1樓：慕御霜
寬板】是現代京劇唱腔的創新板式。
寬板】既吸收了【搖板】節奏緊拉慢唱的特點，又在一板一眼的節拍基礎上，賦予了寬廣舒展、十團枝分優美而又剛柔相濟的唱腔旋律，使之新穎獨特，又不失鮮明的京劇風格，因此，稱為「寬板」，是一板一眼，即2/4拍。如《海港》中方海珍的「細讀了全會的公報」唱段開頭就是【西皮寬板】。
排板】也是現代京劇中獨有的板式。如《海港》馬洪亮《大躍進把碼頭的面貌改》唱段中的部分腔詞，雖然具有字數大抵相等、排比的意味，運用傳統京劇塌兄敏裡常用的【垛板】、【回龍】也未嘗不可，但這些過於緊湊的節奏和規整的板式，與表現這位退休離開碼頭多年的老人重返港口時帶著詫異、驚喜的目光四處瀏覽的神情要求來說，顯然過於拘謹了一些。因此塵拿曲作者創用了腔詞具有相對的對稱、排比，節奏又有所變化，並在旋法上同前後〔西皮原板〕貫穿一致，卻又頗帶幾分詼諧的〔西皮排板〕，將馬洪亮的形象在**上刻畫得神情畢現。
拍板也是一板一眼，2/4拍的。
2樓：
請教京劇前輩，什麼是京劇的寬板？什麼是京劇的排板？
寬板】是現代京劇唱腔的創新板式。【寬板】既吸收了【搖板】節奏緊拉慢唱的特點，又在一板一眼的節拍基礎上，賦予了寬廣舒展、十分優美而又剛柔相濟的唱腔旋律，使之新穎獨特，又不失鮮明敏肢的京劇風格，因此，稱為「寬板」，是一板棗悉一眼，即2/4拍。如《海港》中方海珍的「細讀了全會的公報」唱段開頭就是【西皮寬板】。
排板】也是現代京劇中獨有的板式。如《海港》馬洪亮《大躍進把碼頭的面貌改》唱段中的部分腔詞，雖然具有字數大抵相等、排比的意味，運用傳統京劇裡常用的【垛板】、【回龍】也未嘗不可，但這些過於緊湊的節奏和規整的板式，與表現這位退休離開碼頭多年的老人重返港口時帶著詫異、驚喜的目光四處瀏覽的神情要求來凳拿乎說，顯然過於拘謹了一些。因此曲作者創用了腔詞具有相對的對稱、排比，節奏又有所變化，並在旋法上同前後〔西皮原板〕貫穿一致，卻又頗帶幾分詼諧的〔西皮排板〕，將馬洪亮的形象在**上刻畫得神情畢現。
拍板也是一板一眼，2/4拍的。
京劇有幾種板式
3樓：賈隊長的小科技
8種。西皮、二黃、反二黃、四平調、高撥子、南梆子、娃娃調、吹腔。
1、西皮：京劇唱腔的主要腔調之一，一般認為出於梆子腔，明末清初秦腔流傳至湖北襄陽一帶，同當地民間曲調結合演變成襄陽調，後稱為湖廣腔，又稱西皮。西皮腔流傳亦甚廣，湘劇、桂劇等中稱為「北路」，粵劇中稱為「梆子」，滇劇中稱為「襄陽調」。
2、二黃：原系清初在長江中下游，即今天湖北、安徽、江西三省毗鄰地帶流行的一種民間戲曲聲腔。二黃腔屬板腔體，其結構特徵以。
七、十字句三個片語首字為標誌，為揚揚揚格，亦即所謂「板起板落」。
旋律多級進，曲調流暢平和，節奏較穩定，速度較慢，胡琴定弦為sol、re，唱腔最後大多也結束在此兩音上，具有商調或商、徴結合的調式特徵。
3、反二黃：在二黃的基礎上大量運用調式交替和暫轉調，形成雙重調式性或直接轉入上五度宮調系統，直至形成獨立調性的唱腔結構，謂之反二黃。胡琴定弦由二黃的sol、re變為反二黃的do、sol，音高不變，唱名變化，前者內弦唱名變為後者外弦唱名，故得反調之名。
4、四平調：亦稱二黃平板。四平調的結構，以。
七、十字句三個片語首字為標誌，其上句為揚抑揚格，下句為抑揚揚格，加上片語內各自的節奏交叉，它兼有西皮與二黃的結構特點。
5、高撥子：源自於徽調中的撥子腔，於明末清初時，南來的西秦腔和當時安徽流行的昆弋腔等腔調融合演變而成。主要繼承了梆子腔高亢激越的特點，但旋律情調則顯得高亢中帶有悲憤，激越中帶有蒼涼，和梆子腔有所不同，顯然受了徽調中其它南方腔調的影響。
6、南梆子：梆子腔的南化，其結構特徵以。
七、十字句三個片語首字為標誌，為抑抑揚格。比西皮多一抑格，因而比西皮更接近梆子腔。南梆子有導板和原板，且只用於旦角與小生。
7、娃娃調：本為娃娃生所唱，後亦用於其它行當，屬西皮腔系，為快三眼板式，結構和西皮同類板式相同，唯調門較高，演唱音區也相應提高，曲調更為高亢激昂，有時也顯得迂迴華麗。
8、吹腔：淵自於徽調中的吹腔。於明末清初時，由弋陽腔演變成四平腔，後又受崑山腔影響而成。
舊名樅陽腔、石牌調、安慶梆子、蘆花梆子。其結構最初為聯曲體，後受青陽腔滾調影響，發展為接近板腔體的。
七、十字句的形式。
4樓：潯子皆嬌
二黃 二黃原板、二黃慢板、二黃三眼、二黃正板、二黃中三眼、二黃快三眼、二黃中板、二黃碰板、二黃頂板、二黃導板、二黃回龍、碰板回龍、二黃散板、二黃搖板、二黃滾板、二黃哭板、反二黃、嗩吶二黃、平板二黃 西皮 西皮原板、西皮快三眼、西皮慢板、西皮慢三眼、西皮二。
六、西皮流水、西皮快板、西皮搖板、西皮散板、西皮滾板、西皮哭板、西皮導板、西皮回龍、反西皮、西皮娃娃調 南梆子、高撥子、四平調。
京劇有幾種板式
5樓：
摘要。京劇的板式分為：二黃、二黃原板、二黃慢板、二黃三眼、二黃正板、二黃中三眼、二黃快三眼、二黃中板、二黃碰板、二黃頂板、二黃導板、二黃回龍、碰板回龍、二黃散板、二黃搖板、二黃滾板、二黃哭板、反二黃、嗩吶二黃、四平調、平板二黃、西皮、西皮原板、西皮快三眼、西皮慢板、西皮慢三眼、西皮。
二。六、西皮流水、西皮快板、西皮搖板、西皮散板、西皮滾板、西皮哭板、西皮導板、西皮回龍、反西皮、西皮娃娃腔、南梆子、高撥子。
京劇有幾種板式。
京劇的板式分為：二黃、二黃原板、二黃慢板、二黃三眼、二黃正板、段悔二黃中三眼、二黃快三眼、二黃中板、二黃碰板、二黃頂板、二黃導板握帆正、二黃回龍、碰板回龍、二黃散板、二黃搖板、二黃滾板、二黃哭板、反二黃、嗩吶二黃、四平調、平板二黃、西皮、西皮原板、西皮快三眼、西皮慢板、西皮慢三眼、西皮。
二。六、西皮流水、西皮快板、西皮轎昌搖板、西皮散板、西皮滾板、西皮哭板、西皮導板、西皮回龍、反西皮、西皮娃娃腔、南梆子、高撥子。
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如何區分京劇中的板式?
6樓：bd小葵
京劇舞臺上有一種比較特殊的節奏，這種節奏在生活中不太常見，比如導板、散板等，沒有什麼強弱，演唱者唱得比較自由散漫，這種一般是為了表現演唱者特殊的演唱技巧，比如氣力、音高啊等，無板無眼，在生活中好像沒有什麼對應。
板式除了規定強弱之外，也包含著對**行進速度的要求。除了上述散節奏的，其他只要上板的唱腔，演唱者都必須嚴格按照唱腔的強弱規律和既定速度來演唱，不能忽快忽慢，也不能胡亂的使勁兒，在演唱的過程中，內心要數著拍子，每一句應該唱幾拍、唱多長，在什麼地方停止，在什麼地方開始，在什麼地方轉折。否則，出錯了既不好聽、合不上伴奏，也會被人笑話的。
7樓：沉夜孤星
其實唱歌跟說話差不多，老先生說過唱的最高境界就是在說。在演唱的過程中，根據演唱的內容的不同、表達的情緒不同，強弱規律也不一樣，這樣就衍生出了不同的板式。
比如，原板，是最基本的板式，也基本是最常用的，就是正常的規律，一強一弱、一板一眼，舞臺上的故事跟現實生活中差不多，畢竟還是正常對話的時候比較多。
再常見的比如慢板，它是一板跟著三個眼，乙個強的跟著三個弱的。在乙個小節裡、弱的比較多，行進比較慢，很顯然這種板式一般不用在對話之類的唱段中，它一般用於一些抒情的唱腔，比如大家熟悉的「一霎時把七情俱已昧盡」，就是二黃慢板起唱。主人公這時候很悲傷、她在自己哀傷自己的不幸，一邊唱一邊哭，這時候就是（強、弱、次強、弱）的慢板節奏。
8樓：網友
在民族聲樂中，把**中的強拍子叫做板，弱拍子叫作眼。
為什麼要有板眼呢？——實際上我覺得這是符合人類的審美規律的。我們人類發出的正常的聲音都是分板眼的：
說話、哭泣（嗚哇哇。嗚哇哇。強弱弱）、笑（哈哈哈。
哈哈哈。強弱弱）等等。
比如不自覺地說一句話：你好，我叫張三。有人語速快、有人語速慢。
但是不管說的快與慢，這幾個字是有強弱的，（你、我、張）這幾個字是強的，（好、叫、三）這幾個字是弱的。正常情況下，我們下意識都這樣說。特殊情況，比如都是強的，例如在軍隊裡，向領導彙報的時候，「報告！
我！叫！張！
三！」（請自行腦補）；再比如病危的人說話「我。叫。
張。三。全是弱的，顯然這兩種發聲方式都是不自然的，讓人聽著不舒服的，除了在特殊場合，沒有人會這麼說話。
再比如乙個人的笑聲如果沒有強弱，那他是這樣（哈！哈！哈！
哈！哈！），那顯然是在假笑。
所以，強弱是人類審美的規律，唱歌、唱戲自然也要分強弱的。有一種動物是以「強」為美，沒錯，那就是狗。腦補一下乙隻狗在追你、或者深夜的狗吠聲（汪！
汪！汪！汪！
汪！汪！），每乙個音都是強的，試想如果狗發出的聲音也分強弱的話（汪（四聲）、汪（輕聲）、汪（四聲）、汪（輕聲）），是不是有點滑稽呢？
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