，具有蒼渾而秀嫩的韻味。42歲時的《長白山圖卷》，則用筆細潤，墨色清淡，意境疏簡，更多董其昌筆韻。
至晚年，以黃公望為宗，兼取董、巨和王蒙諸家，更多蒼勁渾厚之趣。如72歲的《落木寒泉圖》，75歲的《仙山樓閣軸》，84歲的《山水軸》，均藏北京故宮博物院內，峰巒數疊，樹叢濃郁，勾線空靈，苔點細密，皴筆乾溼濃淡相間，皴擦點染兼用，形成蒼老而又清潤的藝術特色。
這幅王時敏的山水畫叫什麼？
6樓：身珹忍
南山圖 立軸 立戚行軸穗培 設色紙本 壬子(1672年)作。
題識：壬子清和，寫南山圖，為高族譁謙翁老祖臺岡陵之祝，治下八十一叟王時敏。鈐印：真寄、王時敏印、西廬老人。
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